Vedlejší a hlavní postavy

Všeobecně řečeno, román obsahuje dva typy postav: hlavní a vedlejší postavy. Říká se jim také kulaté a ploché…

• Hlavní postavy = kulaté.
• Minoritní postavy = ploché.

O tom, jak vytvořit každou z nich, si povíme níže. Nejprve se však na vysoké úrovni podívejme na škálu fiktivních postav, které se vyskytují v typickém románu. Projdeme si také několik tipů, jak s každou z nich zacházet při psaní románu.

Typy fiktivních postav

Ne všechny postavy v románu jsou stejné. Některé jsou pro příběh důležité a při jejich vytváření si vyžádají velkou část vašeho času a pozornosti. Jiné se mohou objevit jen v jediné scéně.

Běžný román obsahuje desítky, možná i stovky postav. Jen málo z nich však bude natolik významných, aby si vyžádaly velkou část spisovatelova času a pozornosti.

Podle důležitosti existují čtyři hlavní typy postav…

1. Hlavní hrdina
2. Další hlavní postavy
3. Vedlejší postavy
4. Podružné postavy

Podívejme se na ně postupně…

Hlavní hrdina

To je váš hlavní muž nebo žena. Je to osoba, o které román „je“, neboli postava, jejíž příběh leží v jádru románu. Mezi alternativní názvy patří hlavní postava, ústřední postava a hlavní hrdina.

Romány mohou mít dva nebo více protagonistů, i když je obecně lepší zůstat u jednoho, pokud to jde. I když má román několik hlavních postav, z nichž všechny jsou zdánlivě stejně důležité, obvykle je možné jednu z nich vyčlenit jako tu, která leží v jádru románu.

Kdo by to měl být, je obvykle zřejmé už od chvíle, kdy poprvé přijdete s nápadem na román. Pokud vám však hlavní hrdina nebo hrdinka zřejmí nejsou, měl by vám při rozhodování pomoci následující příklad.

Představte si, že píšete román o rodině: otci, matce a jejich dospívajícím synovi.

Otec je zatčen za zločin, který nespáchal. Soudní proces pak tvoří většinu románu.

Příběh se týká také matky a syna, kteří se snaží udržet věci doma pohromadě, zatímco je otec ve vězení.

Kdo je hlavním hrdinou tohoto románu?

Odpovědí samozřejmě je, že to může být kterákoli z postav…

Otec je nejzřejmější volbou pro hlavní postavu. Je to přece ten, kdo byl zatčen a jehož svoboda je v sázce, pokud nebude shledán nevinným.

Všichni hlavní hrdinové potřebují mít nějaký cíl a při snaze o jeho dosažení se setkat s opozicí. V případě otce je cílem dokázat svou nevinu s pomocí svého právníka. Není to snadný úkol, když to na něj očividně někdo hodil.

Pokud se rozhodnete, že hlavní postavou románu bude manželka, změní se charakter příběhu. Jedním z jejích cílů je, aby byl její manžel propuštěn, ale aktivně pro to nemůže mnoho udělat. A tak se aspekt soudního případu v románu stává spíše vedlejší zápletkou.

Jejím hlavním cílem je udržet rodinu pohromadě v době manželovy nepřítomnosti. A tak se těžiště románu přesouvá z právní stránky věci na domácí frontu, kde žena musí udržet syna na kolejích a také si najít práci, aby mohli finančně přežít.

Kdybyste příběh vyprávěl z pohledu syna, co by bylo jeho cílem? Mohlo by to být milion věcí. Ale tady je jedna myšlenka: chlapec se nyní vidí jako muž v domácnosti, a tedy jako ten, kdo musí držet rodinu pohromadě, zatímco jeho otec čelí beznadějně vypadajícímu soudu a matka bojuje o chleba na stole. Když se dostane mezi špatnou partu kluků, pokušení přidat se k jejich gangu a vydělat si snadné peníze zločinem je příliš velké, než aby mu odolal.

Je tedy vidět, že to, koho si vyberete za hlavního hrdinu románu, zásadně změní druh románu, který napíšete. Udělejte jednu volbu a váš román skončí jedním způsobem. Jiná volba a kniha bude úplně jiná.

Pokud jste tedy vymysleli několik postav, ale nejste si jisti, na čí příběh se zaměřit, načrtněte všechny možnosti, jak jsem to udělal výše. Pak se řiď svým instinktem.

