プロスペローの暗く土臭い奴隷で、他の登場人物からはしばしば怪物と呼ばれるカリバンは、魔女婆の息子で、劇中に登場する唯一の本物の島の出身者である。 彼は非常に複雑な人物で、劇中の他の登場人物を鏡のように映し出し、あるいはパロディーにしている。 プロスペローに対する最初の演説で、カリバンは、プロスペローが自分から島を盗んだと主張する。 この演説を通じて、カリバンは、兄に公爵の座を奪われたプロスペローと自分の状況がよく似ていることを示唆している。 一方、島の主権を求めるカリバンの欲望は、アントニオをプロスペロー打倒に導いた権力欲の鏡である。 そのため、”崖っぷち “でありながら、”崖っぷち “であるカリバンは、プロスペローを殺そうとするステファノとトリンクロの陰謀と、アロンソに対抗するアントニオとセバスチャンの陰謀、そしてプロスペローに対抗するアントニオとアロンソの当初の陰謀を鏡として映し出し、対比している。 そのため、このような「戯言」は、プロスペローの「戯言」であると同時に、プロスペローの「戯言」でもある。 アリエルはプロスペロに進んで仕えることで自分の尊厳と自由を保っているが、カリバンはプロスペロの威圧の前に頭を下げることを一時的にでも拒否することで別の種類の尊厳を獲得している
驚いたことに、カリバンもある点でフェルディナンドを映し、対比している。 そのため、このような「戯言」が、「戯言」であることを、「戯言」と呼ぶことにした。 カリバンとフェルディナンドは共にミランダの「処女の結び目」を解きたいと公言している。 フェルディナンドは彼女と結婚するつもりであり、カリバンは彼女をレイプしようとした。 ミランダに対するフェルディナンドの輝かしく、ロマンチックで、ほとんど幽玄な愛と、ミランダを孕ませ、島をカリバンでいっぱいにしたいというカリバンの願望は、はっきりと対照をなしている。
最後に、そして最も悲劇的なことに、カリバンは自分のパロディーになってしまう。 プロスペロに対する最初の演説で、彼は、プロスペロが最初に到着したとき、島の裏も表もすべて教えてやったことを、残念そうに魔術師に思い起こさせる。 しかし、そのわずか数シーン後、カリバンは、彼の人生における新しい魔法の存在を前にして、酔っぱらって見栄を張る姿を見ることになる。 ステファノと酒瓶である。 やがてカリバンはステファノに島を案内してくれと頼み、彼の靴を舐めてくれとまで言い出す。 カリバンは自分が呪われていると主張する過ちを繰り返す。
しかし、その野蛮な態度やグロテスクな外見にもかかわらず、カリバンにはより高貴で繊細な面があり、観客はほんの少し垣間見ることしかできず、プロスペローやミランダは全く認めない。 そのため、この戯曲の中で最も印象的なイメージは、カリバンがプロスペローが来る前から本当にこの島に住んでいたこと、そして彼が奴隷にされたのはとんでもなく不当なことだと考えるのは正しいかもしれないことを観客に思い起こさせるものであった。 カリバンの黒ずんだ外見、強制的な隷属、そして島民としての地位から、多くの読者は彼を、プロスペローの権力に象徴される、ヨーロッパ植民地社会に占領され抑圧された先住民文化の象徴として解釈している。 この寓話を受け入れるかどうかは別として、カリバンはシェイクスピアの中で最も魅力的で曖昧な小人物の一人であり、自分を愚か者に変えることを許した繊細な怪物であることに変わりはない
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