PERSOONLIJK: Geboren op 10 april 1954 in San Francisco, CA; dochter van Kenneth Lamott (schrijver) en Dorothy Lamott (advocate); kinderen: Samuel John Steven. Opleiding: Goucher College, 1971-73. Politiek: Democraat. Religie: Christen. Hobby’s en andere interesses: Tennis.
ADDRESSES: Agent – The Steven Barclay Agency, 12 Western Ave., Petaluma, CA 94952.
CAREER: WomenSports, San Mateo, CA, schrijfster, 1974-75; werkte in een restaurant in Petaluma, CA; schrijfster, 1980-.
Awards, HONORS: Guggenheim-beurs, 1985; “Word by Word” werd door Time uitgeroepen tot Best of the Web.
WRITINGS:
NOVELS
Hard lachen, Viking (New York, NY), 1980. Rosie, Viking (New York, NY), 1983.
Joe Jones, North Point Press (San Francisco, CA), 1985.
All New People, North Point Press (San Francisco, CA), 1989.
Crooked Little Heart, Pantheon Books (New York, NY), 1997.
Blue Shoe, Riverhead (New York, NY), 2002.
OTHER
Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year, Pantheon Books (New York, NY), 1993.
Home and Other Stories: Catherine Wagner, University of New Mexico Native American Studies Publications, 1993.
Bird by Bird: Some Instructions on Writing and Life, Pantheon Books (New York, NY), 1994.
Traveling Mercies: Some Thoughts on Faith, Pantheon Books (New York, NY), 1999.
Auteur van een column over eten voor het tijdschrift California, 1988-91; auteur van een column over boekbesprekingen voor het tijdschrift Mademoiselle, 1990-92; auteur van voorwoorden van When You Eat at the Refrigerator, Pull Up a Chair, door Geneen Roth, Hyperion (New York, NY), 1998, en Two of Us Make a World: The Single Mother’s Guide to Pregnancy, Childbirth, and the First Year, door Sherill en Prudence Tippins, Holt (New York, NY), 1996; Salon.com, schrijfster van de column “Word by Word.”
SIDELIGHTS: Anne Lamott heeft verschillende fictiebundels geschreven die bekend staan om hun scherpe humor, maar ze kreeg voor het eerst nationale bekendheid met de publicatie van haar verslag van de beproeving van het nieuwe moederschap, geschreven met haar gebruikelijke bijtende humor. Het succes van Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year zorgde ervoor dat Lamott te zien was in nieuwsprogramma’s van de omroepen en ook regelmatig te horen was op National Public Radio. Een volgende non-fictie publicatie, Bird by Bird: Some Instructions on Writing and Life, was nog populairder en verscheen op verschillende nationale bestsellerlijsten. Met haar nieuwe succes, publiceerde Lamott haar roman, Crooked Little Heart, een vervolg op Rosie. Hoewel ze vooral bekend is om haar non-fictiewerken, markeerde het kritische succes van Crooked Little Heart de terugkeer van een geliefde stem in de Amerikaanse fictie.
De achtergrondervaringen van de auteur komen vaak terug in haar eerdere werken, waarin persoonlijke elementen zijn verwerkt zoals haar jeugd in een disfunctioneel gezin, haar creatieve en financiële worstelingen als schrijfster, en haar bekendheid met het unieke culturele landschap van San Francisco. Lamott groeide op en woont in Marin County, lange tijd een schuilplaats voor een verscheidenheid aan vluchtelingen uit corporate en voorstedelijk Amerika. Elk van haar romans speelt zich af in deze pittoreske omgeving, en de personages zijn vaak samenstellingen van de eigenzinnige types die Lamott in de loop der jaren heeft leren kennen. In een interview met de auteur voor Publishers Weekly merkte Pamela Feinsilver op dat “Lamott met zo’n directheid en eerlijkheid schrijft dat haar romans … net zo echt lijken als haar dagboek – menselijke levens die zich ontvouwen terwijl je erover leest.”
