初期のハリウッドの象徴といえば、ヴィヴィアン・リー、エヴァ・ガードナー、キャサリン・ヘプバーンなどが思い浮かぶかもしれない。しかし、中国系アメリカ人で銀幕の先駆者だったアンナ・メイ・ウォンの存在は見落とされがちだ。 白人の映画スターばかりが活躍していた時代と思われがちですが（実際そうでした）、その裏側で歴史が作られていたのです。 アジア系アメリカ人初の映画スターとして広く知られるウォンも、その一人だった。
Netflix の新シリーズ、ライアン・マーフィーとジャネット・モックがもたらしたハリウッドは、ウォン、ハティ・マクダニエル（オスカーを受賞した初のアフリカ系アメリカ人俳優）、ロック・ハドソンなどのクローゼット・クイア俳優といった影響力があるが疎外されたスターが、自分の人生を正当に生きながらふさわしいものとして祝福を得られるようにティンセルタウンの歴史を再創造しています。 ドラゴンレディ」やフェティッシュな誘惑者といったステレオタイプな役柄に業界から囲い込まれた後、クルシエ演じるウォンは、ハリウッドで当然のように成功とキャリアを手に入れるようです。 しかし、ここでは、彼女の旅が実際にどのように展開されたかを再検討してみることにする。
ロスのチャイナタウンで生まれる
女優は1905年、ロスのチャイナタウンでウォン・リュー・ツォンとして生まれました。 両親はコインランドリーを経営していた。 白人の多い学校に通っていたが、中国系アメリカ人3世としてやはり人種差別を経験し、最終的には中華系の学校に転校したとタイム誌は報じている。 映画は彼女の逃げ場だった。 彼女は時々、授業をサボって町の映画撮影現場を観察していた。
「人ごみをかき分けて、できるだけカメラに近づいたものです」と彼女は語ったと、『Perpetually Cool: アンナ・メイ・ウォンのさまざまな人生」という本によると、彼女はこう語っています。
彼女は10代で役を得るようになった。
撮影現場に出入りしていたウォンは、キャスティング・ディレクターから注目されるようになった。 彼女は14歳のときに「The Red Lantern」で映画デビューし、17歳のときに蝶々夫人をモチーフにした長編映画「The Toll of the Sea」で蓮の花役で初主演を果たしました（タイム誌）。 その2年後、『バグダッド泥棒』に出演し、ブレイクしたとされている。
彼女はステレオタイプなキャラクターとして配役されていた。
ニューヨーク・タイムズによると、ウォンは生涯で50本以上の映画に出演し、その中にはマレーネ・ディートリッヒと共演した1932年の有名な『上海特急』も含まれています。 しかし、彼女はしばしば官能的な役や従属的な役で起用された。 バグダッド泥棒』では、モンゴルの奴隷という小さな役を演じたが、彼女はほとんど服を着ておらず、バンドゥートップにシルクスカーフで作ったようなミニスカートだけだったため、多くの注目を浴びた。
ウォンが誘惑する誘女役でタイプキャストされたことは、エキゾチックになったアジア女性という飽和状態にあった人種の型にはまることを強調したのである。 これは、アメリカでのウォンの不満だけでなく、彼女の家族の母国でも嘲笑される原因となった。 伝記作家のラッセル・ガオ・ホッジスは、『タイム』誌上でこの女優について、「彼女が演じた性的に利用可能な中国人女性は、最終的に中国での憤慨した批判を受けることになった」と書いている。 1936年に初めて中国を訪れたときでさえ、彼女は反発に直面しました。
おまけに、主役や深みのあるアジア人キャラクターは、特に『良き大地』では、イエローフェイスをつけた白人女優に与えられた（しかしこれについては後で詳しく説明する）。 1928年の『クリムゾンシティ』では、ウォンは脇役を与えられ、アジア人の主役を演じる白人女優マーナ・ロイに箸の使い方を教えなければならなかったと、ホッジスはその伝記で書いている。
陳腐なチャンスに不満を抱き、彼女はヨーロッパに旅立った。
自分が獲得した（そして獲得できなかった）役柄にうんざりしたウォンは、米国からヨーロッパへ旅立った。 「演じなければならない役柄にとても疲れました。 中国人はなぜいつも悪役で、しかも残酷で、殺人的で、裏切り者で、草むらに潜む蛇のような存在なのでしょう。 そのため、”李舜臣 “は “李舜臣 “を “李舜臣 “と呼び、”李舜臣 “は “李舜臣 “を “舜臣 “と呼ぶことにしたのです。 私たちには私たち自身の美徳があります。 厳格な行動規範、名誉がある。 なぜ彼らはそれらをスクリーンで見せないのだろう。 なぜ我々は常に謀略や強盗、殺人をしなければならないのか？ 私はうんざりしていたんだ シナリオライターの漢字に対する考え方にね フー・マンチュー」を覚えているか？ ドラゴンの娘」？ 6254>
海外では、ベルリン、パリ、ロンドンで映画に出演し、PBS Thirteenによれば、その多くは様々な言語によるものだった。 彼女の最も有名なプロジェクトのひとつは、1929年の『ピカデリー』である。
『良き地球』の主演を拒否された。
ハリウッドは、パール・S・バックが中国の農民一家を描いた文学ドラマを映画化した1937年の『良き大地』で、ウォンが主役を奪われたことに触れています。 これは現実に起こったことである。
ウォンはインタビューの中で、MGMが彼女に妾の役でスクリーンテストをするよう求めたことを明らかにした。 「テストは喜んで受けるけど、その役はやらないわ」と彼女は言ったとL.A. Timesは伝えている。 「もし、私にお蘭を演じさせていただけるのなら、とてもうれしいです。 でも、中国人の血を引く私に、アメリカ人キャストが中国人を演じるこの映画で、唯一共感できない役をやれということでしょう」。
その後、スタジオはやはりウォンを妾の役で起用し、ドイツ人女優のルイーズ・ライナーをお蘭役に起用、彼女の外見を映画用に「中国人らしく」変えてしまったのだ。 ウォンはこの役を拒否した。
アジア系アメリカ人俳優として初めてテレビ番組を担当した。
ウォンは1947年に引退したが、数年後にスクリーンに復帰した。 1951年、彼女はアジア系アメリカ人として初めてテレビシリーズ「The Gallery of Madame Liu-Tsong」を担当し、画廊のオーナーと探偵を演じ、再び歴史に名を残しました。
1961年には映画『フラワー・ドラム・ソング』への出演も希望していたらしいが、その年に55歳で亡くなっている。