There are a paradox with some artists – the legends who stand apart from so much of pop music history that would seemingly make their music untouchable. ニーナ・シモンはその一人だ。 彼女の影響力は大きく、その声は非常に個性的であるため、彼女の音楽を彼女自身の作品以外の文脈で表現することは不可能と思われる。 シモンは、見事なまでに特異な歌声を持つ、謎めいた複雑なアーティストなのです。 一方では、それが逆に彼女の音楽をオープンにしているのかもしれません。 直接的にアプローチする方法はありませんし、彼女のように演奏してみることもできません。 むしろ、シモーンの音楽を白紙のキャンバスとして解釈する方法があります。彼女の作品を参照しながらも、自分自身の美学に合うように音楽を操作する必要があるのです。 ニーナ・シモンの曲をストレートに読み解くことはできません（このリストのアーティストが試していないとは言い切れませんが）。 シモンの声は、彼女の音楽に近づくことを荒々しく威圧的にするはずだ。
ロックとインディの領域で、他のほとんどすべての曲の上に立っているのは、ベニー・ベンジャミン、グロリア・コールドウェル、ソル・マーカスが書いた曲で、リリース以来ずっと多くのアーティストによってカバーされている「Don’t Let Me Be Misunderstood」でなければならないだろう。 シモーヌがこの曲を発表した翌年の1965年に、アニマルズが自分たちの曲を発表した。 この曲は彼らの代表的な曲の1つとして生き続けている。以下のいくつかのカヴァーを見てもらえばわかるように、アニマルズのヴァージョンは時にシモーネのオリジナルを凌駕し、この曲の多くの有名カヴァーのテンプレートとなったのである。 ラナ・デル・レイのニューアルバム『ハネムーン』の最後を飾るのは、彼女のキャリアにおいて必然的だったように思える。 今にして思えば、この曲が彼女のキャリアに組み込まれるのは必然だったのかもしれません。 LDRの新バージョンを機に、”Don’t Let Me Be Misunderstood “の注目すべき、あるいは興味深いカバー曲をリストアップしてみた。
「アーキタイプ」賞 – アニマルズ
エリック・バードンはそのキャリアを通じて、「Don’t Let Me Be Misunderstood」を決して手放さず、彼がまだアニメルスにいた頃に最初にカバーして以来50年間、異なるアレンジやレコーディングを繰り返し発表しています。 アニマルズのバージョンは、自分たちの代表曲でありながら、シモーヌのオリジナルを凌駕するほどのヒットを飛ばしたという、奇妙なカヴァー状況である。 この後のリストでわかるように、「Don’t Let Me Be Misunderstood」をカバーする多くのアーティストは、アニマルズのバージョンから知っていたか、少なくともアニマルズのスタイルに近い形で演奏していることが多いようです。 テンポが速く、ロックなアレンジになっていることに加え、シモーヌの原曲の最後に少し垣間見えるアイデアを発展させた、オルガンとギターのイントロがポイントになっている。 シモーヌがこの曲を発表してからわずか1年後にカバーしたアニマルズが、初めて自分たちのスタイルを確立し、その後、多くのアーティストがこの曲を自分たちのバージョンで発表する際の原型を作り上げた。 この曲をヒットさせたのは彼らである。 8455>
「ジェネレーション・ランドスライド」賞 – エリック・バードンの1974年のソロ曲
アニマルズの有名なシングルから9年後、バードンは1974年のアルバム『Sun Secrets』で「ドント・レット・ミー・ビ・ミステッド」をカットしている。 そしてまあ、その10年近くの間に、バードンは新しいドラッグやレッド・ツェッペリンを発見していたようだ。 アニマルズのバージョンは2分半のポップな曲だが、バードンのソロ・バージョンは8分半に伸び、最後の2分間はバードンのエコーに満ちた叫び声が響く。 この2つのヴァージョンを合わせると、1965年と1974年の違いと言えるかもしれない。 アニマルズのバージョンは、60年代のポップスとして素晴らしい。 サン・シークレットのバージョンは、ある種のほころびや焦げがあり、60年代のサウンドが70年代の落胆と退廃の中ではじけ、転がり落ちるのを捉えた、よりハードでフリーキーな曲の読み方で、過剰である。 この「Don’t Let Me Be Misunderstood」のヴァージョンには、何か暗い耽美的な、ほとんど薄気味悪い響きがあり、この曲のよりユニークなカバーの1つで、より再訪する価値のあるものの1つである。
