大まかに言って、小説にはメジャーキャラクターとマイナーキャラクターの2種類のキャラクターが存在します。 丸型と平型とも呼ばれます。
- メジャーキャラクター＝丸型
- マイナーキャラクター＝平型
それぞれの作成方法については、下のほうで説明します。 その前に、一般的な小説に登場する架空の人物の範囲を大まかに見ておきましょう。
Type of Fictional Characters
小説の登場人物はすべて同じというわけではありません。 中には物語にとって重要で、作成に多くの時間と注意が必要な人物もいます。 8454>
典型的な小説には、何十、あるいは何百ものキャラクターが登場します。 しかし、そのうちのいくつかは、作家の時間と注意を大きく引きつけるほど重要ではないだろう。
重要な順に、4つの主要なタイプのキャラクターがある…
- 主人公
- その他の主要人物
- マイナーな人物
- エキストラ
一つ一つ見ていきましょう…
主人公
これはあなたの主人公といえる男性または女性です。 小説の「主人公」、あるいは小説の核となる人物のことです。 主役、中心人物、主人公などの別名もあります。
小説には2人以上の主人公がいてもかまいませんが、できれば1人にしたほうがよいでしょう。 たとえ複数の主人公がいて、そのすべてが同じように重要であるように見えても、そのうちの1人が小説の核となる人物であることは、たいていの場合、小説のアイデアを思いついたときから明らかです。
父親、母親、10代の息子という家族についての小説を書いていると想像してください。
この小説の主人公は誰ですか？
もちろん、答えは登場人物の誰でもいいのですが…
父親は主人公として最も明白な選択です。
すべての主人公には目標が必要であり、その目標を達成しようとするときに反対勢力に遭遇する必要があるのです。 父親の場合、弁護士の力を借りて自分の無実を証明することが目標です。
妻を主人公にすると、物語の性質が変わってきます。 彼女の目的のひとつは、夫の釈放ですが、彼女が積極的にできることはあまりありません。
彼女の第一の目標は、夫が不在の間、家族をまとめることです。 8454>
もしあなたが息子の視点で物語を語るなら、彼の目標は何でしょうか？ それはいくらでもありそうです。 父親が絶望的な裁判に直面し、母親が食卓にパンを並べるのに苦労している間、少年は自分がこの家の男であり、したがって家族をまとめなければならないと考えているのである。
このように、小説の主人公として誰を選ぶかで、書く小説の種類が根本的に変わってくることがわかりますね。 ある選択をすれば、あなたの小説はある方法で終わる。
ですから、登場人物はたくさんいるけれども、誰の物語に焦点を合わせるべきかわからないという場合は、上で述べたように、すべての可能性をスケッチしてください。
もし私が上の小説を書いたら、妻を主人公にするでしょう。 なぜかって？ 彼女の話が一番興味があるからに他ならない。 あなたは男か少年で行くことにするかもしれない。
あるいは、3人を対等にして、それぞれを3分の1ずつ視点人物にし、多視点小説を書くという方法もある
小説を書く上での多くのことと同様に、ここに正しいか否かはない。 あなたがする選択と私がする選択は違うでしょう。 しかし、それが私たちアーティストであり、小説を書くロボットではないのです！
Other Major Characters
私が言ったように、主要キャラクターは、事実上主人公と区別がつかないことがあります…
- 彼らは大量の「スクリーンタイム」を受け取ることになります。
- そして、彼らは独自のサブプロットを持っている可能性が高いです。
全体の物語は、主人公について「約」である。
物語やプロットがキャラクターについて「である」というのはどういう意味でしょうか。
あるプロットが、特定の目標を達成するために何らかの反対勢力と闘うキャラクターで構成されている場合、その目標を持つキャラクターが、そのプロットが「約」である…
- 小説の中心プロットは、主人公についてであるだろう。
- 小プロット（メインプロットに密接に関連し、その間を縫うように進むべき）は、主要な登場人物についてです。
言うまでもなく、主要な登場人物はそれぞれ、企画段階で主人公とほぼ同等の注意と関心を払うべきでしょう。
Minor Characters
Minor は主要キャラクターの正反対です。
- They will receive very little “screen time” and unlikely be the viewpoint character.
