Większość z nas popełniła grzech purpurowej prozy w tym czy innym czasie – i wielu z nas uważa, że trudno się z niego otrząsnąć, nawet jako doświadczeni pisarze. Czasami trudno odróżnić dobry opis od złego, pozostawiając wielu pisarzy zaniepokojonych przypadkowym brzmieniem „zbyt purpurowym.”
Ale nie martw się więcej! Ten przewodnik poprowadzi Cię przez wszystkie tajniki tej paskudnej, szkodliwej prozy, od jej dokładnej definicji do tego, jak jej zapobiegać w Twoim pisaniu.
Co to jest purpurowa proza?
Purpurowa proza to nadmiernie upiększony język, który służy mało znaczącemu celowi w utworze. Charakteryzuje się ciągami wielosylabowych słów, zdań na wyrost i bloków nieugiętego tekstu. Powszechnie odradzane przez wszystkie sposoby pisania ekspertów, purpurowa proza spowalnia tempo, zamula treść, i może stracić czytelnika całkowicie.
Jeśli nigdy nie czytałeś purpurowej prozy przed, to brzmi coś takiego:
Mahoniowowłosa nastolatka spojrzała przelotnie na jej chropowatego kochanka, krystaliczny błysk w jej oczach, gdy patrzyła z radością na jego oblicze. Było ono pełne wyrazu tak enigmatycznego jak cienie w nocy. Zastanawiała się, czy nie należałoby zażądać, by nadal podążała za nim w jego szlachetnej misji…
Bardzo trudne do przebrnięcia, nie?
Purpurowa proza nie zawsze utrzymuje się przez cały utwór – może też pojawiać się co jakiś czas w „purpurowych plamach”. Ale nawet kilka „fioletowych fragmentów” może zakłócić czytelnika. Dzieje się tak, ponieważ:
1. Pisanie zwraca uwagę na siebie i odciąga od narracji lub tezy.
2. Jest zbyt zagmatwane, aby czytać płynnie i może zakłócić tempo twojej historii.
Dlaczego więc, pomimo wielu wad, niektórzy pisarze nadal używają tak niepotrzebnie ozdobnego języka? Odpowiedź, jak na ironię, jest prosta: aby spróbować wydać się bardziej „literackim”.”
Pomyśl o purpurowej prozie jak o kartonowym wycinku sławnej osoby. Z daleka wygląda przekonująco, nawet imponująco – ale gdy podchodzisz bliżej, zdajesz sobie sprawę, że nic się za nią nie kryje. Purpurowa proza jest jak to: piękna z daleka, z bardzo małą ilością treści do niej.
Czym purpurowa proza nie jest
Aby wyjaśnić, termin „purpurowa proza” nie tylko automatycznie stosuje się do każdego rodzaju gęstego lub wyszukanego języka. Jest to powszechne błędne przekonanie, utrwalane przez zagorzałych fanów minimalizmu i Ernesta Hemingwaya. Purpurowa proza odnosi się w szczególności do przesadzonych opisów, które nie dodają do tekstu, a nawet mogą od niego odciągać uwagę.
Więc, na przykład, język, którego Virginia Woolf używa w swoich książkach jest kwiecisty, ale to nie znaczy, że jest purpurowy. Jej konsekwentnie wyrafinowana proza nie umniejsza wartości opowieści. Raczej przyczynia się do jej podpisu stream-of-consciousness narrative style:
One czuje nawet w środku ruchu, lub budząc się w nocy, Clarissa był pozytywny, szczególny hush, lub powagi; nieopisany pauza; napięcie (ale to może być jej serce, dotknięte, powiedzieli, przez grypę) przed Big Ben uderza. Tam! Out it boomed.
Likewise, David Foster Wallace’s writing may be difficult to decipher due to its density, but it is certainly not devoid of meaning:
What passes for hip cynicical transcendence of sentiment is really some kind of fear of being really human, since to be really human is probably to be unavoidably sentimental and naïve and goo-prone and generally pathetic.
