椅子の写真と椅子という言葉の辞書的定義と並んで、椅子が置かれている。 視覚的なコード、言語的なコード、そしてモノの言語によるコード、つまり木の椅子である。 しかし、この最後の椅子は単に……椅子ではないのだろうか？ あるいは、マルセル・デュシャンが1913年の『自転車の車輪』で問いかけたように、あるオブジェを作品に取り込むことで、何らかの変化が生じるのだろうか。 写真も言葉も椅子を表現しているとしたら、その機能は実際の椅子とどう違うのか、そして、その機能を足したコスースの作品は何をしているのだろうか。 6600>
「私がコンセプチュアルと呼ぶ芸術は、芸術の本質への探求に基づいているため、そのようなものである」とコスースは書いている。 したがって、それは、”芸術” という概念のあらゆる側面の意味合いを考え抜くこと、つまり、ワークアウトなのです。 この芸術の考え方の基本は，過去であれ現在であれ，またその構築に使われた要素に関係なく，すべての芸術の命題の言語的性質を理解することである」。 3 つの異なる音域を通して椅子を追いかけるコスースは、私たちが芸術の経験を言い表すサブリミナルな文章を解読するよう求めます。
The Museum of Modern Art, MoMA Highlights, New York からの出版物の抜粋です。 The Museum of Modern Art, MoMA Highlights, New York, revised 2004, original published 1999, p. 257.
からの抜粋です。