Lamott probeerde voor het eerst korte verhalen te schrijven toen ze na twee jaar college terugkeerde naar Marin County. Haar vader, een auteur, bracht haar een gevoel van discipline bij wat betreft het vak; ze stuurde regelmatig werk naar zijn goed verbonden literaire agent in New York, maar zonder succes. Maar toen bij haar vader hersenkanker werd geconstateerd, begon Lamott te schrijven over het trauma van zo’n ziekte en het effect ervan op een gezin. De korte stukjes werden de hoofdstukken van haar eerste roman, Hard Lachen. Ze trokken de aandacht van een uitgever, en Lamott slaagde erin het grootste deel van het boek te voltooien voordat haar vader overleed. Ze schreef het eerste en laatste hoofdstuk na zijn dood en de roman werd gepubliceerd in 1980. In het interview met Publishers Weekly zei Lamott dat haar vader het ruwe ontwerp had gelezen “en het was een grote opluchting voor hem dat ik mijn voet tussen de deur van de uitgeverswereld had gezet.”
Hard lachen opent als een gezin in Noord-Californië van drie volwassen kinderen net te horen heeft gekregen dat bij hun vader een hersentumor is gediagnosticeerd. Hun pogingen om hiermee om te gaan, geholpen door een goed ontwikkelde gemeenschappelijke humor en het stoïcisme van hun vader, worden verteld door dochter Jennifer. Deze bijna-volwassen broers en zussen vinden een nieuwe definitie van het begrip familie in een tijd van trauma en leren veel over hun eigen zwakheden en sterke punten. De roman incorporeert de post-hippie cultuur van Lamott’s thuisbasis in zijn cast van perifere personages en minder belangrijke gebeurtenissen. Anne Tyler, auteur van de New York Times Book Review, merkte op dat “de aantrekkingskracht van dit boek is … dat het veel te zeggen heeft over hoe een goede familie werkt – elke goede familie – in zowel moeilijke als makkelijke tijden,” en merkte tot slot op dat “het een ontroerend en vreemd genoeg vrolijk boek is, een soort viering, en het is geschreven met een zekerheid die ver buiten het bereik ligt van de meeste eerste romanschrijvers.”
In haar tweede roman, Rosie, creëert Lamott opnieuw een groep personages die leren hoe ze een familie kunnen worden. De hoofdpersoon van het werk is een eigenzinnige jongere die evolueert van kindertijd naar adolescentie en worstelt om de excentrieke manieren van haar moeder te begrijpen. Rosie’s vader is omgekomen bij een auto-ongeluk, en haar moeder, Elizabeth, een virtueel paradigma van een overopgeleide, sereen mooie, perfectionistische vrouw van in de dertig, lijkt naar buiten toe met het verlies om te kunnen gaan. Elizabeth, die het financieel goed voor elkaar heeft, besteedt buitensporig veel tijd aan het schoonmaken van haar huis en het bereiden van gastronomische maaltijden, maar haar leven draait eigenlijk om haar elegante alcoholisme. Rosie had graag een wat zachtaardiger moeder gehad, maar gaat op haar eigen manier om met Elizabeths problemen. De kring van volwassen personages wordt uitgebreid met Elizabeth’s beste vriendin, een verslaafde kunstenares genaamd Rae, en James, een uitgesproken gewone maar goedhartige schrijver. Naarmate de roman vordert, wordt de jonge Rosie aangerand, en het alcoholisme van haar moeder belemmert haar vermogen om haar te helpen. Lamott heeft dit element in het verhaal opgenomen nadat ze veel vrouwen had ontmoet die het slachtoffer waren geworden van seksueel misbruik van kinderen, en ze meende dat het bespreken van het onderwerp in een roman zou helpen om het stigma dat op de slachtoffers rust enigszins te verminderen. Uiteindelijk leren de personages om op elkaar te leunen voor verschillende doeleinden: Rosie leert dat minder exotische gezinnen soms nog ergere problemen hebben dan haar eigen, Elizabeth komt in het reine met haar verborgen drankgebruik en wordt verliefd op James, en Rae stopt met op de verkeerde mannen te vallen.
Diane Cole van de New York Times Book Review merkte op dat Lamott “de moeder-dochterband beschrijft met een scherpe en gracieuze stijl,” maar bekritiseerde het werk om zijn “glansloze plot.” Carolyn See van de Los Angeles Times noemde Lamott “briljant”, de roman “een meesterlijk, verbluffend werk” en verklaarde dat “het een onvergelijkbare sensatie is om dit boek te lezen, deels vanwege de vreugde, het verdriet, de spanning en het medeleven van het verhaal zelf, deels gewoon om de kunst, het vakmanschap, de beheersing van de romanschrijfster te zien terwijl ze haar ding doet.”
