Sidechain è un termine che viene usato molto nella produzione musicale moderna.
È una parte fondamentale di molte tecniche di produzione comuni nella musica elettronica.
Ma non è facile capire i sidechain se non hai mai avuto a che fare con loro prima.
Anche se hai usato la tecnica sidechain più comune, probabilmente stai solo grattando la superficie di ciò che è possibile usando i sidechain.
In questo articolo, ti spiegherò tutto quello che devi sapere sul sidechaining e sei modi per usarlo.
Cos’è un sidechain?
Un sidechain è un ingresso extra per un processore di effetti che non fa parte del suo percorso di segnale principale.
Gli ingressi sidechain si trovano tipicamente sui processori di dinamica come compressori e gate.
In questi effetti, il segnale sidechain è alimentato al circuito rivelatore del processore, separato dal segnale su cui l’effetto agisce.
In questa configurazione, il compressore “ascolta” il sidechain per decidere come influenzare il segnale principale.
Il vantaggio è che il sidechain può essere elaborato diversamente dal percorso del segnale principale per ottenere risultati migliori dall’effetto.
Questo potrebbe non sembrare molto chiaro, ma il modo migliore per capire le catene laterali è attraverso esempi.
Ecco alcuni dei modi più comuni di usare gli ingressi sidechain:
Impedisce a un compressore di comprimere troppo i bassi
Gli ingressi sidechain sono stati sviluppati per risolvere un problema comune che gli ingegneri audio affrontano con i compressori.
Loudness, dinamica e intensità dei segnali audio sono tutti correlati. Inoltre, la tua percezione del suono ha una grande influenza.
Le curve di Fletcher-Munson spiegano perché un suono può sembrare più forte o più tranquillo in base alla sua frequenza.
Ma ci sono problemi simili con i segnali audio. Un compressore si basa sulla forza del segnale d’ingresso per decidere quanto ridurre il livello del materiale sopra la soglia.
Un compressore si basa sulla forza del segnale d’ingresso per decidere quanto ridurre il livello del materiale sopra la soglia.
L’informazione di fascia bassa in un suono è spesso più forte di altre parti dello spettro di frequenza, anche se non si sente così.
Questo significa che impostare la soglia del tuo compressore non è facile per gli strumenti con molti bassi.
I bassi eccessivi innescano la riduzione del guadagno del compressore prima che possa agire sul materiale più tranquillo più in alto.
La soluzione è usare l’ingresso sidechain. In questo esempio, dovresti inserire un EQ nel sidechain del compressore e usare un filtro passa alto per ridurre la quantità di bassi che il compressore sta “ascoltando”.
Ora il compressore non agirà troppo sui bassi e lascerà passare tutti quei bassi potenti!
Sidechain ducking
Questo è il classico effetto kick and bass sidechain che ha conquistato la musica elettronica nei primi anni 00.
E’ ancora un ingrediente chiave in molti sottogeneri di EDM.
Per ottenere l’effetto ducking, inserite un compressore con ingresso sidechain sul vostro synth di basso o pad.
Poi, mandate il segnale della vostra traccia di kick all’ingresso sidechain del compressore.
Ora il compressore sta ascoltando la cassa. Ogni volta che colpisce, il compressore ridurrà il guadagno della traccia del basso o del pad con un whoosh soddisfacente.
Se la soglia e il rapporto sono impostati su valori estremi, produce un effetto di pompaggio che migliora la sensazione ritmica di una traccia.
Avvia un gate con un segnale diverso
I noise gate sono alcuni degli strumenti più utili nel mixing.
Ma proprio come i compressori, cambiare il segnale nel percorso del rivelatore con l’ingresso sidechain li rende ancora più utili.
Ecco un esempio classico.
Quando usi più microfoni per registrare una batteria, parte del suono del kit sanguinerà nei microfoni vicini su ogni batteria.
