Weller kerámia története
Az ohiói művészi kerámia egyik úttörője Samuel Augustus Weller volt, aki a hetven éves Weller Pottery vállalkozást hozta létre. Saját vállalkozását 1872-ben kezdte az ohiói Fultonhamben, ahol használati tárgyakat, például kőedényeket és agyag virágcserepeket készített. De 1882-ben Weller átköltöztette kis cégét az ohiói Zanesville-be, és 1888-ra már 68 fazekast alkalmazott, akik művészi kerámiákat készítettek a történészek által “első kiadásnak” nevezett putnami gyárban. Ahogy a gyár mérete és alkalmazottainak száma nőtt (1894-re 175 aktív fazekas lett), Samuel Weller összefogott más kézművesekkel, például William A. Longgal, Jaques Sicarddal és Frederick Hurten Rheaddel. 
Az 1895-ös pusztító tűzvész ellenére Weller minden évben növelte a termelést, újjáépítette a putnami gyárat, és épített egy második fazekasműhelyt, ahol kizárólag használati edényeket gyártottak. 1915-re Samuel Weller a Weller Pottery-t a világ legnagyobb művészi fazekas cégévé tette, olyan darabokkal, amelyek a kor mozgalmait tükrözték; Arts and Crafts, Art Nouveau, Art Deco és Modernizmus.
A Weller Pottery termékeny és széleskörű üzleti tevékenységét nehéz összefoglalni. Miközben Weller nemzetközi művészeket alkalmazott, hogy titokban új mázakat és formaterveket találjanak ki, tömegesen gyártott más vonalakat, amelyek jól versenyeztek az olyan cégekkel, mint a Roseville, a Rookwood, az Owens és más Ohio környéki fazekasok.
1904-ben Weller a St. Louis-i kiállításon egy hatalmas mintakerámiát állított fel, legjobb fazekasaival a kemencénél és egy 7 ½ láb hosszú Aurelian vázával a kiállításon. A Weller Pottery abban az évben elnyerte az aranyérmet a művészeti kategóriában. 1915-re Samuel Weller a Weller Pottery-t a világ legnagyobb művészi fazekas cégévé tette, amely a kor Arts and Crafts, Art Nouveau és Art Deco mozgalmait tükrözte.
Az 1920-as évek mozgalmas időszak volt a Weller Pottery számára, amely egyéni vállalkozásból (azaz Samuel Weller) társasággá alakult át. A vállalat 1924-ben egy harmadik gyárral bővült, ahol John Lessel művész több új kerámiacsaládot alkotott, mielőtt Samuel Weller 1925-ben elhunyt. Weller unokaöccse, Harry Weller lett a vállalat elnöke, amelyet 1927-ben egy újabb csapás ért az új, harmadik gyárban keletkezett pusztító tűz miatt.
A Weller Pottery egyre inkább a kereskedelmi termelés és a csempekészítés, valamint több használati tárgy, például söröskorsó (csak a szesztilalom eltörlése után kapható) felé fordult. Az 1930-as évek közepén az első és a második gyár is bezárt, és a vállalat több különböző elnökének irányítása alatt a harmadik fazekasüzemben főzőedények és olcsó díszedények készültek. Sajnos a Weller Pottery 1948-ban teljesen bezárt.
Weller Pottery védjegyek
A Weller Pottery összes védjegyének azonosítása, valamint annak sorrendje, hogy mikor milyen védjegyeket használtak, nem volt egyszerű feladat a műkerámia kutatók és gyűjtők számára. Talán az évek során a számos művész, valamint a fazekasok tömeges foglalkoztatása és a kemencékben keletkezett tűzkárok legalább részben felelősek a Weller-vázákon látható következetlenségekért. 
A Weller Aurelian például vagy körbélyegzős, vagy kézzel metszett jelzéssel is megtalálható. Sok Weller kerámiagyűjtő úgy véli, hogy a kézzel metszett védjegyet 1900 előtt, a körbélyegzős védjegyet pedig 1900 után használták.
Hasonlóképpen, a gyűjtők a Weller Eocean vázákat többféle védjeggyel is megtalálják. Az Eocean megtalálható akár kör alakú Weller bélyegzővel, akár kézzel metszett védjeggyel. Általában úgy vélik, hogy a kézzel metszett védjegyet 1900 előtt, a kör alakú bélyegző védjegyet pedig 1900 után használták. A Weller többféle nevet is használt a gyűjthető Eocean termékcsaládhoz. Megtalálhatók Eocean vázák Eosian Weller és Eocean Rose jelöléssel.
A Louwelsa vonal vázái hasonló variációkkal rendelkeznek a védjegyek tekintetében. A Weller Louwelsa megtalálható kézzel metszett Weller-jelzéssel vagy a kör alakú pecsétjelzéssel. A félkör alakú pecsétes védjegyet 1896 és az 1900-as évek eleje között használták a Louwelsa vázákon.