Lamott bleef in Noord-Californië wonen en aan het begin van haar literaire carrière werkte ze in een restaurant in Petaluma. De verschillende persoonlijkheden die ze daar ontmoette, zowel onder haar collega’s als onder haar klanten, gaven haar de inspiratie voor haar derde roman, Joe Jones. Het verhaal wordt bevolkt door verschillende hoofdpersonen wier levens met elkaar verweven zijn door hun betrokkenheid bij Jessie’s Cafe, een typisch Bay-area eethuis dat neo-hippie cuisine serveert. De cast bestaat uit de eigenaresse Jessie, haar homoseksuele kleinzoon, de chef-kok Louise, en de barman uit de titel. Louise is verwikkeld in een af en aan relatie met Joe en wordt voortdurend gekweld door zijn flirtende gedrag. Ze wordt getroost door haar beste vriend, de banketbakker, die heimwee heeft naar een verloren liefde en soms te veel drugs gebruikt. Hun gezelschap wordt verlevendigd door een mysterieuze, pas gearriveerde onderwijzeres die aan een dodelijke ziekte lijdt. De plot overspant een tijdspanne van enkele maanden en omvat andere ongewone personages uit Noord-Californië.
De publicatie van Joe Jones viel samen met een periode van persoonlijke crisis in Lamott’s leven. Net als Elizabeth in haar vorige roman was Lamott een sociale drinker die het gevoel had dat haar leven steeds meer in het teken van alcohol kwam te staan. James Kaufmann, schrijver van Chicago Tribune Book World, merkte op dat “Lamott een gave heeft voor het ongewone beeld en de simile,” maar voegde eraan toe dat in dit werk, “de fijne en funky metaforen zich ophopen tot niet veel.” In het interview met Joe Jones in Publishers Weekly gaf Lamott zelf toe: “Het is gewoon een warboel. Ik had mijn leven niet onder controle, en je kunt merken dat de schrijfster haar materiaal niet onder controle heeft. . . . Mijn leven voelde aan alsof het van me weggleed en ik wist niet hoe ik het moest stoppen.”
In 1986 stopte Lamott met drinken en nam ze ook een pauze met schrijven. Toen ze weer begon te schrijven, was dat om te werken aan haar veelgeprezen vierde roman, All New People. Het werk weerspiegelt deze introspectieve periode van Lamott’s eigen leven in het verhaal dat verteld wordt in flashbacks van een vrouw van in de dertig die terugkeert naar haar huis in Noord Californië. De vertelster, Nanny, is diep ongelukkig maar kan er maar niet achter komen waarom, en ze roept de hulp in van een plaatselijke hypnotiseur. Door deze methode herbeleeft ze licht verontrustende scènes uit haar jeugd in een excentriek tegencultureel gezin dat bestond uit haar schrijver-vader, een lankmoedige moeder, en een keur aan randverwanten en vrienden. Nanny herinnert zich een reeks gebeurtenissen die indruk maakten op haar vroege jaren, toen de bucolische wereld van haar ouders in het Bay-gebied werd verstoord door de veranderingen in het sociale weefsel van Amerika. Haar broer begint marihuana te roken, haar oom krijgt grip op zijn drankprobleem, maar niet voordat hij een kind verwekt in een buitenechtelijke affaire, en Nanny’s eigen vader voegt zich bij het legioen van vertrekkende vaders en verlaat haar moeder, maar keert na korte tijd terug. Nanny’s terugreis gaat ook over recentere trauma’s, zoals de ontdekking van haar ouders dat ze een verhouding heeft met een getrouwde man.
Alle nieuwe mensen wordt verteld met Lamott’s kenmerkende humor, en tegen het einde ontdekt Nanny een verwantschap met haar moeder, die haar, toen Nanny nog een jongere was, in verlegenheid had gebracht met haar passieve, heilige manier van doen. See, criticus van de Los Angeles Times, erkende dat “het me pijn doet te moeten zeggen dat haar plot hier niet helemaal lijkt te stroken met haar bedoelingen,” maar prees het als een ongewoon verhaal over interfamiliale relaties. Richard Bausch van de New York Times Book Review beweerde dat “Lamott’s prachtige kleine roman aangrijpend is, niet omdat het een van de gebruikelijke kwaliteiten van spanning of dramatische spanning bezit, maar omdat haar sterke, heldere, zelfspottende en geestige stem onmiddellijk vastgrijpt en weigert los te laten.”
