A legtöbbünk egyszer már elkövette a lila próza bűnét – és sokan még tapasztalt íróként is nehezen szabadulnak meg tőle. Néha nehéz lehet megkülönböztetni a jó leírást a rossztól, így sok író aggódik amiatt, hogy véletlenül “túl lilának” hangzik.”
De ne aggódj tovább! Ez az útmutató végigvezet ennek a bosszantó, ártalmas prózának minden csínját-bínját, a pontos meghatározásától kezdve egészen addig, hogy hogyan előzheted meg az írásodban.
Mi a lila próza?
A lila próza olyan túlságosan megszépített nyelvezet, amely kevés értelmes célt szolgál egy műben. Jellemzőek rá a többszótagú szósorok, a végigfutó mondatok és a megingathatatlan szövegtömbök. A mindenféle írásszakértők által általánosan elítélt lila próza lelassítja a tempót, összezavarja a tartalmat, és teljesen elveszítheti az olvasót.
Ha még sosem olvastál lila prózát, valahogy így hangzik:
A mahagóni hajú kamaszlány futó pillantást vetett robusztus kedvese felé, szemében kristályos csillogás, ahogy boldogan nézett a férfi arcára. Olyan rejtélyes kifejezéssel volt tele, mint az árnyak az éjszakában. Elgondolkodva mérlegelte, vajon illik-e kérnie, hogy továbbra is kövesse a férfit nemes küldetésén…
Nagyon nehéz átvészelni, nem?
A lila próza nem mindig marad meg a mű teljes hosszában – időnként “lila foltokban” is felbukkanhat. De már néhány “lila szakasz” is megzavarhatja az olvasót. Ennek oka, hogy:
1. Az írás magára vonja a figyelmet, és elvonja a figyelmet az elbeszélésről vagy a tézisről.
2. Túlságosan szövevényes ahhoz, hogy simán olvasható legyen, és megzavarhatja a történet tempóját.
Miért használják tehát egyes írók – számos hátránya ellenére – továbbra is az ilyen szükségtelenül díszes nyelvezetet? A válasz, ironikus módon, egyszerű: azért, hogy megpróbáljanak “irodalmibbnak” tűnni.”
Gondolj a lila prózára úgy, mint egy híresség kartonból kivágott képére. Távolról meggyőzőnek, sőt lenyűgözőnek tűnik – de ahogy közelebb lépsz, rájössz, hogy semmi sincs mögötte. A lila próza is ilyen: messziről gyönyörű, de nagyon kevés tartalommal bír.
Mi nem a lila próza
Azért tisztázzuk, hogy a “lila próza” kifejezés nem csak automatikusan vonatkozik bármilyen sűrű vagy bonyolult nyelvezetre. Ez egy gyakori tévhit, amelyet a minimalizmus és Ernest Hemingway megrögzött rajongói terjesztenek. A lila próza kifejezetten a túlburjánzó leírásokra utal, amelyek nem tesznek hozzá a szöveghez, sőt, akár el is ronthatják azt.
Így például a Virginia Woolf könyveiben használt nyelvezet virágos, de ez nem jelenti azt, hogy lila. A következetesen kidolgozott prózája nem von le a történetből. Inkább hozzájárul a rá jellemző tudatfolyamszerű elbeszélői stílushoz:
Az ember még a forgalom közepette vagy az éjszakai ébredéskor is – Clarissa biztos volt benne – érez egy sajátos csendet vagy ünnepélyességet; egy leírhatatlan szünetet; egy feszültséget (de lehet, hogy csak a szíve volt az, amelyet, mondták, influenza érintett), mielőtt a Big Ben lecsap. Tessék! Kint dübörög.”
Hasonlóképpen, David Foster Wallace írásai sűrűségük miatt talán nehezen megfejthetők, de semmiképpen sem nélkülözik a jelentést:
Az, ami az érzelmek csípősen cinikus transzcendenciájának számít, valójában valamiféle félelem az igazi emberi mivoltától, hiszen igazi embernek lenni valószínűleg elkerülhetetlenül szentimentális és naiv, naiv és nyálas és általában szánalmas.