The “Spinning Off The Face Of The Planet” Award – Eric Burdon’s Reggae Madness Circa 1990
最近友人たちと、60年代のアーティスト、特にクラシックロックのアーティストが80年代を生き抜いたかについて話し合ったことがあるんだ。 つまり、その時代のサウンドに適応しようと無駄なアルバムを作らず、過去を蒸し返さず、80年代、90年代を谷間なく駆け抜け、実際に批評家に好かれる音楽を発表し、もしかしたら、今でも通用するアーティストがいたら、ということです。 名前を挙げるのは難しいですね。 バードンの80年代の作品に詳しいわけではないが、1990年のこの演奏は、まさに私が言っている60年代の偉大なアーティストが20年、25年の節目を迎えるころの鬱屈した展開そのものである。 レゲエのリズムと安っぽいギターの音色で「Don’t Let Me Be Misunderstood」を歌っているのです。 この曲は60年代の遺産を最も刺激するイメージではないし、曲のアレンジもかなり変わっている。バードンはまだ彼のやり方をしているが、この時点で彼の再解釈が一巡し始めたように感じられる。
The “All Right, We Get It” Award – Eric Burdon With Jenny Lewis
ビーチでのバードンの不幸なビジョンから、その瞬間と1965年のアニマルズの「Don’t Let Me Be Misunderstood」のオリジナルリリースまでの年月と同じくらい、多くの年月が経過しています。 つまり、私たちはもう25年もバードンとこの曲を聴き続けていることになるのだが、そのほとんどはロング・ライヴ・ヴァージョンに小さなバリエーションを加えている。 しかし、当然ながら、彼とジェニー・ルイスが『トゥルーブラッド』のためにレコーディングをすることになったとき、この番組は、古株と新人の対決を含め、ますます注目度の高いアーティストを集められるようになったので、もちろん「Don’t Let Me Be Misunderstood」に再挑戦することになった。 アウトロの歪んだエレクトロニック・ビート、ホラー映画のサウンドトラックのようなピアノ・パート、哀愁を帯びたギター・ラインなど、この曲ならではのタッチやテクスチャーがたくさんあります。 それでも、これらは新鮮さを保つための転調であり、新しいアイデアが投入されているという感覚を与えるだけのものであるような気がします。 この曲とともに50年を過ごしてきたバードンは、「Don’t Let Me Be Misunderstood」を徹底的に自分のものにしたが、それはステージで彼がこの曲を歌うことでよりよく聴こえるのだろう。 8455>
The “#truedetectiveseason3″ Award – Elvis Costello
True Detectiveの第2シーズン後、シーズン1後の熱狂的なムードに比べ、次の展開についての推測は少し熱を帯びていません-ハッシュタグの拡散は山火事というより、揺らぎです。 とはいえ、エルヴィス・コステロの「Don’t Let Me Be Misunderstood」のバージョンは、「次に来るかもしれないものへの漠然とした興奮」的な感じで、この番組の世界のあるバージョンに私を連れ戻した。 今シーズンのドリームシークエンスは、レイがいつも飲んでいる煉獄のような場所で、リンチ風のコンウェイ・トゥイッティの “The Rose “がサウンドトラックとして流れるというものでした。 コステロの演奏が 煙の充満した薄汚れたラウンジで 鳴り響く… そんな感じだ
「トリ・エイモス賞」-シンディ・ローパー
このリストを作成すると、必ずと言っていいほど、ピアノを中心とした、感情をむき出しにした演奏のカバーが登場します。 それはトーリ・エイモスの典型で、たいていトーリ・エイモスがカバーしている。 しかし、トーリ・エイモスは「Don’t Let Me Be Misunderstood」をカバーしていないようなので、今回はシンディ・ローパーが2003年のカバーアルバム『At Last』に収録した演奏で「Obligatory Tori Amos」賞を名誉受賞することになった。 この曲は、ストレートなピアノアレンジで、感情をむき出しにしたようなカバーです。 ローパーのバージョンは決して悪くはないが、それほどイマジネーションに富んでいるわけでもない。