Általában 1896-tól az 1900-as évek első évtizedének végéig a legtöbb Weller kerámiát félkör alakú pecséttel jelölték, amely a vonal nevét tartalmazta felül (félkörben), alatta pedig az egyenes “Weller” feliratot. 1910 körül a szokásos Weller-logót egy dupla kör alakú védjegyre változtatták, amelynek tetején a minta, alul pedig a Weller állt. Ezt a logót olyan vonalakon használták, mint a Louwelsa, Art Nouveau, Floretta és Etna. 
Az 1900-as évek vége és 1925 között szintén használták a WELLER nyomtatott betűs szerszámbélyeg logót. Ebből az időszakból származó Weller-vázákon legalább két méretben található meg ez a WELLER tömbbetűs bélyegző.
Az 1920-as évek további népszerű Weller-jegyei közé tartoznak a félkilós és a teljes tintás bélyegzők. A full-kiln védjegyet az 1920-as évek közepétől használták a vázákon, míg a half-kiln védjegyet az 1920-as évek végétől használták a Weller kerámiákon.
Később, az 1920-as és 1930-as években címkéket használtak a Weller kerámiák jelölésére. A címkék a kör alakú papírmintától kezdve a tintabélyegzőkön át a fekete és ezüst fóliáig terjedtek. A címkék némelyikén előre nyomtatták a cég és a termékcsalád nevét, és az alján hely volt a készletszám és az ár számára. Az olyan vonalak, mint a Coppertone, a Flemish, a Hudson, a Sabrinian és a Silvertone a legismertebbek, amelyek ilyen papír “árat kitöltő” címkét viseltek.
A címkén kívül a “Weller” és a “Weller Pottery” szavakat kézzel vésték az edényekre 1927 és 1933 között. Az 1935 után készült edényeken az alján a “Weller Pottery Since 1872” feliratot, valamint a művészek kézírásos aláírását lehetett megtalálni. 
Weller Pottery művészek és minták
A Weller Pottery első jelentős művésze William A. Long volt, aki 1895-ben megalkotta a Weller Louwelsa című alkotást. A Louwelsa termékcsaládot úgy tervezték, hogy a Rookwood standard mázzal és a Roseville Rozane-nal versenyezzen. Az átlátszó standard máz igen népszerűnek bizonyult, és a mahagóni árnyalatú Aurelian vonalhoz is használták, bár az Aurelian mázat ecsettel vitték fel.
Longot hamarosan Charles Babcock Upjohn váltotta fel, aki 1885-től 1904-ig a Weller művészeti igazgatója volt. A Weller Pottery körülbelül 1897 és 1910 között három Dickensware termékcsaládot adott ki. Az első, John Upjohn által 1897-ben és 1898-ban létrehozott vonal hasonlított a Louwelsa vonalra, de fényes mázzal, egyszínű sötétbarna, kék vagy zöld háttérrel. A Dickensware második vonala 1897 és 1905 között meglehetősen átalakult; Upjohn ezúttal Dickens, indiánok, szerzetesek, golfozók és erdei állatok graffitódíszeivel díszítette, a háttér matt vagy magasfényű mázával párosítva. Végül 1910-ben Frederick Hurten Rhead alkotta meg a harmadik, legnehezebben fellelhető vonalat, amely sötét háttérrel világosra árnyékolt (mint az Eocean), Dickens regényeiből vett magasfényű jelenetekkel és egy fekete vagy fehér koronggal az egyik oldalon, amelyen a jelenet neve vagy Charles Dickens profilja látható. 
Az 1900-as évek elején a Weller Pottery mázvonalak és minták fejlesztését nemzetközi művészek irányították. A francia Jaques Sicard és asszisztense, Henri Gellie két éven át titokban dolgozott a fémes csillogású mázas Sicard-vonal feltalálásán. Sicard rövid ideig dolgozott a Wellernél, mivel 1907-ben Franciaországba távozott, de a Weller még sokáig nagy készletet tartott ebből az értékes Sicard-vonalból. Közben az angol származású Frederick Hurten Rhead 1903 közepétől 1904-ig csatlakozott a Wellerhez, hogy négy új vonalat hozzon létre: a Jap Birdimal, a Weller Faience, a L’Art Nouveau és a Third Line Dickens Ware. A keleti motívumoktól és gésalányoktól kezdve a magas fényű mázakig és egy másik, költséghatékonyabb Dickens-áruig Rhead kreativitást és innovációt hozott a vállalatnak.
A többi elismert művész között Frank Ferrell, Dorothy England Laughead és Rudolph Lorber. Lorber, aki Ausztriában született és tanult, 1905-től az 1930-as évekig az új vonalak tervezéséért felelt, és többek között a Flamand, a Forest, az Ivory, a Knifewood, a Muskota és a Roma vonalakért volt felelős. Az utolsó jelentős művész a német John Lessell volt, aki 1920-ban lett a Weller művészeti igazgatója, és olyan vonalakat alkotott, mint a Chengtu, a LaSa, a Lamar és a Marengo. Lessell, asszisztensével, Art Wagnerrel együtt, egészen 1925-ig emelte a kreativitás és a fazekasság kaliberét, ugyanabban az évben, amikor történetesen az alapító Samuel Weller elhunyt.