„Purpurowa proza” jest często używana jako obelga w odniesieniu do wysoce lirycznego lub złożonego języka, którego niektórzy czytelnicy nie lubią. Ale nie daj się zwieść – rzeczywistej purpurowej prozie brakuje elegancji i spójności tych przykładów, i odwraca uwagę od tekstu, zamiast go wzmacniać.
Przykłady purpurowej prozy
W tej sekcji przyjrzymy się różnym przykładom purpurowej prozy w opublikowanych pracach i spróbujemy je poprawić. Zauważysz, że wszystkie te fragmenty mają nieco inne problemy, które można rozwiązać za pomocą różnych metod, aby pomóc im czytać w bardziej płynny i satysfakcjonujący sposób.
Eldest (Book 2 in The Inheritance Cycle)
Chociaż seria fantasy Christophera Paoliniego skupiona na smokach była wielkim hitem wśród tłumu YA, jest ona również ofiarą kilku poważnych purpurowych plam – nawet w scenach walki. Jest to szczególnie prawdziwe w przypadku drugiej książki Paoliniego, Eldest, która podąża za postaciami ustanowionymi w jego pierwszej książce Eragon.
Następujący fragment jest wzięty z rozdziału 2, Rada Starszych:
Umięśnione boki Saphiry rozszerzały się i kurczyły, gdy wielkie miechy jej płuc zmuszały powietrze przez jej pokryte łuskami nozdrza. Eragon pomyślał o szalejącym piekle, które mogła teraz przywoływać do woli i wysyłać z rykiem ze swej paszczy. To był niesamowity widok, gdy płomienie wystarczająco gorące, by stopić metal, mijały jej język i zęby z kości słoniowej, nie czyniąc im krzywdy.
Problem: Zbyt ozdobny opis
Rozwiązanie: Zredukować przymiotniki, czasowniki i długość zdań
Poprawiony fragment: Saphira oddychała ciężko, jej nozdrza wydalały ciepłe powietrze. Eragon siedział i podziwiał jej potęgę. To było niesamowite, że ognisty oddech Saphiry mógł stopić metal, a mimo to była odporna na jego krzywdę.
Bob Honey Who Just Do Stuff
Debiutancka powieść Seana Penna z 2018 roku pozostawiła krytyków w osłupieniu, i to nie tylko z powodu nietypowej fabuły – jest również pełna fioletowych opisów, które kazały czytelnikom drapać się po głowach. Choć Bob Honey ma być satyryczny, nie wyjaśnia to ani nie usprawiedliwia niemal niezrozumiałego języka, którym posługuje się Penn.
Od rozdziału (lub „stacji”, jak Penn ją etykietuje) 13:
Jest duma, którą można mieć tam, gdzie uprzedzenie jest praktykowane z precyzją w trenchant triage dotykowych terminacji. Dotarło to do niego za pośrednictwem wykutego w tyglu faktu, że wszyscy ludzie są sami w sobie zwierzętami, i że gotowi do strzelania ludzcy myśliwi na alternatywne gatunki ofiar powinni wystrzegać się wściekłych rykoszetów, które wkrótce pojawią się na ich drodze.
Problem: Bardzo trudny do rozszyfrowania
Rozwiązanie: Używać prostszych słów i doprecyzować odniesienia
Zmieniony fragment: Możemy być dumni z aktu polowania, jeśli jest on praktykowany z należytą starannością. Bob Honey wiedział o tym, kiedy zdał sobie sprawę, że ludzie też są zwierzętami. Wszyscy powinniśmy być rozważni i rozmyślni w akcie polowania – bo łatwo możemy sami stać się upolowanymi.
Mój Nieśmiertelny
Mój Nieśmiertelny: niesławnie okropny kawałek fanfiction, który na zawsze zmienił Internet. Poza niezliczonymi problemami strukturalnymi i fabularnymi, My Immortal cierpi również na purpurową prozę. Oto szczególnie cringeworthy fragment z rozdziału 8:
Moja przyjaciółka B’loody Mary Smith uśmiechnęła się do mnie w sposób niedopowiedziany. Przerzuciła swoje długie, gotyckie, czarne włosy i otworzyła karmazynowe oczy jak krew, na których nosiła szkła kontaktowe. Miała bladą, białą skórę, na którą nakładała biały makijaż. Hermiona została porwana, kiedy się urodziła. Jej prawdziwi rodzice są wampirami, a jeden z nich jest czarownicą, ale Voldemort zabił jej matkę, a ojciec popełnił samobójstwo, bo miał z tego powodu depresję.