The “Most Likely To Succeed” Award – John Legend
The “Most Likely To Succeed” Awardは、安全策、予測可能で意外性のないものに送られるものです。 高校生のときにすでに株式市場で遊んでいた子供が、予想通り金融の世界で働くようになることだ。 それは、ジョン・レジェンドだ。冷静で疑似匿名的な方法で常に才能を発揮し、00年代初頭に「Don’t Let Me Be Misunderstood」をカバーし、あなたが思ったとおりのサウンドを奏でたのだ。 つまり、こうだ。
The “Mickey Mouse Club” Award – The Killers
“Don’t Let Me Be Misunderstood “の長い歴史がクラシックロック時代に根付いていることを考えると、子供たちがニーナ・シモンの曲で挑戦しているのは嬉しいことです。 そしてまた、ブランドン・フラワーズがこの曲をアニマルズの曲として紹介しているのは、間違いなくブランドン・フラワーズがやりそうなことである。 あるレベルでは公平だ。アニマルズのこの曲のカバーは彼らの象徴的な曲のひとつであり、シモーネのオリジナルよりも彼らのバージョンの方が（この曲を含む）他の多くのカバーのテンプレートになっているのだ。 Sam’s Town』での水増しされたスプリングスティーン・サウンドや、70年代初頭のノスタルジアを体現しているWolfmotherのAndrew Stockdaleと「Don’t Let Me Be Misunderstood」（Animalsの曲）を演奏している事実など、フラワーズとその仲間が先人の真面目かつ風刺的解釈で暴走する傾向に沿った何かがこの演奏にはあるのです。 最後にフラワーズが「Stronger than dirt！」と叫びながら登場するが、これはドアーズが「Touch Me」の最後に言ったのと同じ意味不明な吹き出しだ。
The “I Have Nothing Snarky To Say About This One” Award – Yusuf Islam/Cat Stevens
Yusuf Islam fka Cat Stevensの「Don’t Let Me Be Misunderstood」は、彼が70年代後半から初めて西洋ポップスに進出したアルバム『An Other Cup』を2006年にリリースしたときに生まれたバージョンです。 この曲のアレンジは、重厚な弦楽器の響きを中心に構成されており、驚くほどチープでフェイクな響きがところどころに見られ、最も爽やかなものとは言えません。 しかし、見てほしい。 9.11の数年後にアメリカへの入国を拒否された後など、彼のキャリアの中でこの特別な時期にこの曲を演奏するイスラムは、この曲のもっとストレートなカバーの系譜よりも多くの共鳴を持っているのだ。
The “What The Shit” Award – The Guy From Shinedown
ニューメタルアーティストが自分たちの領域外の曲をカバーしたときに与えられる賞がたくさんあります。 いつもなら、昨年バードマンにこの曲をカヴァーしたシャインダウンのブレント・スミスに「神よ、どうしてこんなことになってしまったのでしょう」賞を贈るところだが、その賞は他の人に譲ったので、ここでは、ニーナ・シモンの遺産に直接触れた変態ニューロックに対して作られた全く新しい賞とすることにした。 1年後、このようなことが起こっています。 このクソを監督したのは誰だ？ そして、批評家の寵児バードマンには？ マジでShinedownの奴にニーナ・シモンを歌わせるなんて、今どきありえないだろ？ しかし、これからひどいギターが鳴り響くのかどうかがわからないと、本当に判断するのは難しい。
The “Perpetual Sunset” Award – Joe Cocker
確かに、ジョー・コッカーのキャリアには、アップテンポでファンクなジャムがたくさんあります。 しかし、彼の最高傑作は、コーラスで声を解放して全体を爆発させるまで、ただ揺らめくだけのスローバーンのバラードだろう。 同名のアルバムに収録されている「With A Little Help From My Friends」と並んで、コッカーの「Don’t Let Me Be Misunderstood」の演奏は、その中でも異彩を放っている。 ビートルズやディランなど、コッカーが他に何をカバーしがちだったかというと、アニマルズのヴァージョンを見ていた可能性があるが、音色的には他の多くのカバーよりもシモーンに近いかもしれない。 もちろん、60年代のロックを徹底的に読み込んでいる。アニマルズが導入したオルガンのイントロはないにしても、大きなオルガン・ソロのセクションと、泣きのブルース・ギターのイントロがあるのだ。 このイントロは小さいながらもコッカー版の特徴の一つである。