A “lila prózát” gyakran használják sértésként az erősen lírai vagy összetett nyelvezetre, amelyet egyes olvasók nem szeretnek. De ne tévesszen meg senkit – a tényleges lila prózából hiányzik ezeknek a példáknak az eleganciája és kohéziója, és inkább elvonja a figyelmet a szövegről, mintsem fokozza azt.
Példák a lila prózára
Ebben a részben a lila próza különböző mintáit nézzük meg publikált művekben, és megpróbáljuk átdolgozni őket. Észre fogod venni, hogy ezek a szövegek mindegyike kissé eltérő problémákkal küzd, amelyeket különböző módszerekkel lehet kezelni, hogy gördülékenyebbé és kielégítőbbé tegyük olvasásukat.
Vénség (Az örökösödési ciklus 2. könyve)
Noha Christopher Paolini sárkányközpontú fantasy-sorozata nagy sikert aratott a YA közönség körében, néhány komoly lila foltnak is áldozatul esett – még a harci jelenetekben is. Különösen igaz ez Paolini második könyvére, a Vénségre, amely az első, Eragon című könyvben megismert karaktereket követi.
A következő részlet a Vének tanácsa című második fejezetből származik:
Saphira izmos oldalai kitágultak és összehúzódtak, ahogy tüdejének nagy fújtatói levegőt préseltek pikkelyes orrlyukain keresztül. Eragon arra a tomboló pokolra gondolt, amelyet most már kedvére megidézhetett, és ordítva küldhetett ki a szájából. Félelmetes látvány volt, amikor a fém megolvasztásához elég forró lángok száguldottak el a nyelve és elefántcsont fogai mellett anélkül, hogy kárt tettek volna bennük.
Probléma: Túlságosan díszes leírás
Megoldás:
Újrafogalmazott szöveg: Csökkentsd a mellékneveket, az igéket és a mondatok hosszát
Újrafogalmazott szöveg: Saphira nehezen lélegzett, orrlyukai meleg levegőt fújtak ki. Eragon ült és csodálkozott a lány erején. Elképesztő volt, hogy Saphira tüzes lehelete képes volt megolvasztani a fémet, mégis immunis volt az ártalmára.”
Bob Honey Who Just Do Stuff
Sean Penn 2018-as debütáló regénye értetlenül hagyta a kritikusokat, és nem csak a szokatlan cselekménye miatt – tele van lila leírásokkal is, amelyek miatt az olvasók vakarták a fejüket. Bár a Bob Honey elvileg szatirikus, ez nem magyarázza vagy indokolja Penn szinte kifürkészhetetlen nyelvezetét.
A 13. fejezetből (vagy “állomásból”, ahogy Penn nevezi):
Ahol az előítéletességet precízen gyakorolják a tapintható végződések éles triászában, ott büszkeséget lehet érezni. Ez azon a tégelyben kovácsolt tényen keresztül jutott el hozzá, hogy minden ember maga is állat, és hogy a váltakozó fajú zsákmány puskakész emberi vadászainak jobb, ha vigyáznak a tomboló gellertől, ami hamarosan az útjukba kerül.
probléma: Nagyon nehéz megfejteni
megoldás: Egyszerűbb szavak használata és a hivatkozások pontosítása
Újrafogalmazott szöveg: Büszkék lehetünk a vadászat aktusára, ha azt gondosan gyakoroljuk. Bob Honey tudta ezt, amikor rájött, hogy az ember is állat. Mindannyiunknak megfontoltnak és megfontoltnak kell lennünk a vadászat aktusában – mert könnyen válhatunk mi magunk is a vadászottá.