Pokud bych psal výše uvedený román, udělal bych z manželky hlavní postavu. Proč? Z žádného jiného důvodu, než že mě její příběh zajímá nejvíc. Ty se můžeš rozhodnout pro muže nebo chlapce. A měl bys stejnou pravdu.

Alternativně by ses mohl rozhodnout, že všechny tři postavy budou rovnocenné, každé z nich věnuješ třetinu románu, ve které bude postavou z pohledu, a napíšeš román z více pohledů.

Jako u spousty věcí při psaní románu, ani zde neexistuje správné nebo špatné řešení. Rozhodnutí, která učiníte vy, se budou lišit od rozhodnutí, která učiním já. Ale to z nás dělá umělce, ne roboty píšící beletrii!“

Další hlavní postavy

Jak už jsem řekl, hlavní postavy mohou být od hlavního hrdiny prakticky k nerozeznání…

• Budou dostávat velké množství „času na obrazovce“.
• Případně budou postavou úhlu pohledu po značnou část příběhu. To znamená, že budou mít vlastní kapitoly, v nichž budou vypravěčem.
• A nejspíš budou mít i vlastní podzápletku.

Celkový příběh bude „o“ hlavním hrdinovi. Ale dílčí zápletky, z nichž každá by měla mít vliv na hlavní děj, budou „o“ té či oné hlavní postavě.

Co mám na mysli tím, že příběh nebo zápletka je „o“ postavě?

Pokud zápletka spočívá v tom, že postava bojuje proti nějaké formě opozice, aby dosáhla určitého cíle, je postava s cílem tou, o níž je zápletka „o“…

• Ústřední zápletka románu bude o hlavním hrdinovi.
• Dílčí zápletky – které by měly úzce souviset s hlavní zápletkou a proplétat se v ní a mimo ni – budou o hlavních postavách.

Není třeba dodávat, že každé z vašich hlavních postav by měla být při plánování věnována prakticky stejná péče a pozornost jako hlavnímu hrdinovi.

Vedlejší postavy

Vedlejší postavy jsou přesným opakem hlavních postav…

• Budou dostávat jen velmi málo „času na obrazovce“ a je nepravděpodobné, že budou postavou z pohledu diváka.
• Nebudou mít vlastní podzápletky. Přinejmenším ne dílčí zápletky větší délky nebo významu.
• Jejich výskyt v románu bude krátký a zřídkavý. I když to neznamená, že nemohou zazářit, kdykoli se ocitnou v centru pozornosti.

Minory jsou v podstatě dvourozměrné stereotypy neboli ploché postavy. Není tedy třeba věnovat mnoho času jejich rozpracování na papíře, než začnete psát.

Postačí vám několik širokých tahů štětcem.

Extras

Stejně jako film potřebuje stovky dalších postav pro davové scény, tak i romány.

Jestliže vaše postava jí v restauraci nebo jde po ulici a o lidech kolem ní není ani zmínka, scéna bude postrádat realističnost.

Dobrá zpráva je, že kompars v románech vlastně vůbec není postavou, spíše součástí prostředí. Je nepravděpodobné, že by promluvili nebo dokonce dostali jméno. A pokud jsou vůbec vyčleněni, nemusí být ani tak charakterizováni, jako spíše „označeni“…

• mladá dívka svírající panenku
• tlustý muž čtoucí noviny
• a tak dále.

A to všechno znamená, že kompars nedá moc práce. Vlastně skoro žádnou. Jediné, na co nesmíte zapomenout, je zmínit se o nich, stejně jako byste se zmínili o jiných aspektech prostředí. Třeba stromy, automobily a to, co dělá počasí.

Jestliže tedy vaše ústřední postava cestuje například autobusem, nepopisujte jen špinavá okna a nepohodlná sedadla. Popište také cestující a třeba vyzdvihněte nějakého zajímavého.“

Blíže k hlavním a vedlejším postavám

Když jsem popsal čtyři typy postav, mohu je nyní zredukovat pouze na dva široké typy: hlavní a vedlejší…

• Hlavní postavy jsou malá hrstka hlavních aktérů vašeho románu, včetně hlavního hrdiny.
• Všichni ostatní – kromě komparzistů, kteří se opravdu nepočítají – budou vedlejší postavy.

Zjednodušeně řečeno, jediný největší rozdíl mezi nimi spočívá v tom, že hlavní postavy jsou trojrozměrné a vedlejší postavy pouze dvojrozměrné.