Questo è OK, fa parte del suono naturale della batteria registrata. Ma se la fuoriuscita è troppo intensa, spesso è meglio ridurla con un gate.
Purtroppo, è difficile impostare correttamente la soglia di un gate quando la fuoriuscita è quasi forte come la batteria.
Questo problema accade sempre quando si registra una grancassa con un microfono interno ed esterno. Ne vale la pena poiché il microfono interno cattura l’intensità del battitore e il microfono esterno ottiene il suono naturale della testa della batteria.
In questa configurazione il microfono esterno catturerà più bleed e potrebbe non rispondere bene al gating.
Tuttavia, se usi il microfono interno della grancassa come ingresso sidechain, il gate userà questo segnale più pulito per decidere quando far passare il materiale.
Ora sarà molto più facile impostare la soglia per il gate della fuoriuscita correttamente.
Trance gate
L’esempio sopra mostra perché gli ingressi sidechain sono stati originariamente aggiunti ai gate e agli expander, ma ci sono anche altri effetti creativi che puoi fare con loro.
Questo è una specie di opposto del trucco del sidechain ducking.
Inserisci un gate con ingresso sidechain su un suono sostenuto come un pad synth ambient. Poi mandate una traccia di percussioni all’ingresso sidechain del gate.
Un pattern di drum machine o un campione in loop funziona benissimo per questo.
Ora il gate si aprirà e chiuderà in base al ritmo della traccia di percussioni.
Questo effetto era un pilastro della musica trance negli anni ’90.
De-esser
Se hai seguito da vicino potresti aver indovinato quale trucco sidechain mostrerò dopo.
I de-esser sono un effetto importante in ogni buona catena vocale. Aiutano a ridurre l’effetto negativo delle sibilanti in una registrazione vocale.
Le sibilanti sono i suoni aspri “S” che a volte possono distrarre con certi cantanti e microfoni.
Le sibilanti sono i suoni aspri “S” che a volte possono distrarre con certi cantanti e microfoni.
Ma un de-esser è semplicemente un compressore con un paio di filtri nella catena laterale che limitano il suo effetto a una stretta banda di frequenza dove la “S” sibilante si verifica normalmente.
Puoi usare qualsiasi compressore come un de-esser usando un filtro passa alto e basso nel sidechain per far sì che il compressore agisca solo sulle S.
Suggerimento: la sibilante è più fastidiosa nelle frequenze medio-alte, tra 2,5 kHz e 8 kHz. Sperimenta con il filtraggio di tutto ciò che è al di fuori di una parte stretta di questa gamma per isolare la sibilanza.
Espansione verso l’alto
Tornerò al materiale percussivo per questo esempio dato che funziona così bene con l’espansione.
Un espansore è una forma meno aggressiva di un noise gate. Puoi pensarlo come un compressore al contrario.
Con l’espansione verso l’alto, quando il livello del segnale va sopra la soglia, l’expander aumenta il segnale invece di attenuarlo come un compressore.
Un modo fantastico di usare la catena laterale di un expander sulle percussioni è di ottenere un suono più incisivo dai microfoni della stanza.
I microfoni da sala aggiungono molto realismo ma a volte tolgono il senso di impatto dei microfoni ravvicinati.
Per risolvere il problema, manda ogni microfono ravvicinato a un bus e usalo come ingresso sidechain per un gate inserito sui microfoni da sala.
Ora i canali dei microfoni della stanza otterranno una leggera spinta ogni volta che il batterista colpisce un calcio, un rullante o un tom.
Modifica la soglia, il rapporto e il tempo di attacco e rilascio dell’effetto per enfatizzare bene i colpi.
Sidechain gang
Sidechaining è uno strumento potente quando sai come usarlo.
E’ anche responsabile di uno dei suoni più essenziali nella moderna produzione di musica elettronica.
Ora che conosci questi cinque consigli sul sidechain, torna alla tua DAW e inizia a comporre qualche dinamica.