Gian Lorenzo Bernini, „Znásilnění Proserpiny“, 1622, mramor. Objednal kardinál Scipione Borghese. Galleria Borghese, Řím, Itálie. Image Credit: Columbia University
Tuto sochu objednal kardinál katolické církve Borghese a dodnes se nachází v Galleria Borghese – místnosti, pro kterou byla objednána – v Římě v Itálii. Zobrazuje římský mytologický příběh o únosu a následném znásilnění Proserpiny bohem Plutem.
„Znásilnění Proserpiny“ (pohled z boku). Obrázek: Wikipedia
Toto vyobrazení zachycuje scénu ve vrcholném okamžiku; Pluto zvedá Proserpinu do vzduchu a ona se viditelně brání. Tento časový snímek obsahuje značné množství realistických detailů. Tyto detaily, jako je výraz strachu v Proserpinině tváři nebo pocit drtivé síly, který vytváří svalnatá postava Pluta, informují diváka a vyprávějí celý příběh pomocí jediného časového okamžiku. Toto dynamické zobrazení, rys vyvinutý barokními mistry,7 vytváří živé a věrohodné ztvárnění tohoto mýtu.
Konkrétní, hadovité konfigurace těl postav tuto dynamiku rozšiřují; vyzývají diváka, aby se po soše pohyboval, prohlížel si ji ze všech stran a stal se součástí dynamického příběhu. Tím, že Bernini nutí diváky, aby si dílo aktivně prohlíželi, zajišťuje, že divákův zážitek ze sochy je rozšířený a dynamický sám o sobě.
„Znásilnění Proserpiny“ (detail). Obrázek: Wikipedia
Složité, realistické detaily, kterými Bernini sochu prodchnul, tento příběh dále rozvíjejí a dodávají mu emocionální hloubku, která se s divákem propojuje. Způsob, jakým Proserpina tlačí na Plutonovu tvář a deformuje ji, a otisk, který Plutonova ruka vytváří v Proserpinině noze, slouží k vyprávění příběhu. Tyto detaily nás informují o nechtěném obtěžování i o sexuální povaze scény. Skutečnost, že těla jsou částečně oblečená a jejich genitálie skryté, jen umocňuje smyslnost tohoto okamžiku. Příběh je vyprávěn prostřednictvím tělesného zobrazení, které zasahuje až k jádru vášní každé lidské bytosti. Důraz na niternost je v barokním sochařství běžnou výkladovou technikou.7
Ačkoli tato událost nevychází z křesťanské víry, stále s sebou nese stejné ideály, které prostupovaly toto období. Důraz na smyslové, tělesné prožitky, ztvárněné prostřednictvím dynamických póz a detailního kontaktu mezi postavami, je charakteristický pro protireformační a barokní myšlení.
Více se dozvíte zde: http://www.galleriaborghese.it/