Příběhy jsou sérií scén. Některé z těchto scén jsou očekávané, některé se dokonce záměrně opakují kvůli zdůraznění. Některé scény však vše mění. Tyto scény, které mění pravidla hry, jsou body zápletky. Zavádějí významné prvky a události, které mění další průběh příběhu. Váš příběh může mít libovolný počet bodů zápletky, některé relativně malé, jiné šokujícím způsobem velké. Dějové body jsou tím, co udržuje váš příběh v pohybu. Promíchávají situaci, udržují konflikt svěží a pohánějí vaši postavu daleko od jakékoli možnosti stagnace.
První významný dějový bod (který se objevuje přibližně na 25 % vašeho příběhu) je trochu chybné označení, protože váš příběh může mít během první čtvrtiny příběhu libovolný počet dějových bodů. Například ve filmu Changeling máme několik kataklyzmatických dějových bodů (včetně únosu hrdinčina syna, návratu nesprávného chlapce a naléhání policejního oddělení, aby dítě stejně přijala), než se hrdinka ve čtvrtině příběhu rozhodne bojovat proti zkorumpovanému policejnímu oddělení. Následně se podíváme na to, čím se dějový bod na 25% značce liší od všech předchozích.
Co je to první dějový bod?
První hlavní dějový bod vše mění. Je to bod, z něhož pro vaše postavy není návratu. Často bude tento dějový bod klíčovou událostí. První dějový bod je okamžik, kdy končí nastavení a vaše postava překročí svůj osobní Rubikon. Není to však jen událost, která se mu stane (jako například únos hrdinčina syna v románu Changeling). Jde o událost, která buď zahrnuje, nebo po ní přímo následuje silná a neodvolatelná reakce postavy (například rozhodnutí hrdinky v Changeling bránit se policii). Podrobněji se reakcí budeme zabývat v některém z příštích příspěvků.
Kam patří první dějový bod?
Strukturování vašeho románu (partnerský odkaz)
První dějový bod označuje konec prvního dějství a reakce postavy na něj začátek druhého. V jistém smyslu je první dějový bod vyvrcholením prvního dějství, a proto by měl být umístěn přibližně na 20-25 %. Obecně platí, že přesné umístění dějových bodů v románu umožňuje větší flexibilitu, než jakou najdeme ve filmu. Pokud při sledování filmu dáváte pozor, můžete hlavní dějové body časovat s přesností na minuty (což z filmu dělá obzvláště cenné médium pro studium struktury, protože můžeme celou strukturu příběhu zhlédnout v jednom záběru a dějové body přesně identifikovat rozdělením celkové stopáže na čtvrtiny).
Jaký je tedy důvod tohoto zdánlivě libovolného umístění prvního dějového bodu? Proč právě 25 %, a ne 10 % nebo 40 %? Jednoduše proto, že právě v tomto bodě čtenářův vrozený lidský smysl pro příběh napovídá, že se má stát něco velkého. Pokud jste někdy sledovali nebo četli špatně vystavěný příběh, který přeskočil nebo odložil první dějový bod, pravděpodobně jste instinktivně vycítili, že se příběh vleče. Pravděpodobně jste se začali nudit a zvedli jste se, abyste dělali něco jiného, aniž byste příběh dokončili. Žádný první dějový bod znamená žádný zvrat, což znamená, že se první dějství příliš vleče – nebo naopak, pokud se první dějový bod odehraje příliš brzy, druhé dějství se vleče.
Příklady z filmu a literatury
Jako jeden z nejdynamičtějších momentů v každém příběhu je první dějový bod jedním z nejsnadněji odhalitelných a zároveň jedním z nejzajímavějších pro studium. Podívejme se tedy, co se děje zhruba na 25 % v našich čtyřech ukázkových příbězích.
Pride &Předsudek od Jane Austenové (1813): Po plese v Netherfieldském parku Darcy a Caroline Bingleyovou přesvědčí, aby se Bingley vrátil do Londýna a zapomněl na svou rostoucí náklonnost k Jane. Do této chvíle se toho v příběhu událo mnoho. Lydia a Kitty se zamilovaly do domobrany. Wickham poštval Lizzy proti Darcymu. Jane a Lizzy zůstaly během Janeiny rekonvalescence na Netherfieldu. A pan Collins požádal Lizzy o ruku. Vše se však změní ve 25 %, když Darcy a Bingleyovi odjedou. To je událost, která Jane zlomí srdce a Lizzy proti Darcymu popudí. Když pomineme motivace a reakce postav, změní se také prostředí příběhu, protože v sousedství už není několik významných postav, s nimiž by Bennetovi mohli komunikovat jako v první čtvrtině knihy.