De publicatie van Alle nieuwe mensen viel samen met een andere mijlpaal in Lamott’s leven, de geboorte van haar eerste kind, Sam. Lamott, toen midden dertig, was zwanger geworden en besloot de baby te krijgen, tot groot ongenoegen van de vader van de baby. Zijn hardnekkige afwezigheid is een van de meer aangrijpende elementen van Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year, een memoires van Lamott die de weg inslaat naar het alleenstaand ouderschap op een financieel onstabiele basis, maar gewapend met veel perifere emotionele steun. Operating Instructions is een kroniek van Lamott’s soms moeilijke eerste maanden als alleenstaande ouder. Het weerspiegelt de uitdagingen waarmee de schrijfster in haar nieuwe rol werd geconfronteerd, en haar methoden om hiermee om te gaan worden beschreven op de bekende ironische toon die Lamott eerder voor haar personages had gereserveerd. Operating Instructions is meer een kroniek van Lamott’s gewenning aan het moederschap dan een gedetailleerd verslag van voedingen om drie uur ’s nachts en luieruitslag. Ze schrijft over de mysteries van een hulpeloze pasgeborene, het slaaptekort, de financiële angsten, en wat ze Sam zal vertellen als hij naar zijn vader vraagt. Lamott bespreekt haar gevoel dat ze emotioneel op wankele grond staat, en vertelt openhartig wat er tijdens therapiesessies gebeurt. Haar vrienden en familie spelen een grote rol in het jonge leven van Sam, en het boek brengt hulde aan het scala van relaties dat onder de noemer familie kan vallen.
Toch schrijft Lamott ook over de tragedie die haar in dat eerste jaar overkwam – een van de belangrijkste leden van deze kring, haar beste vriendin Pammy, werd gediagnosticeerd met kanker en overleed kort daarna. Lamott schrijft niet alleen over haar gevoelens van angst in die periode, maar ook over de erfenis van kracht en hoop die haar vriendin haar bijbracht. Operating Instructions heeft Lamott kritisch en commercieel succes gebracht. Erika Taylor van de Los Angeles Times Book Review vond de overpeinzingen van de schrijfster soms te introspectief, wat soms resulteerde in “een soort claustrofobische over-vertrouwdheid”, maar noemde het boek “een slim, grappig en troostend boek”. Jonathan Yardley, criticus van de Washington Post, vond ook dat het boek te veel irrelevante meningen van Lamott bevatte, maar prees het als “een grappig, zelfspotten, levendig verslag van het eerste jaar moederschap door een begenadigd romanschrijfster en journaliste.” In een Chicago Tribune recensie van Lamott’s non-fictie werk, noemde Carol Anshaw haar “een heerlijk lenige schrijfster” en beweerde dat “iedereen die het ooit moeilijk heeft gehad om een doodgewone dag onder ogen te zien, zich een beetje zal identificeren en Anne en Sam het beste zal wensen op hun reis samen.”
In Bird by Bird deelt Lamott haar ervaringen en geeft ze praktisch advies aan aspirant-schrijvers dat recensenten nuchter en humoristisch noemden. Lamott schrijft over het soort toewijding dat nodig is om een goede schrijver te worden, over de bereidheid om zichzelf serieus te nemen als artiest voordat er een woord is geschreven, over jezelf toestemming geven om hele slechte eerste probeersels te schrijven om aan de slag te kunnen, en over de noodzaak om elke dag te schrijven. Wade Fox, die in Whole Earth Review schreef, merkte op: “Het boek leest als advies van een oude en sympathieke vriend.” In een artikel in de New York Times Book Review heeft Carol Muske Dukes Lamott’s methode voor lofuitingen nauwkeurig omschreven. Volgens Dukes vermijdt Lamott het haar lezers te instrueren over de kunst van het schrijven ten gunste van “verhalen, anekdotes, herinneringen, grappige en droevige grappen, gedeelde ervaringen – kortom goed schrijven over schrijven, objectlessen in het vak en de kunst, door een hardvochtige veteraan.”