Nebo jinak řečeno, hlavní postavy jsou kulaté a vedlejší ploché. Na závěr se na jednotlivé typy podívejme podrobněji…

Je rozšířeným omylem, že kulaté postavy jsou v románech dobré a že ploché postavy (známé také jako „kartonové“) jsou špatné. Pravdou je, že v románu potřebujete oba typy.

Vytváření kulatých / hlavních postav

Zkouškou kulaté postavy je, zda je schopna přesvědčivě překvapit. Pokud nikdy nepřekvapí, je plochá.

E. M. Forster

Pokud jsou ploché postavy stereotypy definované pouze jedním rysem – například „zkratkovitý obchodník“ -, není možné takto označit postavy kulaté.

Každá jejich vlastnost, která je řadí do jedné škatulky, má jinou, která působí proti ní.

Jestliže je tedy podnikatel hlavní postavou vašeho románu a jednou z jeho vlastností je krátká povaha, můžete ji vyvážit tím, že mu dáte například lásku k baletu.

Kdykoli se s někým setkáme v reálném životě, všichni jsme vinni tím, že si ho „škatulkujeme“, že si myslíme, že o něm víme všechno na základě našeho prvotního stereotypního dojmu.

Když s daným člověkem skutečně strávíme nějaký čas a poznáme ho, vlastnosti, které působí proti tomuto stereotypnímu pohledu, náš původní dojem změní.

A úplně stejné je to s trojrozměrnou postavou v románu…

• nejprve prvotní dojem
• a pak proces, kdy musíme svůj názor přehodnotit, když se o ní dozvídáme překvapivé (ale stále uvěřitelné) nové věci.

Jak vytváříte kulaté postavy?

Představte si, že hlavním hrdinou vašeho románu je krkolomný obchodník. Když ho poprvé představíte, nebojte se soustředit na jeho stereotyp. Ve skutečnosti na něj hrajte, co to dá…

Proces jeho zaoblování začne poměrně brzy (vlastně už ve druhé kapitole). Ale je dobré začít s dvojrozměrným, přesto živým portrétem.

• Takže v 1. kapitole bys mohl ukázat, jak cestou do práce práská na svého šoféra. Pak štěká rozkazy do telefonu, zatímco potahuje z tlustého doutníku Montecristo. Čtenáři uvěří, že už o tomhle chlápkovi vědí všechno: bohatý podnikatel, který se dostal na vrchol žebříčku díky tomu, že je naprostý hajzl.
• Ale pak v další kapitole ukážete, jak ve své kanceláři polyká nějaké prášky na bolest hlavy. Najednou si čtenáři nejsou tak jistí – možná se ten chlap chová mrzutě jen proto, že ho bolí hlava.

A tak to pokračuje…

Jak čtenářům ukazujete podnikatelovu zlou stránku, jeho milou stránku, jeho bezohlednou stránku, jeho milující stránku a tak dále, tak se jeho charakter stále více zaobluje.

Ale nejen složitostí povahových rysů vytváříte trojrozměrné postavy…

Když čtenářům sdělíte například minulost postavy a to, jakou budoucnost si představuje, také to dodává jejímu charakteru rozměr.

Ploché postavy existují pouze v přítomnosti. Jejich minulost a sny o budoucnosti neexistují. Tím, že dáš kulaté postavě ucelený život, z ní uděláš ucelenějšího člověka.

Co bys mohl říct o podnikatelově minulosti?

• Že ho ve škole šikanovali a teď ho baví šikanovat ostatní? Možná. I když to ve čtenářích nevyvolá sympatie vůči němu.
• Že byl nejstarší z devíti dětí a musel se naučit dávat si chleba na stůl poté, co se jeho otec upil k smrti? Možná. Ale je to tak nějak samozřejmé v tom smyslu, že to nějak posiluje náš stereotypní dojem o něm.
• A co třeba to, že byl jako dítě ve všem beznadějný a že jediným důvodem, proč se stal podnikatelem, bylo to, že vydělávání rychlých peněz bylo to jediné, v čem nestál za nic? Ano. To mu nejen dává minulost, ale má to i další výhodu v podobě nečekanosti.“

Další věc, která pomáhá dodat postavám rozměr, je motivace. Konkrétně motivace, která stojí za jejich cílem v románu…

Řekněme, že hlavním cílem našeho obchodníka je najít svého nemanželského syna. Otázka, na kterou musíme jako spisovatelé dobře odpovědět, zní: Proč chce tohoto chlapce najít? Je to proto, aby mu mohl…

• předat klíče od svého impéria?
• vrazit chlapci trochu rozumu?
• říct mu, že ho má rád?