- They will not have their own subplot.They will have a very small of the main characters.
- 小説の中での彼らの登場は短く、頻繁ではないでしょう。 しかし、だからといって、スポットライトを浴びたときに輝かないわけではありません。
未成年者は、基本的に二次元のステレオタイプ、つまり平坦なキャラクターです。
エキストラ
映画が観客のシーンで何百人ものエキストラを必要とするように、小説も同じです。
レストランで食事をしたり、通りを歩いたりしているときに、周囲の人々についての言及がなければ、そのシーンはリアルさに欠けることになります。 彼らは言葉を発しないし、名前すらありません。
- 人形を抱えた少女
- 新聞を読む太った男
- などなど。
そして、これらのことは、エキストラはあまり仕事を伴わないということなのです。 ほとんどないんです。 あなたがしなければならないのは、設定の他の側面に言及するのと同じように、それらに言及するのを忘れないことです。 木々や自動車、天気の様子などです。
ですから、たとえば主人公がバスで移動している場合、汚れた窓や座り心地の悪い座席を描写するだけではいけません。
A Closer Look at Major and Minor Characters
キャラクターの4つのタイプを説明しましたが、次はそれらを大きく2つのタイプ、メジャーとマイナーのみに絞ります…
- メジャーキャラクターとは、主人公を含む小説内のほんの一握りの主役たちのことを指します。
- それ以外は、エキストラを除けば、皆、脇役です。
一言で言えば、両者の最大の違いは、メジャーは三次元、マイナーは二次元であることです。
逆に言えば、メジャーは丸いキャラクター、マイナーは平たいキャラクターということですね。 最後に、それぞれのタイプをもう少し詳しく見てみましょう。
小説では、丸いキャラクターはいいもので、平たいキャラクター（「ダンボールキャラ」ともいう）は悪いものだという誤解がよくあります。
Creating Round / Major Characters
丸いキャラクターのテストは、説得力のある方法で驚かすことができるかどうかということです。
E・M・フォースター
平坦なキャラクターが、たとえば「短気なビジネスマン」など、たったひとつの特徴によって定義されるステレオタイプであるとすれば、丸いキャラクターにこのようなラベルを貼ることは不可能である。
だから、もしビジネスマンがあなたの小説の主要な登場人物で、彼の特徴の1つが短気だとしたら、彼にたとえばバレエが好きだと言って、それを打ち消すことができる。
実生活で誰かに会うたびに、我々は皆、彼らを「分類」する罪を犯し、最初のステレオタイプの印象に基づいて彼らについてすべてを知っていると考える。
実際にその人と時間を過ごし、その人を知るようになると、このステレオタイプ的な見方に対して機能する特徴が、私たちの最初の印象を変えていきます。
そしてそれは、小説の三次元的なキャラクターとまったく同じです。
- まず最初の印象
- それから、彼らについて驚くべき（しかしまだ信じられる）新しいことを知るようになると、自分の意見を修正しなければならないというプロセスが発生します。
丸いキャラクターはどうやって作るのですか？
短気なビジネスマンがあなたの小説の主人公だと想像してください。 最初に彼を紹介するとき、彼のステレオタイプに集中することを恐れてはいけません。 実際、それを存分に発揮してください。
彼を丸くする作業はすぐに始まります（実際には第2章から）。
- そこで、第1章では、出勤時に運転手にキレる姿を描くとよいでしょう。 そして、モンテクリストの太い葉巻をふかしながら、携帯電話に命令を吠えるのです。 読者は、この男について知るべきことはすでにすべて知っていると思うだろう。完全な野郎であることによって出世した金持ちの実業家だ。 8609>
そして、このビジネスマンの意地悪な面、甘い面、冷酷な面、愛情深い面などを読者に見せながら、彼の性格はどんどん丸みを帯びていくのですね。
しかし、三次元のキャラクターを作るのは、キャラクターの特徴の複雑さだけではありません…
例えば、キャラクターの過去や、彼らが自分自身にどんな未来を見ているかを読者に伝えると、それもキャラクターに次元を与えます。 彼らの過去や将来の夢は存在しない。