My Immortal
My Immortal: A hírhedten szörnyű fanfiction, amely örökre megváltoztatta az internetet. Számtalan szerkezeti és cselekménybeli problémája mellett a My Immortal a lila prózában is szenved. Íme egy különösen gusztustalan részlet a 8. fejezetből:
B’loody Mary Smith barátom visszafogottan rám mosolygott. Megcsóválta hosszú, pazarló hosszúságú gótikus fekete haját, és kinyitotta bíborvörös szemeit, mint a vér, amin kontaktlencsét viselt. Sápadt fehér bőre volt, amire fehér sminket viselt. Hermionét elrabolták, amikor megszületett. Az igazi szülei vámpírok és az egyikük boszorkány, de Voldemort megölte az anyját és az apja öngyilkos lett, mert depressziós volt emiatt.
Problémák: Felesleges esztétikai részletek, egymásba folyó mondatok, összezavarja az olvasót és összekuszálja a cselekményt
Megoldás: Törölje a szövegrészletet, és strukturálja át az egész művet. Néhány próza annyira rossz, hogy nem érdemes megpróbálni kijavítani – szerencsére a Halhatatlanom annyira kilóg a sorból, hogy szinte senkinek sem kell ilyen szélsőséges taktikákhoz folyamodnia.
4 tipp a lila próza elkerülésére
Mivel a lila próza a rossz írás egyik jellemzője, mindenképpen el akarod kerülni. Sajnos túlságosan könnyű beleesni a “lila csapdába”, különösen kezdő íróként, aki kifinomult stílust próbál kialakítani. Az érintettek számára ez a rész néhány alapszabályt ad, amelyek segítenek elkerülni az írás e virágos démonát.
A saját hangodon írj – ne valaki máséval
Ez a legfontosabb tipp, amit észben kell tartanod, ha aggódsz a lila prózától. Mivel a lila foltok abból adódnak, hogy megpróbálsz “irodalmibbnak” hangzani, gyakran akkor bukkannak fel, amikor egy fejlettebb írói stílust próbálsz utánozni.
Míg nagyszerű, ha vannak írói példaképeid, senki sem szereti a másolókat – különösen, ha a lenyomatod hosszú, hivalkodó leírásokból áll. Ha tehát azon kapod magad, hogy lila prózát írsz, mert megpróbálsz úgy hangzani, mint valaki más, állj meg és értékeld át. Valószínűleg azért utánozod egy másik író hangját, mert nehezen találod meg a sajátodat.
Szerencsére van néhány dolog, amit megtehetsz, hogy jobban megtaláld a saját hangodat:
- Nézz vissza a régi munkáidra, hogy lásd, hogyan szoktál írni. Még ha már messze túl is fejlődtél azon a stíluson, az jó referenciapontot jelent a jelenlegi hangod alapjaihoz.
- Próbálj meg szabadon írni vagy naplózni, hogy hasonlóan sallangmentes stílust érj el.
- Ha tényleg tanácstalan vagy, egyszerűen megkérdezhetsz másokat, hogyan írnák le a kvintesszenciális hangodat, és ezt felhasználhatod néhány kreatív gyakorlat kiindulópontjaként.
A fogalmazási folyamat során az is hasznos lehet, ha távol tartod magad a különösen erős irodalomtól. Más szerzők stílusa beszivároghat az írásodba, akár tudat alatt is, amitől az lilán hangzik és hamisan cseng. Tehát bármennyire is inspiráló lehet Fitzgerald és Nabokov, a legjobb, ha visszalépsz tőlük, amikor a saját hangodon dolgozol.
Fókuszálj a lényegre
Nem járhatsz rosszul, ha a legtöbb energiádat a történeted cselekményére (vagy a fő “lökésre”, attól függően, hogy milyen művet írsz) fordítod. Amíg a lényegre koncentrálsz, a lila próza problémája magától megoldódik.
Persze ezt könnyebb mondani, mint megtenni, ezért igyekezz tudatában maradni a cselekmény előrehaladásának írás közben. Készítsen vázlatot, mielőtt belekezd, és szánjon minden egyes pontra nagyjából hány oldalt. Ha elkezded túllépni ezeket az oldalszámokat, rájössz, hogy valószínűleg túl lilán írsz; ez arra késztet, hogy tudatosan újra a lényegre koncentrálj.
