Miles Davis professionella karriär sträcker sig över 50 år, under vilka han var med på nästan alla viktiga innovationer inom jazzen. Miles Davis imponerade genom sitt spelande, sina inspelningar och även genom sitt val av medhjälpare. Även om du inte är gitarrist kan du genom att studera Miles Davis linjer ta dina jazzgitarrsolos och din kreativitet till nästa nivå.
Miles Davis började spela trumpet när han var 13 år och hade sin första professionella spelning när han var 17 år. Han var 19 år när han spelade i Charlie Parkers band och vid 23 års ålder gjorde han sitt första inflytelserika album som bandledare, Birth of the Cool. En lista över följande inflytelserika album är helt enkelt för stor för att kunna produceras här.
Att bli utvald att spela i ett Miles Davis-band var som att sätta en dos steroider i din musikaliska karriär. Listan över gitarrister som spelade med honom talar för sig själv: John Scofield, Mike Stern, John McLaughlin och Robben Ford.
Rekommenderad lyssning:
THE JAZZ GUITAR CHORD DICTIONARY (FREE eBOOK)
Ladda ner nu och lär dig 244 ackordformer!
Miles Davis – So What
Här är temat för So What, från Miles Davis album Kind of Blue.
Denna första tagning, oinspelad Miles Davis-session från 1959 är ett verkligt mästerverk. Det var den viktigaste inspelningen av det som blev modal jazz, en musik fri från fasta harmonier och former.
Om Kind of Blue inte ingår i din samling ännu, tveka inte och skaffa det, det är det mest sålda jazzalbumet någonsin.
”Det kraftfulla med Kind of Blue är utrymmet och informationen. Det finns mycket luft på den skivan i den meningen att du inte känner dig överbelastad och att du kan ta in varje ton. Du känner dig inte konfronterad med musiken. Det känns som om du har blivit inbjuden till något väldigt speciellt.” -David Fricke
Bandet i sig självt är extraordinärt (ett bevis på Miles Davis mästerliga castingförmåga), med John Coltrane och Julian ”Cannonball” Adderley på saxofoner, Bill Evans på piano och den fantastiska rytmiska enheten med Paul Chambers på bas och Jimmy Cobb på trummor.
So What är baserad på det d-dorianska läget:
Själva kompositionen växlar mellan d-moll och e-moll. De ackord som används är quartal voicings, en harmonisk konstruktion som gjorts känd av Miles pianist Bill Evans.
Strukturen i So What ser ut så här: Det ser ut så här: 2x 8 takter d-moll, 1x 8 takter e-moll och 1x 8 takter d-moll.
Miles Davis – Autumn Leaves
Här är de första 16 takterna av Miles Davis solo på Autumn Leaves (1958).
Miles Davis använder enkla melodiska fraser i sitt solo, alla i Bb-durskalan, utom på Gm6 i takt 7 och 15, där han byter till Bb lydisk (=G-doriansk) och betonar den naturliga 6:an.
”Miles var jazzens Picasso. Han visste verkligen hur man använder utrymme precis som en målare.” -Quincy Jones
Märk hans användning av voice leading (guidetoner är inringade i blått):
- I de första 8 takterna börjar Miles på D (9:an i Cm7), som blir 3:an i Bbmaj7, för att sedan gå till C (b3 i Am7b5).
- I takt 9 till 16 börjar han på F (11 i Cm7), som går till D (3 i Bbmaj7), till C (b3 i Am7b5), till A (5 i D7) och slutligen till G (1 i Gm6).
Miles Davis – II V I Licks
II V I Lick 1
Denna ii V I lick i Bb använder sig av typiska Miles-tekniker när den slingrar sig fram genom de underliggande ackordväxlingarna.
Kontrollera de röstledande tekniker som Miles använder:
- Märk b9-fallet i takt ett (från Eb ner till D), vilket är karakteristiskt för Miles spel.
- Användningen av B (#11) för att starta den andra takten, vilket möjliggör en halvstegsupplösning av C:et i det sista slaget i den första takten.
- Den Eb-D-rörelse (b7 till 3:e) som förbinder de två sista takterna.
 
II V I Lick 2
Nästa rad har en typisk form som man hör i många av Miles improviserade solon:
- Licket rör sig ner en oktav från D till Eb i den första takten,
- Därefter tillbaka upp till samma D halvvägs genom den andra takten,
- För att sedan upprepa samma rörelse uppåt och nedåt en gång till för att avsluta linjen.
 
II V I Lick 3
Här är ett typiskt bebop-lick som kommer från Miles Davis solo på Move, den första låten på Birth of the Cool.
Licket börjar på D Dorian i den första takten, går till en Am-fras på G7, till en Dm-fras på Cmaj7, vilket fördröjer upplösningen.
 
II V I Lick 4
Detta lick på en kort II V i c-moll kommer från Miles solo på On Green Dolphin Street.
Bemärk spöknoterna i takt 2, vilket ger en intressant frasering som du kan ta ut och använda när du övar skalor och arpeggier.
 
II V I Lick 5
Denna lick på en serie II Vs som går till Fmaj7 är från ett Miles Davis solo på Boplicity.
Miles Davis – Major Licks
Major Lick 1
Denna lick över Ebmaj7 är från Miles solo på On Green Dolphin Street och kretsar kring ett Ebmaj9 arpeggio:
Miles Davis – Minor Licks
Minor Lick 1
Här är en Dm7-lick som använder några kromatiska toner (A# lägre granne och C#), som antyder D melodiskt moll för att bygga upp spänningen under frasen.
Här är två tillvägagångssätt som Miles gillade att använda i sina soloidéer med moll 7:e ackord:
- Användningen av C-triaden för att skissera b7-9-11-intervallerna över Dm7.
- Linjen som slutar på 6:e (B).
 
Minor Lick 2
I denna Dm7-lick, använder du bara tonerna från D-dorianskt läge för att skapa denna slingrande linje över det underliggande ackordet.
Visa de tre 4-tonsgrupperna i takt 2 och 3. Dessa tre grupper är alla klassiska Miles mini-licks som är värda att utforska vidare:
- 4 på varandra följande skaletoner
- 1-6-7-1
- 2-4-3-2
 
Minor Lick 3
Denna minor lick är från Miles solo på Milestones och är uppbyggd kring en Gm7 arpeggio:
 
Minor Lick 4
Detta är enkelt, men effektiv lick är också från Milestones och använder samma Gm7-arpeggio.