Föreställ dig detta: ett pedalbord fullt av effekter under dina fötter. Jag kommer att dissekera den virtuella pedalbordet för att hjälpa dig att skapa ditt sound snabbare och effektivare.
I dag tittar vi på den enkla kompressorpedalen. Vad gör den, hur använder jag den – och varför i helvete kan jag inte höra något hända när jag sätter på den?
Vad är komprimering?
Enklare uttryckt är förändringen av volymen från våra tystaste toner ända upp till de högsta transienterna vi kan producera känd som det dynamiska området.
Kompression, oavsett om det är i form av en liten pedal, en professionell rack-enhet eller en mjukvaruplugin på en dator, tar det dynamiska området och minskar det.
Varför gör vi det?
Ja, att begränsa utgångssignalens nivå i jämförelse med ingången är en bra idé om du vill jämna ut topparna i ditt spel: det låter professionellt för örat.
Beroende på hur mycket komprimering du tillämpar kan du få allt från en subtil, nästan omärklig skillnad till att praktiskt taget utplåna allt som liknar dynamik.
Okej, Jag har en kompressionspedal. Vad gör alla dessa rattar?
Du kan förvänta dig allt från en pedal med en enda kontroll som gör allt till en enhet med så många rattar som möjligt på en låda som dess elektronik tillåter. Låt oss titta på de olika reglagen du kan hitta och hjälpa dig att välja användbara inställningar för var och en.
Input level styr nivån på signalen till kompressorkretsen, vilket kan påverka själva kompressorns verkan också. Om du trycker upp förstärkningen kommer du att nå kompressortröskeln tidigare.
Tröskeln är den nivå vid vilken kompressorn börjar påverka signalen. Allt som ligger under denna tröskel kommer att lämnas i fred. Personligen gillar jag att ställa in detta så att endast de mest högljudda transienterna påverkas, med hänsyn till att när adrenalinet börjar slå till på scenen kanske jag gräver in lite hårdare.
Ratio: förvänta dig ett intervall mellan 1:1 och oändlighet, beroende på designen. Förhållandet anger hur mycket signalförändring det finns efter att nivån överskrider tröskelvärdet. Till exempel innebär ett förhållande på 2:1 att över tröskelvärdet kommer varje 2dB ökning av volymen att resultera i en 1dB förändring av signalutgången. Ett typiskt fast förhållande på pedaler är runt 4:1.
Mitt eget hemliga vapen är känt som New York-style compression, som blandar en direktsignal i med komprimerat ljud
Attack- och Release-kontroller: Efter att du har överskridit det inställda tröskelvärdet tar kompressorn vid. Med hjälp av Attack-kontrollen är det möjligt att fördröja kompressionens början. På så sätt kan en viss initial attack höras på framsidan av tonen. Omvänt ställer Release in hur lång tid det tar för kompressorn att återgå till det normala när signalen har sjunkit under tröskelvärdet.
Jag använder dessa reglage för att låta en viss initial attack äga rum, följt av en ganska snabb release – såvida jag inte är ute efter en ”bågformad” effekt, i så fall väljer jag en snabb attack och en långsam release, med kompression. Observera att vissa kompressorer inte gör dessa parametrar tillgängliga för användarinställningar, utan förinställer dem internt istället.
Make-up eller Output Level: Naturligtvis, om du minskar det dynamiska området, kan du märka en minskning av den totala volymen. I det fallet är det ofta nödvändigt att ”göra upp” nivån. Detta har den intressanta bieffekten att man också höjer volymen för de tystare tonerna, vilket kan vara ett mycket tilltalande sätt att lägga till punch: i huvudsak höjs de tysta tonerna närmare de komprimerade topparna.
För mycket ökning av make-up gain på grund av hög kompression höjer dock brusgolvet, vilket kan göra en kompressor hissig eller bullrig. Akta dig!
Multiband är min favorittyp av kompression. När jag började spela bas var kompressorer bara det som kallas fullband. Numera är det möjligt att dela upp ditt frekvensområde i låga, mellersta och höga band, istället för att tänka på det som en enda källa. På så sätt kan du i princip ha tre olika kompressorer som verkar på din signal. Effekten är nästan transparent när den är korrekt inställd.
Inställningen kan vara förvirrande till en början i alla ovanstående fall. Om det finns en manual med din pedal ska du läsa den, eftersom den kan ha några rekommenderade inställningar som du kan prova. Jag skulle rekommendera ett mindre är mer tillvägagångssätt till en början, och se till att du använder lämplig volym.
De inställningar du använder på din kompressor när du spelar genom en liten övningsförstärkare kommer sällan att ge resultat när du slår dig ner i övningsrummet med hela Rig Of Doom!
Rekommenderad uppställning
Mitt eget hemliga vapen är känt som New York-stilskomprimering, som blandar en direktsignal i med komprimerat ljud. Detta kan låta kontraintuitivt, och det kräver ett något annorlunda tillvägagångssätt för inställningarna, men när min kompressor agerar så höjer den volymen i tysta passager, medan närvaron av den direkta signalen gör att mina transienter kan lämnas ifred. Detta, tillsammans med trebandskompression, har varit mitt hemliga vapen i över 20 år.
Relevanta nyheter