Prints and paintingsEdit
Renaissance prints of the story are based on the Classical accounts. Agostino Veneziano retrata os Andróculos escravos sendo libertados pelo imperador em uma obra de 1516-17, agora na coleção LACMA. Há também uma caneta e um desenho de Baldassare Peruzzi, datado dos anos 1530, no Museu Hermitage. Dependente do relato de Aulus Gellius, retrata Androcles caminhando por uma porta com o leão sobre uma chumbo no calcanhar. Outros artistas têm preferido a cena de Androcles puxando o espinho da pata do leão, como na gravura de Bernhard Rode de 1784. Um exemplo americano posterior é a estampa de Walter Inglis Anderson de 1950, que foi baseada na sua pintura de 1935.
Paintings do tema começou no século XVIII. O de Charles Meynier, que foi exibido no Salão de Paris de 1795, agora está perdido. No entanto, um estudo para a pintura foi recentemente descoberto e mostra Androcles como um guerreiro quase nu brandindo sua espada no estádio enquanto o leão está no chão e está – seguindo o relato de Aulus Gellius – “lambendo suavemente os pés”. Há também estudos para uma pintura não roubada do artista americano Henry Ossawa Tanner, datada dos seus anos de estudante em 1885-6. Eles incluem um leão lambendo sua pata e um Androcles ajoelhado e de barba grisalha. Em meados do século 1856 vem “Androcles and the Lion” do artista inglês Alexander Davis Cooper (1820-95). Lá um jovem de vestido árabe olha para o espectador enquanto caminha através de uma paisagem desértica com a mão na crina do leão.
No século XX, Jean-Léon Gérôme retratou Andrócles em uma pintura provisória datada de 1902 e agora no Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires). Ali Andrócles está sentado de pernas cruzadas no chão da caverna, enquanto ele tira o espinho da pata do leão enquanto ele ruge em agonia. A pintura do britânico Riviere, de 1908, em pé para realizar a mesma tarefa, está na Galeria de Arte de Auckland. Outra abordagem foi mostrar o incidente anterior de Androcles surpreendido na caverna pela entrada do leão. Este foi o tema escolhido por Vassily Rotschev (d.1803) pouco depois de retornar à Rússia, após o treinamento em Roma. Foi também a escolha do pintor chinês Xu Beihong. Seu “Escravo e Leão” data de uma estadia em Berlim durante o início dos anos 20 e mostra o leão entrando na boca de uma caverna enquanto Androcles cobra contra o muro.
SculpturesEdit
Androcles também se tornou um tema escultórico. Jan Pieter van Baurscheit a estátua de arenito do Ancião, executada entre 1700 e 1725, está agora no Rijksmuseum em Amsterdã e mostra uma figura triunfante que domina um leão muito pequeno que se levanta para olhar para ele. Seu comportamento frisado traz à mente a descrição do leão feita por Aulus Gellius “abanando sua cauda de forma suave e carinhosa, após a maneira e a moda dos cães bajuladores”. Em 1751, o escultor inglês Henry Cheere criou duas chaminés de mármore branco mostrando o escravo dobrando-se sobre a pata do leão para desenhar o espinho. Uma está no Saloon do Parque West Wycombe, e a outra está agora na Galeria de Arte Lady Lever. Um exemplo continental de Jean-Baptiste Stouf foi esculpido em 1789 e agora só é conhecido através da reprodução moderna em bronze no Museu Ashmolean. Anteriormente foi no Louvre e mostrou Andrócles tendendo a pata do leão.
No século 19 Andrócles tornou-se um tema para ornamentos de mesa franceses. Um de 1820 mostra-lhe a espada na mão na arena enquanto o leão se agacha aos seus pés, enquanto outro de 1825 o tem a cuidar da pata ferida. Por volta de 1898, Jean-Léon Gérôme, que logo iria pintar também essa cena, produziu uma escultura de Andrócles conduzindo o leão em seu passeio pelas tabernas romanas. Com o título Le Mendiant (o mendigo), ela é feita de bronze dourado e mostra o antigo escravo de pé com uma mão na crina do leão e uma tigela de mendigo aos seus pés. No seu suporte está a inscrição Date obolum Androcli (poupe um centavo para Androclus). No século XX o escultor americano Frederick Charles Shrady incorporou o tema da remoção do espinho da pata num desenho modernista.
MedalsEdit
A lenda figurou em medalhas por várias razões ao longo de quatro séculos. Uma atribuída a Gioacchino Francesco Travani, usando um desenho de Gian Lorenzo Bernini, foi atingida em 1659. De um dos lados, um busto em relevo do Papa Alexandre VII rodeado por uma borda de folhas de acanto. Ao contrário, um leão se prostra aos pés de um Andrócles armado. A inscrição gratuita em latim diz: “Domenico Jacobacci ao generoso príncipe: Até um animal selvagem se lembra de um favor”. Jacobacci foi o doador da medalha, que comemora um papa que tinha sido generoso na reconstrução de partes de Roma. O leão representa a grata cidade prestando homenagem aos pés do ‘guerreiro’ em seu nome.
A imagem da besta grata foi uma escolha natural para as medalhas concedidas em reconhecimento anual dos premiados no Royal Dick Veterinary College, em Edimburgo. Atingidos em cobre e prata durante a década de 1890, eles imaginam Androcles ajoelhados para aliviar o leão sofredor. Ao fundo estão um penhasco à esquerda e palmeiras à direita; Andrócles é retratado com características africanas. Uma representação mais esquemática forma agora o logotipo da Faculdade de Medicina Veterinária da Universidade de Utrecht.
No século XX, a Medalha de Reconhecimento Holandesa 1940-1945 também retratou a cena do alívio do leão e foi concedida àqueles que ajudaram os holandeses durante o período da Segunda Guerra Mundial, ou depois ajudaram aqueles que tinham sofrido com a ocupação alemã. O tema foi escolhido porque um leão era o símbolo nacional. O tema da gratidão é reforçado com a inscrição sobre a borda: Sibi benefacit qui benefacit amico (Ele próprio beneficia quem beneficia um amigo).