Crooked Little Heart, Lamott’s vervolg op Rosie, begint met haar titelpersonage dat net in het moeilijke gebied stapt dat de Amerikaanse adolescentie is. Op dertienjarige leeftijd komen Rosie’s moeilijkste problemen voort uit haar ongemak met de manieren waarop haar lichaam verandert (en de manieren waarop het weigert te veranderen), vooral in vergelijking met haar beste vriendin en tennispartner, Simone. “Lamott’s portret van Rosie is welsprekend, gedetailleerd, emotioneel eerlijk,” merkte Paula Chin in People Weekly op. Evenzeer in het geding in deze roman zijn Rosie’s ouders, haar stiefvader, een schrijver, en haar moeder, wier toenemend alcoholisme evenzeer lijkt voort te komen uit haar voortdurende verdriet over de dood van haar eerste echtgenoot als uit haar onvermogen om om te gaan met Rosie’s steeds complexer wordende behoeften. Met haar ouders en andere volwassen vrienden in beslag genomen door hun eigen leven, begint Rosie te kraken onder de druk van het zijn van een opkomende jonge tennisster en de enige vertrouwelinge van Simone, die zwanger is geraakt. Een recensent van Publishers Weekly merkte op dat Lamott “met integriteit en tederheid schrijft over het falen van ouderliefde om kinderen te beschermen, en over de veerkracht die kinderen helpt de drempel naar volwassenheid over te stappen.” Benjamin Cheever schreef in de New York Times Book Review dat Crooked Little Heart dramatische spanning mist, terwijl Malcolm Jones Jr. in Newsweek beweerde dat “gewapend met zelfgenoegzame humor en meedogenloze eerlijkheid …. Lamott zet potentiële opiniestukken om in betovering.”
In Traveling Mercies: Some Thoughts on Faith, schrijft Lamott over haar wedergeboorte tot christen. Alexandra Hall zei in de New York Times Book Review dat Lamott “een verteller is die de details van haar bestaan, zowel van vrolijkheid als van verwoesting, van geestdrift als van verdriet, heeft genoten en in zich heeft opgenomen en op haar bladzijden heeft gemorst”. Veel van de essays waren oorspronkelijk afleveringen van Lamott’s “Word by Word” column op Salon. com. Eric R. Samuelson recenseerde het boek voor de Association of Mormon Letters Online en merkte op dat Lamott een aantal verslavingen heeft overwonnen, politiek zeer liberaal is, en niet aarzelt om het “F-woord” in haar schrijven te gebruiken. Hij schreef echter: “Als je gelooft dat het liberale christendom de weg kwijt is en zijn basisovertuigingen heeft prijsgegeven in een doolhof van bevrijdingstheologie of politieke correctheid, dan zal Anne Lamott een verfrissende correctie zijn. Als je een intelligente, eerlijke, heldere kijk wilt op de rol die genade speelt in het leven van een gelovig Christen, probeer haar dan eens. En als je een perspectief wilt dat de essentie van de boodschap van het Boek van Mormon weergeeft, het idee van geloof te midden van wanhoop, hoop te midden van slachting, genade te midden van onvoorstelbare zonde, dan kan ik niets beters aanbevelen.”
Een medewerker van Kirkus Reviews schreef dat Lamott in haar roman Blue Shoe schrijft “met dezelfde eigenzinnige kijk op christendom die ze in haar razend populaire memoires, Traveling Mercies, heeft verkend.” Mattie Ryder’s huwelijk met haar flirtende echtgenoot Nicholas is voorbij. Ze verhuist met haar twee kinderen, Harry, zes, en Ella, twee, naar het huis van haar moeder, en haar moeder, op haar tweeënzeventigste, verhuist naar een appartement. Vanaf dat moment heeft Mattie te kampen met haar niet altijd perfecte kinderen, haar eigen verleidingen (slapen met haar ex), en de ontdekking van familiegeheimen. Uiteindelijk vindt ze vrede bij Daniel, haar nieuwe liefde. Claire Dederer schreef in de New York Times Book Review dat Lamott’s bewonderaars “veel zullen vinden om van te houden” in dit boek. “Dit is geen verzameling preken, het is een echte roman, rommelig, dapper en vreemd genoeg beminnelijk. “Lamott kent ook de kracht van de plaats,” zei Dederer. “Ze schrijft al zo lang over Marin … dat ze haar eigen fictieve terrein heeft bepaald. We weten waar we naartoe gaan als we haar boeken openslaan, en dat alleen al is een substantieel literair genoegen.”
In zowel haar fictie als non-fictie staat Lamott bekend om haar humoristische maar trefzekere weergave van soms pijnlijke of trieste onderwerpen, zoals het omgaan met alleenstaand moederschap, de relatie tussen ouders en hun kinderen, de dood of het in gevaar brengen van een vriend. In het interview met Publishers Weekly verklaarde Lamott: “Omdat ik een gevoel voor humor heb en een soort meelevend gevoel voor dingen, denk ik dat mensen vaak met een gevoel van opleving achterblijven als ze mijn boeken uit hebben, in plaats van zich afgevlakt te voelen door de ernst van ieders menselijk leven. Ik heb veel hoop en ik heb veel geloof, en ik heb moeite om dat over te brengen.”