丸いキャラクターに完全な人生を与えることで、より完全な人物になる。
ビジネスマンの過去についてはどうだろう？
- 彼は学校でいじめられ、今は人をいじめるのが好きだと言うことか。 たぶん。
- 9人兄弟の長男で、父親が酒を飲んで死んだ後、食卓にパンを並べることを学ばなければならなかったこと？ そうかもしれません。 しかし、それは彼に対する私たちのステレオタイプな印象を強めるという点で、ある意味当然です。
- 彼が子供のころは何もかも絶望的で、起業家になった唯一の理由は、速いお金を稼ぐことが唯一苦手でなかったから、というのはどうでしょう？ そうだね。
もうひとつ、キャラクターに立体感を与えるのに役立つのが、動機です。 具体的には、小説の中で彼らの目標の背後にある動機…
例えば、ビジネスマンの第一の目標が隠し子を見つけることだとしましょう。 作家として私たちが良い答えを出さなければならない質問はこれです：なぜ彼はこの少年を見つけたいのでしょうか？
- 彼に帝国の鍵を渡すためか？
- 少年に理性をたたき込むためか？
- 彼に愛していると伝えるためか？
この3つを少しづつ組み合わせて、本当に丸っこいキャラクターを手にするのです
フラット／マイナーなキャラクターを作る
フラットなキャラクターは（作家にとって）非常に便利だ。なぜなら、再紹介の必要がなく、逃げ出すこともなく、展開を見守る必要もなく、独自の雰囲気–あらかじめ決められたサイズの小さな発光ディスクを、カウンターみたいにあちこちに押し付けるのだ。 何十人、いや何百人ものキャストが登場する小説の中で、丸みを帯びた三次元のキャラクターになれるのはほんの一握りだ」
脇役はすべて平板なものになる。
脇役はすべて平板で、実のところ二次元でなければならない。
しかし、架空の人物が平板だからといって、群衆から突出できないわけではない。
二次元のキャラクターとは、本質的にステレオタイプなのです。
- 失礼な店員
- 明るい新聞配達員
- いつもテレビの音が大きすぎる隣の老婦人。
彼らは、無作法、陽気、耳が遠いという単一の性格的特徴によって定義されています。 そして、彼らについてそれ以上知ることはないのです。
- 無礼な店員は、休みの日には炊き出しのボランティアをしていることとか、
- 明るい新聞配達員は学校のチンピラであることとか。
- そして、老婦人が偽造機の音を消すためにテレビの電源を入れ続けていること。
こうしたことが、これらのキャラクターに大きな次元を与える最初のステップとなるでしょう。
しかし、小説の中での彼らの役割は最小限なので、おそらく2つか3つの短い登場だけで、ストーリーテラーは絵を描くのに1つか2つの筆があれば十分です。
脇役を記憶に残す方法
すべての脇役を生き生きさせたいとは思わないでしょう。 ほとんどの場合、おまけ程度にしかならないはずです。 しかし、脇役の中から1人か2人を選んで、彼らを目立たせるのはいい考えです。 誇張することによってです。
たとえば、店員を客に無礼にするだけでなく、とびきり無礼にする…
- 客が足を拭かないなら、泥を踏んで店の中を歩いたとしてやりこめる。
- 釣り銭がないと、レジの前でため息をついて罵倒する。
- 客が助けを求めると、いつも面倒くさそうにする。
- そして、読者が彼女を忘れないように、彼女はいつも真っ黒な服を着て、特大の十字架を身に着けています。
彼女を生き生きとさせるために、できることは何でもしてください。
彼女のステレオタイプは「無礼な店員」であり、彼女はそうでなければならない。
このタイプに反する特徴を与えて彼女の性格に深みを与え始めると、読者は彼女が小説の中で実際よりも重要な人物であると期待するようになる。
平坦なキャラクターは常に型通りに行動し、私たちを驚かせることはない。 しかし、それは彼らが時折シーンを盗むことができないという意味ではありません。
脇役の1人か2人を本当に輝かせ、読者の心に残るようにすることが重要です。
お気に入りの小説や映画を考えてみてください。その物語で本当にすることがほとんどないけれど、短い出演の間に鮮やかな印象を与える人物が少なくとも1人はいるはずです。 ホーム > キャラクターの作成 > 主要キャラクター & 主要キャラクター
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