Problemy: Niepotrzebne szczegóły estetyczne, uciekające zdania, dezorientują czytelnika i zamulają fabułę
Rozwiązanie: Usunąć fragment i przebudować cały utwór. Niektóre prozy są tak złe, że nie warto próbować ich naprawiać – na szczęście „Mój nieśmiertelny” jest takim wyjątkiem, że prawie nikt nie musi uciekać się do tak ekstremalnej taktyki.
4 wskazówki, jak unikać purpurowej prozy
Ponieważ purpurowa proza jest znakiem rozpoznawczym kiepskiego pisarstwa, chcesz jej unikać za wszelką cenę. Niestety, zbyt łatwo jest wpaść w „fioletową pułapkę”, zwłaszcza jako początkujący pisarz, który stara się wypracować wyrafinowany styl. Dla tych, których to dotyczy, ta sekcja da ci kilka podstawowych zasad, które pomogą ci uniknąć tego kwiecistego demona pisania.
Pisz własnym głosem – nie czyimś
Jest to najważniejsza wskazówka do zapamiętania, jeśli martwisz się o purpurową prozę. Ponieważ purpurowe plamy wynikają z prób brzmienia bardziej „literackiego”, często pojawiają się, gdy próbujesz naśladować bardziej zaawansowany styl pisania.
Choć świetnie jest mieć wzorce pisarskie, nikt nie lubi naśladowców – zwłaszcza gdy twoje wrażenie składa się z długich, ostentacyjnych opisów. Więc jeśli znajdziesz się pisząc purpurową prozę, ponieważ próbujesz brzmieć jak ktoś inny, zatrzymaj się i przewartościuj. Prawdopodobnie naśladujesz głos innego pisarza, ponieważ zmagasz się ze znalezieniem własnego.
Na szczęście jest kilka rzeczy, które możesz zrobić, aby lepiej radzić sobie ze swoim głosem:
- Spójrz wstecz na starą pracę, aby zobaczyć, jak kiedyś pisałeś. Nawet jeśli ewoluowałeś daleko poza tym stylem, jest to dobry punkt odniesienia dla fundamentu twojego obecnego głosu.
- Spróbuj swobodnego pisania lub pisania dziennika, aby osiągnąć podobnie nienaruszony styl.
- Jeśli jesteś naprawdę w stracie, możesz po prostu zapytać innych ludzi, jak opisaliby twój kwintesencję głosu, i użyć tego jako punktu wyjścia dla niektórych kreatywnych ćwiczeń.
Pomocne może być również trzymanie się z dala od szczególnie silnej literatury podczas procesu redagowania. Style innych autorów mogą przeniknąć do twojego pisma, nawet podświadomie, sprawiając, że brzmi ono fioletowo i brzmi fałszywie. Więc tak inspirujące jak Fitzgerald i Nabokov może być, to najlepiej zrobić krok do tyłu od nich, gdy pracujesz nad swoim własnym głosem.
Skup się na treści
Nie możesz popełnić błędu, kładąc większość swojej energii na fabułę swojej historii (lub główny „ciąg”, w zależności od tego, jaki rodzaj utworu piszesz). Tak długo, jak pozostajesz skupiony na substancji, kwestia purpurowej prozy powinna zająć się sobą.
Oczywiście, łatwiej powiedzieć niż zrobić, więc dołóż starań, aby być świadomym postępu fabuły podczas pisania. Stwórz konspekt przed rozpoczęciem i przydziel przybliżoną liczbę stron dla każdego konkretnego punktu. Jeśli zaczniesz przekraczać te limity stron, zdasz sobie sprawę, że prawdopodobnie piszesz zbyt purpurowo; to skłoni cię do świadomego skupienia się na treści.