Ha viszont éppen az ellenkező problémával küzdesz – több fejezetet kell kiteljesítened, vagy magasabb szószámot kell elérned -, ne fordulj lila prózához. Fordulj a lényeghez! Vegyél bele egy érdekes részletet, amit esetleg kihagytál az eredeti vázlatodból, vezess be egy új karaktert, vagy húzz ki egy csavart a semmiből. Alapvetően, ha kétségeid vannak, mindig a cselekményt részesítsd előnyben a leírással szemben.
Kíméletesen használd a szókincset
A szókincs kétélű kard, ha a prózád minőségéről van szó. Nagyszerű lehet az ismétlések kijavítására és alkalmanként a szavak helyettesítésére, de olyan lila szövegeket is eredményezhet, amelyek úgy hangzanak, mint Joey örökbefogadó levele.
Ezt szem előtt tartva, ha minden második szóra előveszed a tezauruszt (vagy az online tezaurusz-eszközt), hogy használd, valószínűleg túlságosan szinonimizálsz. A tezaurusz rengeteg nyelvi alternatívát kínál, de ezek általában nem a legmegfelelőbb vagy legorganikusabb szavak a cikkedhez. Ez nem mást eredményez, mint a rettegett lila prózát.
A tezaurusz helytelen használatának klasszikus példája, amikor az írók megpróbálnak különböző szavakkal helyettesíteni a “mondta” szót: kimondta, kiejtette, hangoztatta, artikulálta (megszegve ezzel a párbeszéd megírásának egyik alapvető szabályát). A lényeg a változatosság, hogy a dolgok érdekesek maradjanak, ami általában jó cél az írásodban. A szövegkörnyezetben azonban ezek a párbeszédcímkék gyakran nevetségesen lilán hangzanak. Felhívják magukra a figyelmet, és elvonják a figyelmet a tényleges párbeszédről, ami nem a hatékony prózának való.
A szóválasztásnál használj takarékosan tezauruszt, és próbáld meg a szövegedben az “egyszerűbb” szavakat felkarolni. Csak azért, mert helyettesítheted őket valami puccosabbal, még nem jelenti azt, hogy meg is kell tenned.
Képzeld magad az olvasó helyébe
Nem kell minden szakasznak előrevinnie a történetet, de valamilyen módon le kell kötnie az olvasót: egy olyan leírással, amelyből kiderül valami egy karakterről, felvet egy kérdést, amelyre később választ kell kapnia, vagy egyszerűen csak releváns, csábító részleteket tartalmaz.
A lila prózát kereső járőrözés során tehát aktívan gondolkodjon el azon, hogy egy első olvasót vajon érdekelné-e egy potenciálisan lila passzus. Egy leírás értékelésekor kérdezd meg magadtól: ha friss szemmel olvasnám, vajon élvezetesnek vagy frusztrálónak találnám? Ha homályosnak hangzik, vajon szolgálja-e ez a célt, vagy csak homályosság a homályosság kedvéért?
Ha nehezen tudod magad az olvasó helyébe képzelni, szerezz bétaolvasókat! Ez különösen akkor hasznos, ha éppen írsz egy művet, és gyanítod, hogy a prózád a levendulás határát súrolja, de túl közel vagy ahhoz, hogy objektív legyél. Küldd el barátaidnak vagy írótársaidnak, amit eddig írtál. Ők majd megmondják, mely leírások erősek, és melyeket lehet (és kell) megvágni.
Végső gondolatok a lila prózáról
Mindig gondolj arra, hogy nem minden kidolgozott írás egyenlő a lila prózával! Ne hagyja, hogy ez a cikk eltántorítsa attól, hogy összetettebb stílust alakítson ki – csak tartsa szem előtt a különbséget a “bonyolult” és a “túlzott” között.
Ha a saját hangján ír, a lényegre koncentrál, és kerüli a természetellenesen díszesnek hangzó megfogalmazásokat, a prózája könnyen elkerülheti a lilát, és egyenesen az arany felé veszi az irányt.