En berättelse är en serie av scener. En del av dessa scener är förväntade, en del av dem är till och med medvetet upprepade för att framhäva dem. Men vissa scener förändrar allting. Dessa spelförändringar är intrigpunkterna. De introducerar viktiga element och händelser som ändrar berättelsens fortsatta förlopp. Din berättelse kan ha ett obegränsat antal intrigpunkter, en del relativt små, en del chockerande stora. Plotpoints är det som håller din berättelse i rörelse. De blandar upp saker och ting, håller konflikten fräsch och driver din karaktär långt bort från varje möjlighet till stagnation.
Den första stora intrigpunkten (som inträffar runt 25 procent av din berättelse) är lite av en missvisande benämning, eftersom din berättelse kan ha hur många intrigpunkter som helst inom den första fjärdedelen av berättelsen. I filmen Changeling har vi till exempel flera katastrofala intrigpunkter (inklusive kidnappningen av hjältinnans son, återlämnandet av fel pojke och polismyndighetens insisterande på att hon ska ta emot barnet i alla fall) innan hon, vid kvartsmärket, bestämmer sig för att slå tillbaka mot den korrupta polismyndigheten. Därefter kommer vi att ta en titt på vad som skiljer handlingen vid 25-procentsmärket från alla som föregått den.
Vad är den första handlingen?
Den första stora handlingen förändrar allting. Detta är den punkt där det inte finns någon återvändo för dina karaktärer. Ofta kommer denna intrigpunkt att vara nyckelhändelsen. Den första intrigpunkten är det ögonblick då upplägget tar slut och din karaktär korsar sin personliga Rubicon. Men detta är inte bara en händelse som händer honom (som kidnappningen av hjältinnans son i Changeling). Detta är en händelse som antingen innehåller eller direkt följs av att karaktären reagerar på ett starkt och oåterkalleligt sätt (till exempel Changelings hjältinnas beslut att slå tillbaka mot polisen). Vi kommer att diskutera reaktionen mer ingående i ett framtida inlägg.
Var hör den första intrigpunkten hemma?
Strukturera din roman (affilierad länk)
Den första intrigpunkten markerar avslutningen av den första akten, och karaktärens reaktion på den markerar början på den andra. På sätt och vis är den första intrigpunkten första aktens höjdpunkt, och som sådan bör den placeras ungefär vid 20-25 procent. Generellt sett ger den exakta placeringen av intrigpunkterna i en roman mer flexibilitet än vad vi finner i en film. Om man är uppmärksam när man tittar på en film kan man tidsbestämma de viktigaste intrigpunkterna till minuten (vilket gör film till ett särskilt värdefullt medium för att studera struktur, eftersom vi kan se hela berättelsens struktur i ett svep och identifiera intrigpunkterna med precision genom att dela den totala speltiden i fjärdedelar).
Vad är då orsaken till denna till synes godtyckliga placering av den första intrigpunkten? Varför 25 procent och inte 10 eller 40 procent? Helt enkelt för att det är vid denna punkt som läsarens medfödda mänskliga historieförståelse talar om för honom att något stort ska hända. Om du någonsin har tittat på eller läst en dåligt planerad berättelse som hoppat över eller skjutit upp den första punkten i handlingen, har du förmodligen instinktivt känt att berättelsen drar ut på tiden. Troligen blev du uttråkad och gick upp för att göra något annat utan att avsluta berättelsen. Ingen första intrigpunkt betyder ingen vändpunkt betyder att den första akten drar ut på tiden – eller tvärtom, om den första intrigpunkten äger rum för tidigt drar den andra akten ut på tiden.
Exempel från film och litteratur
Som ett av de mest dynamiska momenten i en berättelse är den första intrigpunkten både en av de lättaste att upptäcka och en av de mest spännande att studera. Så låt oss ta en titt på vad som händer runt 25-procentsgränsen i våra fyra exempelberättelser.
Pride & Prejudice av Jane Austen (1813): Efter balen på Netherfield Park övertalar Darcy och Caroline Bingley Bingley att återvända till London och glömma allt om sin växande kärlek till Jane. Mycket har hänt i berättelsen fram till denna punkt. Lydia och Kitty har blivit förtjusta i milisen. Wickham har vänt Lizzy mot Darcy. Jane och Lizzy har bott över på Netherfield under Janes konvalescens. Och mr Collins har friat till Lizzy. Men allting förändras vid 25-procentsmarkeringen när Darcy och Bingleys ger sig av. Det är denna händelse som krossar Janes hjärta och gör Lizzy rasande mot Darcy. Bortsett från karaktärernas motiveringar och reaktioner förändrar det också berättelsens landskap, eftersom flera framstående karaktärer inte längre finns i grannskapet för Bennets att interagera med som de gjorde under hela den första fjärdedelen av boken.