Alternatywnie, jeśli masz przeciwny problem – musisz wypełnić więcej rozdziałów lub osiągnąć większą liczbę słów – nie zwracaj się do purpurowej prozy. Zwróć się do treści! Włącz interesujący szczegół, który być może pominąłeś w swoim początkowym zarysie, wprowadź nową postać lub wyciągnij zwrot akcji z powietrza. Zasadniczo, gdy masz wątpliwości, zawsze faworyzuj akcję nad opisem.
Używaj tezaurusa oszczędnie
Tezaurus to miecz obosieczny, jeśli chodzi o jakość twojej prozy. Może być świetny do poprawiania powtórzeń i okazjonalnego znajdowania zamienników słów, ale może też skutkować fioletowymi fragmentami, które brzmią jak list adopcyjny Joey’a.
Mając to na uwadze, jeśli wyciągasz tezaurus (lub narzędzie tezaurusa online), aby użyć go na każdym innym słowie, prawdopodobnie przesadzasz z synonimizacją. Tezaurus zapewnia mnóstwo alternatyw językowych, ale zazwyczaj nie są to najbardziej odpowiednie lub organiczne słowa dla Twojego utworu. To produkuje nikogo innego niż przerażony purpurowy proza.
Klasyczny przykład nadużycia tezaurusa jest, gdy pisarze próbują sub w różnych słów dla „powiedział”: wypowiedziane, wymawiane, wokalizowane, artykułowane (łamiąc jedną z kardynalnych zasad, jak pisać dialog). Chodzi o to, aby użyć różnorodności, aby utrzymać rzeczy interesujące, co jest ogólnie dobrym celem dla twojego pisania. Jednakże, w kontekście, te znaczniki dialogowe często brzmią śmiesznie purpurowo. Zwracają uwagę na siebie i odwracają uwagę od rzeczywistego dialogu, co nie jest tym, co skuteczna proza powinna zrobić.
Jeśli chodzi o dobór słów, używaj tezaurusa oszczędnie, i staraj się ogarnąć „prostsze” słowa w swoim tekście. Tylko dlatego, że możesz je zastąpić czymś bardziej wyszukanym, nie znaczy, że powinieneś.
Postaw się na miejscu czytelnika
Nie każdy fragment musi posuwać fabułę do przodu, ale powinien angażować czytelnika w taki czy inny sposób: poprzez opis, który ujawnia coś o postaci, stawia pytanie, na które trzeba będzie odpowiedzieć później, lub po prostu zawiera istotne, kuszące szczegóły.
Więc podczas patrolowania w poszukiwaniu fioletowej prozy, pomyśl aktywnie o tym, czy czytelnik po raz pierwszy byłby zaintrygowany potencjalnie fioletowym fragmentem. Oceniając opis, zadaj sobie pytanie: gdybym czytał to świeżym okiem, czy byłoby to dla mnie przyjemne, czy frustrujące? Jeśli brzmi to niejasno, czy służy to jakiemuś celowi, czy jest to tylko niejasność dla samej niejasności?
Jeśli masz problem z postawieniem się w sytuacji swoich czytelników, zdobądź kilku czytelników beta! Jest to szczególnie pomocne, gdy piszesz kawałek i podejrzewasz, że twoja proza może graniczyć z lawendą, ale jesteś zbyt blisko, by być obiektywnym. Wyślij to, co napisałeś do tej pory, do przyjaciół lub innych pisarzy. Podpowiedzą Ci, które opisy są mocne, a co można (i należy) wyciąć.
Final thoughts on purple prose
Zawsze pamiętaj, że nie każde wyszukane pisanie równa się purpurowej prozie! Nie pozwól, by ten artykuł zniechęcił cię do rozwijania bardziej złożonego stylu – pamiętaj tylko o różnicy między „złożonym” a „nadmiernym”
Tak długo, jak piszesz własnym głosem, skupiasz się na treści i unikasz sformułowań, które brzmią nienaturalnie ozdobnie, twoja proza z łatwością uniknie purpury i skieruje się prosto do złota.