Malba barevným polem

Malba barevným polem, spolu s akční malbou, jeden ze dvou hlavních směrů uměleckého hnutí 20. století známého jako abstraktní expresionismus nebo newyorská škola. Termín obvykle označuje velkoplošná plátna, kterým dominují ploché barevné plochy a která mají minimum povrchových detailů. Obrazy s barevným polem mají jednotné jednoobrazové pole a kvalitativně se liší od gestické, expresivní práce štětcem umělců, jako byli Jackson Pollock a Willem de Kooning. Malbu s barevným polem identifikoval v polovině 50. let 20. století americký umělecký kritik Clement Greenberg, který tehdy použil termín postmalířská abstrakce pro označení další generace tvorby skupiny malířů, k níž patřili Morris Louis, Helen Frankenthalerová a Kenneth Noland.

Ve své vlivné eseji „Modernistická malba“ (1961) Greenberg formuloval myšlenku, že malba by měla být sebekritická a zabývat se pouze svými inherentními vlastnostmi – jmenovitě plochou a barvou. Prohlásil, že „modernismus používal umění k tomu, aby upozorňoval na umění“, a ve svých textech z tohoto období sledoval linii malby s barevným polem od nemodelovaného ztvárnění figury francouzského malíře 19. století Édouarda Maneta přes velké abstrakce Marka Rothka a Barnetta Newmana.

Pojetí malby barevného pole předpokládalo, že v malbě jsou významné pouze optické reakce. Témata byla zakázána a iluzionismus odsouzen. Frankenthalerovy barvené obrazy dokonale ztělesňovaly Greenbergův formalistický směr tím, že učinily povrch a barvu neoddělitelnými. Nepodložené plátno doslova nasákla pigmentem a vytvořila tak amorfní barevná pole. Inspirován Frankenthalerovými barvenými obrazy začal Morris Louis koncem 50. let 20. století namáčet svá plátna. Zcela také eliminoval tah štětcem tím, že do něj lil viskózní linie různobarevné barvy a vytvářel tak duhové efekty. Podobně jako před ním Jasper Johns používal Noland banální terč jako nalezený vzor, s jehož pomocí zkoumal různé odstíny a hodnoty plochých barev.

.