Histoire de la poterie Weller
L’un des pionniers de la poterie d’art de l’Ohio était Samuel Augustus Weller, qui a créé l’entreprise de soixante-dix ans de la poterie Weller. Il a lancé sa propre entreprise en 1872 à Fultonham, Ohio, en fabriquant des articles utilitaires tels que des pots en grès et des pots de fleurs en argile. Mais en 1882, Weller a transféré sa petite entreprise à Zanesville, dans l’Ohio, et en 1888, il avait employé 68 potiers pour fabriquer des poteries d’art dans ce que les historiens appellent « la première édition » de l’usine de Putnam. Alors que l’usine grandit en taille et en employés (175 potiers actifs en 1894), Samuel Weller s’associe à d’autres artisans tels que William A. Long, Jaques Sicard et Frederick Hurten Rhead. 
Malgré un incendie dévastateur en 1895, Weller a poussé la production chaque année, reconstruit l’usine de Putnam et construit une deuxième poterie pour la fabrication d’articles utilitaires uniquement. En 1915, Samuel Weller avait établi Weller Pottery comme la plus grande entreprise de poterie d’art au monde avec des pièces qui reflétaient les mouvements de l’époque ; Arts and Crafts, Art Nouveau, Art Déco, et Modernisme.
L’entreprise prolifique et de grande envergure de Weller Pottery est difficile à résumer. Alors que Weller employait des artistes internationaux pour inventer de nouvelles glaçures et de nouveaux designs dans le secret, il produisait en masse d’autres lignes qui concurrençaient bien des entreprises comme Roseville, Rookwood, Owens et d’autres poteries de la région de l’Ohio.
En 1904, Weller a mis en place une poterie modèle massive à l’Exposition de St. Louis, complète avec ses meilleurs potiers au four et un vase Aurélien de 7 ½ pieds pour l’exposition. Weller Pottery a remporté la médaille d’or dans la catégorie des arts cette année-là. En 1915, Samuel Weller avait établi Weller Pottery comme la plus grande entreprise de poterie d’art au monde qui reflétait les mouvements Arts and Crafts, Art Nouveau et Art Déco de l’époque.
Les années 1920 ont été une période mouvementée pour Weller Pottery, qui est passée d’une entreprise individuelle (c’est-à-dire Samuel Weller) à une société. Une troisième usine a été ajoutée à la société en 1924, où l’artiste John Lessel a créé plusieurs nouvelles lignes de poterie, avant que Samuel Weller ne décède en 1925. Le neveu de Weller, Harry Weller, devient le président de l’entreprise, qui subit un nouveau coup dur à cause d’un incendie destructeur dans sa nouvelle et troisième usine en 1927.
Weller Pottery se tourne de plus en plus vers la production commerciale et la fabrication de tuiles et d’articles plus utilitaires comme les chopes de bière (disponibles uniquement après l’abrogation de la Prohibition). Au milieu des années 1930, la première et la deuxième usine ont également fermé, et sous la direction de plusieurs présidents différents de la société, des ustensiles de cuisine et des articles décoratifs bon marché ont été fabriqués dans la troisième poterie. Malheureusement, Weller Pottery a fermé complètement en 1948.
Marques de Weller Pottery
Identifier toutes les marques de Weller Pottery, ainsi que l’ordre dans lequel les marques ont été utilisées quand, n’a pas été une tâche simple pour les chercheurs et les collectionneurs de poterie d’art. Peut-être que les nombreux artistes au fil des ans, associés à l’emploi massif de potiers et aux dommages causés par le feu aux fours, sont au moins en partie responsables des incohérences observées sur les vases Weller. 
Par exemple, on peut trouver des Weller Aurelian avec soit une marque de timbre circulaire, soit une marque incisée à la main. Il est estimé par de nombreux collectionneurs de poteries Weller que la marque incisée à la main a été utilisée avant 1900 et que la marque de timbre circulaire a été utilisée après 1900.
De même, les collectionneurs trouveront des vases Weller Eocean avec une variété de marques. Eocean peut être trouvé avec soit un timbre circulaire Weller ou une marque incisée à la main. On pense généralement que la marque incisée à la main a été utilisée avant 1900 et que le timbre circulaire a été utilisé après 1900. Weller a également utilisé une variété de noms pour la ligne Eocean à collectionner. On trouve des vases Eocean marqués Eosian Weller, et Eocean Rose.
Les vases de la ligne Louwelsa présentent des variations similaires dans les marques. On peut trouver Weller Louwelsa avec une marque Weller incisée à la main ou avec la marque de sceau circulaire. La marque de sceau en demi-cercle a été utilisée sur les vases Louwelsa entre 1896 et le début des années 1900.