The Honorary Nina Simone Rap Sample Award – Common
Normal, this wouldn’t count – Common’s “Misunderstood” is not a cover, but his own track built around samples of Simone’s original.The Common’s Rap Sample Awardは、通常、コモンの “Misunderstood “は、カバーではなく、シモンオリジナルのサンプルで構成されています。 リルウェインも一度サンプリングしていますが、このコモンのトラックはサンプルをうまく使っているので、リストの中では例外として扱います。 Finding Forever』は『Be』に続く、ソリッドだが圧倒的ではない作品だったが、「Misunderstood」はハイライトの一つで、このトラックがムーディーでかすかに不吉なビートの中でシモンのサンプルを使っていることが大きな理由である。 カニエの “Blood On The Leaves “が6年後に完成したほど見事でも強烈でもないが、ポイントは同じだ。シモンの声は不滅であり、うまくサンプリングされれば、どんな曲にも重厚さを与えることができるのだ。
「クエンティン・タランティーノのボーナスポイント」賞 – サンタ・エスメラルダ
1977年、サンタ・エスメラルダは、ラテン音楽とフラメンコの要素を含んだディスコ風の「誤解されないで」をカバーし、独自のヒットを放ちました。 Misunderstood “の他のバージョンは、10分もの長さで、ディスコビートにラテンの演出を加え、70年代後半の大きなストリングスとギターで描かれたあのアニメのリフが乗っているものは、あまり見かけない。 しかし、正直に言おう。今日、サンタ・エスメラルダのバージョンの呼び物は、この曲の一部が『キル・ビル Vol.1』のユマ・サーマンとルーシー・リューのクライマックスの剣戟のサウンドトラックになっているという事実であり、これは他の何よりもクールなのだ
Kill Bill:
「精神的後継者」賞 – メアリー・J・ブライジ
このリストにあるすべてのカバーの中で、メアリー・J・ブライジのものは、おそらくアニマルズとそのカバーがもたらした系譜とは何の関係もない唯一のものである。 ニーナ・シモンのトリビュートで録音されたブライジの演奏は、メランコリックなピアノの音色に根ざしたアレンジを保ちつつ、シモンのヴァージョンにある要素を確実に見据えているコンテンポラリー・ソウル・ヴァージョンである。 アニマルズが数十年にわたり多くのポップス・カバーの青写真を提供してきた今、それを聴くのはほとんど不思議なことである。 しかし、ブライジの曲は、この曲の本質と精神に立ち返りながら、自分なりのアレンジを施している。 8455>
「インターネット・エフェメラ」賞 – クリス・セジウィック& オジー・オズボーン
YouTubeとデジタル時代の奇妙な体験は、このような廃棄物から生まれるのですね。 もし、インターネットのラビットホールが提供する膨大なアーカイブがなかったら、どのようにしてこの奇妙なものに出会ったのでしょうか。 70年代、クリス・セジウィックという男が、友人のオジー・オズボーンに「Don’t Let Me Be Misunderstood」のバック・シンガーとして参加してもらった。 オジーの超個性的な声が飛び出せば一目瞭然だが、それ以外は極めてストレートな70年代ロック・アレンジである。
The “Imaginary Sabbath” Award – Pentagram
さて、ブラック・サバスの「Don’t Let Me Be Misunderstood」の正規のバージョンはないので、オジーと共同が全盛期に実際にこの曲をカバーしていたらどうなっていたか、Pentagramのそれを見てみましょう。 もちろん、ペンタグラムはそれ自体が伝説的な存在であり、このバージョンも徹底的に彼ら自身のものである。
The “Maybe Get The Sunset Over With Already” Award – Gov’t Mule