It’s a Wonderful Life regisserad av Frank Capra (1947): Under hela den första fjärdedelen av berättelsen har George Baileys planer för sitt liv fortskridit oavbrutet. Trots sina olika missöden i Bedford Falls är han på god väg mot en semester i Europa och en collegeutbildning. Sedan slår den första intrigpunkten till, och hans liv förändras för alltid. När hans far dör i en stroke krossas Georges planer. Precis som i Pride & Prejudice förändras de normer som redan har etablerats i berättelsen dramatiskt. Detta är inte längre en berättelse om en bekymmerslös ung man som frilansar runt på stan. Från och med nu är detta en berättelse om en man som tvingas ta ansvar genom att arbeta på Bailey Brothers’ Building & Loan.
Ender’s Game av Orson Scott Card (1977): I kvartsfart i Ender’s Game tar Ender examen från sin lanseringsgrupp till Salamanderarmén efter en segerrik konfrontation med översittaren Bernard. Förutom Enders personliga bekräftelse av hjärna, uthållighet och ledaregenskaper, med vilken han hävdar sin plats i Battle School och klargör för sig själv, de andra barnen och de övervakande instruktörerna att han kommer att göra vad som helst för att överleva, förändrar denna första viktiga handlingspunkt också spelet (utan ordvitsar!) genom att Ender än en gång flyttas till nya omgivningar. Som medlem av Salamander Army släpps han till en ny plats, ett nytt socialt skikt och en ny uppsättning utmaningar.
Master & Commander: The Far Side of the World i regi av Peter Weir (2004): Efter att ha rustat upp Surprise och begett sig tillbaka ut till havet för att leta efter deras motståndare, den franska kaparen Acheron, är kapten Jack Aubrey övertygad om att allt kommer att gå enligt hans planer. Men han (och tittarna) blir överrumplade av den första viktiga punkten i handlingen. Istället för att Surprise hittar Acheron vaknar kaptenen plötsligt upp och upptäcker att fienden är på väg mot hans mycket mindre fartyg. Plötsligt är han inte bara inte säker på en enkel seger – eller någon seger överhuvudtaget, för den delen – utan han och hans besättning löper också stor risk att bli tillfångatagna. De försöker fly, och spelet med katt och råtta som kommer att omfatta resten av filmen börjar på allvar.
Värde att ta med sig
Så vad lär oss de mästerliga intrigerna i dessa böcker och filmer?
1. Den första stora intrångspunkten inträffar nästan på pricken vid 25 % (Stolthet & Fördom är den enda som var sen och även då var det bara med några sidor).
2. Den första intrångspunkten är en händelse som förändrar allt och blir en personlig vändpunkt för huvudpersonen.
3. Den första stora intrångspunkten förändrar nästan alltid berättelsen så oåterkalleligt att till och med karaktärens omgivning (antingen den fysiska miljön eller rollistan av bifigurer) förändras.
4. Den första stora intrångspunkten är något som huvudpersonen måste kunna reagera starkt och oåterkalleligt på.
Den första stora intrångspunkten är ett av de mest spännande ögonblicken i en berättelse. Mjölk din för allt det är värt! Välj en stark, kataklysmisk händelse som din karaktär inte har något annat val än att reagera med allt han har. Slå läsarna så hårt i slutet av den första akten att de inte ens kommer att tänka på att stänga boken.
Håll dig uppdaterad: Nästa vecka pratar vi om den uppviglande händelsen och nyckelhändelsen.
Du får berätta vad du tycker:
Relaterade inlägg: Vad händer vid din första viktiga händelse?
Relaterade inlägg: Det är en av de viktigaste frågorna i denna artikel: ”Varför ska författare bry sig?”
”Det är en av de viktigaste frågorna i denna artikel.”
”Det är en av de viktigaste frågorna i denna artikel.”
”Det är en av de viktigaste frågorna i denna artikel.”
https://www.podtrac.com/pts/redirect.mp3/kmweiland.com/podcast/structure-4.mp3?_=1
Klicka på knappen ”Play” (spela upp) för att lyssna på ljudversionen (eller prenumerera på podcasten Helping Writers Become Authors i iTunes).