Udělejte ze všech tří věcí trochu a budete mít v rukou opravdu kulatou postavu!

Vytváření plochých / vedlejších postav

Ploché postavy jsou pro (spisovatele) velmi užitečné, protože je nikdy není třeba znovu představovat, nikdy neutíkají, nemusí se hlídat jejich vývoj a poskytují vlastní atmosféru – malé světélkující kotouče předem stanovené velikosti, které se posunují sem a tam jako počítadla.

E. M. Forster

Většina postav, které kdy vytvoříte, bude plochá. V románu s desítkami, možná dokonce stovkami herců se jen malá hrstka z nich může stát zaoblenými, trojrozměrnými postavami.

Všechny vedlejší postavy budou ploché. Ve skutečnosti musí být dvojrozměrné.

To, že je fiktivní postava plochá, však neznamená, že nemůže vyčnívat z davu.

O tom, jak ji udělat zapamatovatelnou, budu mluvit za chvíli. Nejdříve si ale ujasněme, co přesně tyto postavy jsou…

Dvourozměrná postava je v podstatě stereotyp…

• nevrlý prodavač v obchodě
• veselý prodavač novin
• stará paní odvedle, která má vždy příliš nahlas puštěnou televizi.

Jsou definovány jediným povahovým rysem – hrubostí, veselostí, hluchotou. A nikdy se o nich nedozvíme nic víc. Nyní jako čtenáři románu, v němž tyto postavy vystupují, víme, že musí mít větší hloubku…

• Že neomalená prodavačka je ve dnech volna dobrovolnicí ve vývařovně, možná…
• Že veselý novinář je školní rváč.
• A že stará paní má zapnutou televizi, aby ztlumila zvuk svého padělatelského stroje.

Takové věci by byly prvním krokem k tomu, aby tyto postavy získaly větší rozměr.

Ale protože jejich role v románu je minimální – třeba jen dvě nebo tři krátká vystoupení – stačí vypravěči jeden nebo dva tahy štětcem, aby vykreslil jejich obraz.

Jak udělat vedlejší postavy zapamatovatelné

Nechcete, aby všechny vaše vedlejší postavy byly živé. Většina z nich by měla být jen o málo víc než kompars. Je však dobré vzít jednu nebo dvě vedlejší postavy a dát jim vyniknout.

Jak? Prostřednictvím nadsázky. Pokud jsou ploché postavy definovány jediným charakterovým rysem, jednoduše vezměte tento rys a desetkrát ho zvětšete.

Například neudělejte prodavačku jen hrubou na zákazníky, udělejte ji okázale hrubou…

• Pokud si zákazník neotře nohy, má na něj pifku, že jí šlape po obchodě blátem.
• Jestliže nemají správné drobné, vzdychá a nadává si pod nosem, zatímco hrabe v pokladně.
• Kdykoli chce zákazník pomoci, je to vždycky příliš velký problém.
• A aby na ni čtenář opravdu nezapomněl, obléká se vždycky celá v černém a nosí nadměrný kříž.

Dělej všechno pro to, aby byla živá, dokonce komická – ale nedělej z ní kulatou postavu.

Její stereotyp je „neomalená prodavačka“, a takovou musí zůstat.

Pokud začnete jejímu charakteru dodávat hloubku tím, že jí dáte vlastnosti, které působí proti tomuto typu, čtenář bude očekávat, že bude významnější postavou románu, než jakou je. A bude zklamán, když o ní už nikdy neuslyší.

Ploché postavy vždy jednají podle typu a nikdy nás nepřekvapí. To však neznamená, že si nemohou ukrást příležitostnou scénu.

Důležité je, aby jedna nebo dvě z vašich vedlejších postav opravdu zazářily a utkvěly čtenářům v paměti.

Připomeňte si oblíbený román nebo film a je pravděpodobné, že se v něm najde alespoň jedna postava, která v příběhu opravdu nemá co dělat, ale přesto během svého krátkého vystoupení zanechá živý dojem.

Jste tady: Hlavní stránka > Vytváření postav > Hlavní & Vedlejší postavy