さて、ここで異色なものをご紹介しましょう。 Gov’t Muleの「Don’t Let Me Be Misunderstood」バージョンは、実はアニマルズやシモンズのアレンジではなく、ジョー・コッカーのアレンジをルーツとしています。 彼らの曲はコッカーの曲と同じブルース・クロールの夕暮れで、あの涙を誘うギター・ラインから始まる。 特に、ソロに次ぐソロで、曲に弧を与えるようなパッセージを中心に構成されているわけでもないのですから。 しかし、”Misunderstood “は複雑な曲ではありません。このように引き伸ばすと、少し薄くなりすぎて、一貫したオルガンのドローンとドラムビートになり、プレイヤーは他のトラックと同じように自分のことができるようになります。 しかし、他の「Misunderstood」カバーのような投資効果はありません。
The “Good God, How Did We Let This Happen” Award – Zeds Dead
ある種の純粋主義者は、シモンの原曲が何らかの電子曲に変わるというアイデアに反発するでしょうね。 しかし、私はこの曲をきちんと完成させたものを聴いてみたいのです。 Zeds Deadのバージョンは……そうでもないですね。 このリミックスでは、Simoneのボーカルラインが、彼女の歌から生まれたバックトラックの上に、いつでもどこでもパイプで接続されているだけで、オリジナルの “Misunderstood” ボーカルパートとは全く別に存在していたようなものなのです。 また、この曲は、”Misunderstood “のヴォーカルパートとは別に存在するものです。
The “Rift In Time And Space” Award – Red Band
最初にこの作品に出会った時、一体何を見ているのか分かりませんでした。 人形の群れが「Don’t Let Me Be Misunderstood」を歌っているビデオを見ているという事実以外に何も知らないレッド・バンドは、「What The Shit」賞の確実な候補に思えたのです。 さらに調べてみると、レッド・バンドはイスラエルの人形カバーバンドで、テレビ番組も持っているとかいないとか。 Paint It Black」もあるし、「Rockin’ In The Free World」の演奏もあるが、これはあまりいい終わり方ではない。 とにかく、彼らの「Misunderstood」のバージョンは、このリストの他のものと比べてかなり特異なアレンジだが、これを紫の人形が歌うという全体像は、やはりとても奇妙だ。
「石ころのように無垢な」賞 – ムーディーブルース
3年の違いがどれほど大きいかは面白いものだ。 1965年にアニマルズが発表した「Don’t Let Me Be Misunderstood」は、R&Bの影響を受けた60年代ポップスの陽気な一曲です。 1968年にはムーディー・ブルースがフルートでこの曲を演奏しており、ハープシコードやその他の楽器がなくても、この年代の後半のサイケデリックなヴァイブスは全開である。 ムーディー・ブルースもこの曲の陽気なバージョンを演奏していたが、この演奏はまた違ったものに近づいている。 フルートやハーモニーといった小さなテクスチャーが、60年代の古い録音と混ざり合って、ローファイでエスプリの効いたサウンドになっている。
「擦れた60年代の夢」賞 – ラナ・デル・レイ
ラナ・デル・レイが「Don’t Let Me Be Misunderstood」のカバーを収録するというニュースが、このリストを作成するきっかけになりました。 歴史的にもテーマ的にも、この曲はラナの全体的なペルソナにぴったりで、特に昨年の『Ultraviolence』の煮え切らない湿気の後では、完全に論理的と思われるニュースであった。 Lana Del Reyが “Don’t Let Me Be Misunderstood “をカバーするというニュースから予想されるように、このカバーの出来上がりはまさに予想通りのものだった。 ニューアルバム『Honeymoon』からのカバーだが、彼女の演奏は『Ultraviolence』を支配した煙のように静かな感情を持っており、このアルバムが素晴らしいものであることを物語っている。 この曲は、ラナが得意とする、アメリカーナへの燃え尽きたポップ・アートのテイストにうまくマッチしている
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