Master of Domestic Architecture
ライトが第一次世界大戦前にバッファローやシカゴとその近郊に建てた家は、芸術における前衛運動があるところでは国際的に有名であった。 特に、工業化が新たな制度や都市問題をもたらし、伝統的なデザインを排除する勇気とモダニズムを論じる手段を持った顧客やパトロンが育っていた国々では、ドイツ（1910年と1911年にライトの作品を紹介したワスムート出版）、オランダ（H. T. Wijdeveld, ed…., Wijdeveld, ed., The Life Work of the American Architect, Frank Lloyd Wright, 1925）、そして日本では帝国ホテル（1916-1922）がライトによって設計されています。 同様に米国でも、ライトの顧客は政府や国営企業ではなく、優れた個人や小規模で冒険的な施設でした。 小さな進歩的な私立学校（ヒルサイド・ホーム・スクール、スプリング・グリーン、1902年）や民間の商業会社（バッファローのラーキン社）が彼のところに来たこともありましたが、主な顧客は中西部のビジネスマンで、実用的で学者でもなく、独立していて、そこそこ成功している、例えば、シカゴの建築業者フレデリック・C・ロビーはライトのために家を設計しました
銀行、オフィスビル、工場の設計依頼は珍しく、大きな企業や政府の依頼は一切受けていません。 20世紀初頭の古典主義者やゴシック主義者に依頼され、世紀半ばにモダニズムが勝利した後も、企業の依頼は、直線的で現代的なイディオムを扱う、信頼できる大企業に依頼され続けました。 ライトは70年近くも、常に素晴らしく、しばしば憤慨しながら、主に家庭建築でその芸術を発揮することになった。実際、アメリカ人は他の多くの国民とは異なり、長い間、膨大な、おそらくは過度の関心を払い、他のいくつかの国が公共建築に留保した創意を、広々とした独立した一戸建ての住宅に割り当ててきたのである。
初期には、ライトは純粋な立方体の塊の存在、生の石やレンガや銅の色と質感、そして装飾のない窓やドアが薄い壁に作る鋭い鋭角の穴を主張した（チャーンリー邸、シカゴ、1891年）。 彼は、家をコンパクトなブロックにして、寄棟屋根で美しく囲むようにした（ウィンスロー邸、イリノイ州リバーフォレスト、1893年）。 やがて、単一の塊の単純さへの抑制された喜びは、連続した流れるような空間の通路への情熱に変わった。彼は、古典建築の閉じられた、分離した空間を破り、封じ込め、壁や天井の感覚を取り除き、単一の、連続的に変化する空間を作り出し、スクリーン、橋脚、非対称な構成で配置された断続する平面や塊によってそれを形作ったのである。 ライトは、空間を囲むのではなく、空間を示唆し、それをつなぐことで、伸びやかで織り成す水平方向の空間構成を実現し、屋根、窓、壁、煙突がダイナミックなバランスとリズムを生み出しています。 水平面を貫く垂直な要素（ハッサー邸、シカゴ、1899年）、中央の煙突から広がる内部空間（ウィリッツ邸、ハイランドパーク、1900-1902年）、低い空間から2階へと切り取られた高い空間（ロバーツ邸、リバーフォレスト、1908年）などが、ライトの建築の特徴です。 思いがけず、クレストリーや向こうの部屋から光が入り、構造桟橋の向こう、低い屋根や片持ち庇の下、テラスや中庭、トレリスや葉の間から庭や風景が見渡せる空間が流れる（マーティン邸、バッファロー、1904年）。 空間を編む才能、コンパクトなアルコーブと広々とした眺望の間の緊張を作り出す才能、多様な光、断続的なマスの神秘的なバランス、桟橋や煙突が固定されながら上昇するキャンティレバーなど、彼のすべての才能は、シカゴのロビー邸（1909年、現在はシカゴ大学のアドレー・スティーブンソン研究所）で比類のない調和を実現しました」
このロビーの家には先例がほとんどありません。 その構成は、ブルース・プライスやスタンフォード・ホワイトの19世紀の荒涼とした絵のような家を思い起こさせます。その空間は日本建築に、また大胆なマスの劇的なバランスの達人、ヘンリー・ホブソン・リチャードソンに何かを負っているのでしょう。 ロビ-邸は、完全にオリジナルでありながら、サリヴァンが展開したシカゴの特殊な建築理論の原則の中に位置づけられるものです。 また、フランス、オランダ、ドイツで先駆的な芸術家を魅了し始めたキュビスムという国際的な動きを反映していることは、ライトが同時代の革新性に敏感でありながら、多くの伝統を従属させることなく取り入れたことを示しています
。