En général, de 1896 à la fin de la première décennie des années 1900, la plupart des poteries Weller étaient marquées d’un sceau en demi-cercle qui comprenait le nom de la ligne en haut (dans un demi-cercle) avec le « Weller » droit en dessous. Vers 1910, le logo standard de Weller a été modifié pour devenir une marque à double cercle avec le motif en haut du cercle et Weller en bas du cercle. Ce logo a été utilisé sur des lignes telles que Louwelsa, Art Nouveau, Floretta et Etna. 
Egalement utilisé entre la fin des années 1900 et 1925, le logo du poinçon de matrice WELLER en lettres majuscules. Au moins deux tailles de ce cachet matricule WELLER en lettres majuscules peuvent être trouvées sur les vases Weller de cette période.
Les autres marques Weller populaires des années 1920 comprennent les cachets à demi-cylindre et à encre pleine. La marque full-kiln était utilisée sur les vases du milieu des années 1920, tandis que la marque half-kiln était utilisée sur les poteries Weller de la fin des années 1920.
Plus tard, dans les années 1920 et 1930, des étiquettes ont été utilisées pour marquer la poterie Weller. Les étiquettes vont d’un dessin circulaire en papier, des tampons d’encre, à une feuille noire et argentée. Certaines étiquettes étaient pré-imprimées avec le nom de la société et de la ligne, et comportaient des espaces en bas pour le numéro de stock et le prix. Les lignes telles que la Coppertone, la Flemish, la Hudson, la Sabrinian et la Silvertone sont les plus connues pour porter une telle étiquette en papier ‘fill in price’.
En plus de l’étiquette, les mots « Weller » et « Weller Pottery » étaient incisés à la main sur les pots de 1927 à 1933. Les poteries fabriquées après 1935 pouvaient être trouvées avec une écriture dans le moule de « Weller Pottery Since 1872 » sur le fond, ainsi que des signatures d’écriture des artistes. 
Weller Pottery Artists and Patterns
Le premier artiste important de Weller Pottery fut William A. Long, qui créa Weller Louwelsa en 1895. La ligne Louwelsa a été conçue pour concurrencer la glaçure standard de Rookwood et la Rozane de Roseville. La glaçure standard transparente s’est avérée assez populaire et a également été utilisée pour la ligne Aurelian aux teintes acajou, bien que la glaçure Aurelian ait été appliquée au pinceau.
Long fut bientôt remplacé par Charles Babcock Upjohn, qui fut le directeur artistique de Weller de 1885 à 1904. Weller Pottery a sorti trois lignes de Dickensware entre 1897 et 1910 environ. La première ligne, créée par John Upjohn en 1897 et 1898, ressemblait à la ligne Louwelsa, mais avec une glaçure brillante sur des fonds solides marron foncé, bleus ou verts. La deuxième ligne de Dickensware, de 1897 à 1905, a été une véritable transformation ; cette fois, Upjohn a inclus des décorations de graffitis allant de Dickens à des Indiens, en passant par des moines, des golfeurs et des animaux de la forêt, le tout associé à une glaçure de fond mate ou brillante. Enfin, en 1910, Frederick Hurten Rhead créa la troisième ligne, la plus difficile à trouver, avec un fond sombre nuancé de clair (comme l’Eocean), des scènes brillantes tirées des romans de Dickens, et un disque noir ou blanc sur une face, affichant le nom de la scène ou le profil de Charles Dickens. 
Au début des années 1900, le développement des lignes et des motifs de glaçure de Weller Pottery était dirigé par des artistes internationaux. Le Français Jaques Sicard et son assistant Henri Gellie ont travaillé en secret pendant deux ans pour inventer la ligne Sicard à glaçure à lustre métallique. Le séjour de Sicard chez Weller a été de courte durée puisqu’il est parti pour la France en 1907, mais Weller a conservé longtemps un stock important de cette précieuse ligne Sicard. Entre-temps, Frederick Hurten Rhead, né en Angleterre, rejoint Weller de la mi-1903 à 1904, pour créer quatre nouvelles lignes : Jap Birdimal, Weller Faience, L’Art Nouveau, et la troisième ligne Dickens Ware. Allant des motifs orientaux et des geishas aux émaux brillants et à une autre vaisselle Dickens plus rentable, Rhead a apporté créativité et innovation à l’entreprise.
Les autres artistes reconnus comprennent Frank Ferrell, Dorothy England Laughead et Rudolph Lorber. Lorber, qui est né et a étudié en Autriche, était en charge de la conception de nouvelles lignes de 1905 aux années 1930, et était responsable des lignes Flemish, Forest, Ivory, Knifewood, Muskota, et Roma, parmi beaucoup d’autres. Le dernier artiste remarquable est l’Allemand John Lessell, qui devient le directeur artistique de Weller en 1920 et crée des lignes telles que Chengtu, LaSa, Lamar et Marengo. Lessell, ainsi que son assistant Art Wagner, ont élevé les calibres de la créativité et des compétences en matière de poterie jusqu’en 1925, l’année même où il se trouve que le fondateur Samuel Weller est décédé.