Promiňte tvůrcům tohoto seriálu, že nevědí, co dělají. Vše, co potřebujete vědět, abyste pochopili vše o Posledních carech, je shrnuto v této rané ukázce dialogu z výměny názorů mezi carem a jeho novou manželkou. Právě zašeptal: „Ach, paní Romanovová!“ v posteli o svatební noci. Pak říká: „Víš, můj otec byl velký vůdce. Lidé ho zbožňovali.“ Ona mu odpoví: „Nejde o lidi, o které se bojím. Jde o tvou rodinu. Musíš být silný! Jsi přece car!“
Na této úrovni se pohybujeme. Myslel jsem, že se sledování tohoto seriálu vyhnu; jeho pravděpodobné nedostatky křičely tak hlasitě. Ale minulý týden jsem byl v Moskvě a mluvilo se o něm (ne v dobrém slova smyslu), tak jsem se rozhodl, že se na něj podívám. Škoda, že jsem to neudělal.
Reakce v Rusku je fascinující. Je to pravý opak postoje, který si Rusové vytvořili k Černobylu od HBO. Ten seriál se v Rusku setkal s uznáním, mnoho diváků obdivovalo pečlivý smysl pro detail, až po shánění správných odpadkových košů pro danou dobu, a odmítání cokoli emocionálně nebo politicky hloupého. Úcta k historii, povědomí o revizionismu, uznání, že fakta jsou komplikovaná, a samotná investice času a energie, kterou Černobyl představoval, měly velký vliv na sblížení Ruska a Západu. V době, kdy jsou vztahy napjaté, to bylo znamení, že máme schopnost vzájemného porozumění.
Poslední carové tento šev znovu rozpárají a vzniklou ránu ostentativně zalévají alkoholem nalitým z láhve s cyrilicí s chybně napsaným slovem „vodka“. Rusové se ošívají nad rámečkem, na němž je na obrázku Rudého náměstí údajně z roku 1905 jasně vidět Leninův hrob, který byl postaven až v roce 1924. (Také „car“, americká transliterace, je tak iritující. Obvyklá britská je „tsars“)
The Last Czars je surrealistické oživené heslo na Wikipedii, v němž se mísí voiceover, postava vypravěče, dramatické rekonstrukce a mluvící hlavy akademiků, kteří jsou odborníky na dané období. Této katastrofě se dalo předejít, kdyby ji od začátku uváděl historik, aby zvládl očekávání. (Představuji si Simona Sebaga Montefioreho, jak mužně kráčí přes Rudé náměstí.) Místo toho se spustí drama a pak se najednou odnikud vynoří mluvící hlavy. Je to jako příšerný metaexperiment s expozicí pro lidi s pamětí zlaté rybky.
Komu je film určen? Lidé, kteří nikdy neslyšeli o Rasputinovi? Lidé, kteří nikdy neslyšeli o Rusku? Jestli chceš udělat tohle, udělej ruskou imperiální Hru o trůny – a udělej ji krvavou a ohromující. Tohle netočte.“
Od úvodních záběrů se nelze ubránit dojmu, že jde o Petrovu a Janovu verzi ruských dějin. To je postava vypravěče, který hraje vychovatele dětí Romanovců: „V roce 1905 jsem přijal místo u Romanovců, ruské královské rodiny.“ Člověk už si říká (nebo alespoň já), k čemu nám byla ta „ruská královská rodina“, když jsme právě klikli na seriál, který je celý o ruské královské rodině. Ale možná chci příliš mnoho.
Herci se snaží, kamera je nádherná, kostýmy jsou nádherné. Na určité úrovni se na chvíli usadíte do té krásy. Samotná dramatizace se místy skutečně stává úžasně příjemnou, se stejnou sirupovitou atmosférou jako Downton Abbey (které je ruskými diváky velmi oblíbené). Je téměř možné přehlédnout nového cara, který mluví, jako by právě přišel z terapeutického sezení se Sigmundem Freudem: „Je mi líto, že na nás nebyl čas.“
Poté, co se do děje vmísí skuteční historici a vysvětlí, o co jde, máte pocit, že jste vstoupili do dokumentu režírovaného Salvadorem Dalím. Jako by toho anachronismu a nadhledu ve světě, kde car neustále opakuje, nebylo už tak dost: „Já jsem car.“ Názory akademiků, z nichž mnozí napsali o Rusku zasvěcené knihy, mi nutně nevadily. A v mnohém, co říkají, nejsou nepřesní. (I když: „Všude byly paláce“. Opravdu? Všude? Na Sibiři? Hmm.) Ale díky tomu je drama, které je už tak plné de-haut-en-bas expozice, ještě směšnější. Představte si The Crown s postavou vypravěče, plus voiceover, plus výroky prominentních akademiků o tom, že královna je velmi nepochopená, zatímco královna stojí v pozadí a říká: „Víte, lidi, já jsem královna a jsem velmi nepochopená. A taky mám všude hrady.“
V době fake news, konspiračních teorií a lidí, kteří se snaží zasít svár mezi světové mocnosti, může být logickým závěrem, že film Poslední carové financoval někdo, kdo chce ukázat, že my na Západě jsme naprostí idioti. Své peníze investovali dobře. Pokud se ukáže, že tímto investorem je Philomena Cunk? No, pak je to geniální dílo.
Viv Groskop je autorem knihy The Anna Karenina Fix (Penguin), která nyní vychází v ruštině pod názvem Саморазвитие по Толстому (Individuum).
{{vlevo nahoře}}
{{vlevo dole}}
{{vpravo nahoře}}
{{vpravo dole}}
.
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Sdílet na Facebooku
- Sdílet na Twitteru
- Sdílet e-mailem
- Sdílet na LinkedIn
- Sdílet na Pinterestu
- Sdílet na WhatsApp
- Sdílet na Messenger
.