Je to báječný život v režii Franka Capry (1947): Po celou první čtvrtinu příběhu probíhaly životní plány George Baileyho bez přerušení. Navzdory různým nepříjemnostem v Bedford Falls je na nejlepší cestě k evropské dovolené a vysokoškolskému vzdělání. Pak však zasáhne první dějová pointa a jeho život se navždy změní. Když jeho otec zemře na mrtvici, Georgovy plány jsou zmařeny. Stejně jako v Pýše & předsudku se v příběhu dramaticky mění již zavedené normy. Už to není příběh o bezstarostném mladíkovi, který se volně pohybuje po městě. Od této chvíle je to příběh o muži, kterého práce ve stavební & půjčovně bratří Baileyů donutí převzít odpovědnost.
Enderova hra od Orsona Scotta Carda (1977): Ve čtvrtině Enderovy hry se Ender po vítězné konfrontaci s tyranem Bernardem dostává ze své startovací skupiny do Salamandří armády. Kromě Enderova osobního potvrzení chytrosti, houževnatosti a vůdčích schopností, jimiž si nárokuje své místo v Bitevní škole a dává sobě, ostatním dětem i přihlížejícím instruktorům jasně najevo, že udělá cokoli, aby přežil, mění tento první významný dějový bod hru (bez slovní hříčky!) také tím, že Endera opět přesouvá do nového prostředí. Jako člen Salamandří armády je vržen na nové místo, do nové společenské vrstvy a do nových výzev.
Mistr & Velitel: The Far Side of the World režie: Peter Weir (2004): Poté, co kapitán Jack Aubrey přestaví loď Surprise a vydá se zpět na moře hledat svého protivníka, francouzskou soukromou loď Acheron, je přesvědčen, že vše půjde podle jeho plánů. Ale hned první zásadní zápletka ho (a diváky) vyvede z míry. Místo toho, aby Překvapení našlo Acheron, se kapitán náhle probudí a zjistí, že nepřítel se blíží k jeho mnohem menší lodi. Najednou nejenže nemá jistotu snadného vítězství – nebo vůbec nějakého vítězství, když už jsme u toho – ale navíc mu i jeho posádce hrozí, že budou zajati. Snaží se uniknout a hra na kočku a myš, která bude tvořit zbytek filmu, začíná naplno.
Výnosná hodnota
Co nás tedy mistrovské zápletky v těchto knihách a filmech učí?
1. První zásadní dějový bod se objevuje téměř do puntíku na 25 % (pouze Pýcha &Předsudek se opozdila, a i tak to bylo jen o několik stránek).
2. Prvním dějovým bodem je událost, která vše změní a stane se osobním zlomem pro hlavní postavu.
3. První dějový bod je událost, která vše změní a stane se osobním zlomem pro hlavní postavu. První zásadní dějový bod téměř vždy změní příběh tak nevratně, že se změní i okolí postavy (buď fyzické prostředí, nebo obsazení vedlejších postav).
4. První zásadní dějový bod je něco, na co musí být hlavní postava schopna silně a nezvratně reagovat.
První zásadní dějový bod je jedním z nejnapínavějších momentů každého příběhu. Vydojte ten svůj, co to stojí za to! Vyberte si silnou, kataklyzmatickou událost, na kterou vaše postava nemá jinou možnost než reagovat se vším všudy. Zasáhněte čtenáře na konci prvního dějství tak silně, že je ani nenapadne knihu zavřít.
Zůstaňte s námi: Příští týden si povíme o Podnětné události a Klíčové události.
Sdělte mi svůj názor:
Související příspěvky: Co se stane v prvním důležitém bodě zápletky?
https://www.podtrac.com/pts/redirect.mp3/kmweiland.com/podcast/structure-4.mp3?_=1
Klikněte na tlačítko „Play“ a poslechněte si audioverzi (nebo se přihlaste k odběru podcastu Helping Writers Become Authors v iTunes).
Tajemství struktury příběhu, část 1: Proč by se autoři měli starat?