BIOGRAFISCHE EN CRITIEKE BRONNEN:
BOOKS
American Women Writers: A Critical Reference Guide from Colonial Times to the Present, deel drie, 2e druk, St. James Press (Detroit, MI).
Lamott, Anne, Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year, Pantheon Books (New York, NY), 1993.
Lamott, Anne, Reizende barmhartigheden: Some Thoughts on Faith, Pantheon Books (New York, NY), 1999.
PERIODICALS
Belles Lettres, herfst, 1993, Dawna Lee Jonte, recensie van Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year, p. 7.
Chicago Tribune, 4 juni 1993, Carol Anshaw, recensie van Operating Instructions, p. katern 5, p. 3.
Chicago Tribune Book World, 5 januari, 1986, James Kaufmann, recensie van Joe Jones, p. 31.
Kirkus Reviews, 15 juni, 1994, recensie van Bird by Bird: Some Instructions on Writing and Life, p. 827; 15 augustus 2002, bespreking van Blue Shoe, p. 1165.
Los Angeles Times, 10 oktober 1983, Carolyn See, bespreking van Rosie, 13 oktober 1989, Carolyn See, bespreking van All New People.
Los Angeles Times Book Review, 9 mei 1993, Erika Taylor, recensie van Operating Instructions, p. 2.
Nation, 18 november 2002, Charlotte Innes, recensie van Blue Shoe, p. 56.
Newsweek, 28 april 1997, Malcolm Jones, recensie van Crooked Little Heart, pp. 78-79.
New York Times Book Review, 12 oktober 1980, Anne Tyler, recensie van Hard lachen, p. 11; 29 januari 1984, Diane Cole, recensie van Rosie, p. 22; 22 oktober 1989, Richard Bausch, recensie van All New People, p. 8; 5 maart 1995, Carol Muske Dukes, bespreking van Bird by Bird, blz. 19; 17 augustus 1997, Benjamin Cheever, bespreking van Crooked Little Heart, blz. 21; 7 maart 1999, Alexandra Hall, bespreking van Traveling Mercies: Some Thoughts on Faith, p. 19; 13 oktober 2002, Claire Dederer, recensie van Blue Shoe, p. 34.
People, 14 april 1997, Paula Chin, recensie van Crooked Little Heart, p. 29.
Poets and Writers, september 1996, Molly Fisk, “Anne Lamott: one bird at a time” (interview), p. 52.
Publishers Weekly, 8 augustus 1980, recensie van Hard lachen, p. 78; 19 augustus 1983, recensie van Rosie, p. 70; 4 augustus 1989, Sybil Steinberg, recensie van Alle nieuwe mensen, p. 84; 22 maart 1993, recensie van Operating Instructions, p. 65; 31 mei 1993, Pamela Feinsilver, interview met Lamott, pp. 30-31; 18 juli 1994, recensie van Bird by Bird, p. 231; 17 februari 1997, recensie van Crooked Little Heart, p. 208; 1 februari 1999, recensie van Traveling Mercies, p. 35; 8 september 2003, recensie van Joe Jones, p. 13.
Redbook, december, 1997, Molly MacDermot, “De schrijfster waar vrouwen van houden” (interview), p. G8.
School Library Journal, juli, 1997, Francisca Goldsmith, recensie van Crooked Little Heart, p. 116.
Theology Today, januari, 2000, Patrick Henry, recensie van Traveling Mercies, p. 608.
Utne Reader, mei-juni, 1999, Linda Buturian, “Mediadieet: Anne Lamott” (interview), p. 110.
Washington Post, 12 mei 1993, Jonathan Yardley, recensie van Operating Instructions, p. B2.
Whole Earth Review, lente, 1993, Jon Carroll, recensie van Operating Instructions, p. 24; lente, 1995, Wade Fox, recensie van Bird by Bird, p. 29.
Women’s Review of Books, juni, 1999, Susan Gardner, bespreking van Traveling Mercies, p. 8.
Writer’s Digest, juni, 1996, Caroll Lachnit, “Anne Lamott: taking it bird by bird” (interview), p. 30.
ONLINE
Association for Mormon Letters Online,http://www.aml-online.org/ (13 november 2002), Eric R. Samuelsen, recensie van Traveling Mercies.*