Nyolc cselló, hat nagybőgő, négy harsona, egy tuba és három acélkeretes bábu kellett ahhoz, hogy 1975-ben a mozinézők megijedjenek.
A cápák – és a filmnézők – azóta sem a régi. Steven Spielberg ikonikus blockbustere, a “Cápa” máig meghatározó popkulturális ábrázolása a vízi lényeknek.
A cápák azóta a hollywoodi filmesek kedvelt témájává váltak. Különösen a horror műfajában.
Az i hírlevél legfrissebb hírei és elemzései
A héten mutatják be a “47 méter mélyen” című filmet, amely egy cápaketrecben rekedt két nővérről szól.
Joshua Moyer elasmobranchológus – vagyis a többiek számára “cápaszakértő”. És van néhány érdekes meglátása arról, hogy mennyire pontosan, vagy éppen nem pontosan ábrázolják a cápákat a filmekben – azóta, hogy Roy Scheidernek nagyobb hajóra volt szüksége.
1. pont: A cápák nem üvöltenek
Ahogy a filmkészítési technológia az évek során fejlődött, a valósághűen kinéző és mozgó cápák megalkotásának képessége is követte ezt.
Mivel foglalkozik egy elasmobranchológus
A cápákat, viselkedésüket, anatómiájukat és a természetvédelmi módszereket tanulmányozzák.
Az elasmobranchii a porcos halak egy alosztálya, melyre jellemző, hogy öt-hét pár kopoltyúval, merev hátúszóval és apró placoid pikkelyekkel rendelkezik a bőrén.
“Ez nem jelenti azt, hogy a filmvásznon minden cápa anatómiailag pontos” – jegyzi meg Moyer, aki különösen egy filmmítoszt bírál.
“Az a kedvencem, amikor filmet nézek, és a cápa üvölt, miközben támad. Egyetlen cápa sem üvölt. Pont.”
Moyer úgy véli, hogy a cápák viselkedését gyakran félreértelmezik a filmvásznon.
“Ha a cápa a történet központi eleme, mint például a Cápa című filmben, akkor jó eséllyel több időt kap a filmvásznon.
“Minél több időt kap a cápa, annál nagyobb az esélye, hogy a filmrendező szabadon bánik az igazsággal, hogy a történet szórakoztatóbb legyen.”
Noha Moyer elismeri, hogy a cápák “nagyon erőszakosak” tudnak lenni, úgy véli, hogy “szinte mindig” túl vérszomjasnak mutatják be őket.
2. pont: túl nagy hangsúlyt fektetnek a ragadozó viselkedésre
Röviden, szerinte túl nagy hangsúlyt fektetnek a cápák étkezési szokásaira.
“Képzeljük el, hogy valaki elénk tesz egy tányért a kedvenc ételünkből, majd videóra veszi, ahogy eszünk belőle. Ha csak ennyit vesződtek azzal, hogy felvegyenek, akkor amikor lejátsszák, úgy néznél ki, mint aki csak eszik.”
“Most képzeld el, hogy valaki filmet készít az összes felvétel alapján, ami az evésedről készült. Ez a cápák problémája.”
3. pont: A finom díszítések
A Harapófogó kritikai és kasszasiker is volt, az 1976-os Oscar-díjkiosztón három Oscart is bezsebelt – és épphogy lemaradt a legjobb film díjáról.
Néhány nevezetes film, amelyben cápák szerepelnek:
A cápák (1975)
Mélykék tenger (1999)
Open Water (2003)
A zátony (2010)
Sharknado (2011)
The Shallows (2016)
A kora ellenére is az egyik legnépszerűbb a szakértők körében a “finom díszítések” miatt.
“A film egy pontján – magyarázza Moyer – Quint kapitány meglátja a cápát, és megjegyzi, hogy az biztosan 25 láb hosszú.”
“A valóságban a legnagyobb pontosan feljegyzett fehér cápák 19 és 21 láb hosszúak. A szépítés ott van, de finom.”
“Azt hiszem, ezért szereti az összes cápabiológus, akit ismerek, a ‘Cápa’ című filmet. Jól szórakozunk azon, hogy kiszúrjuk a pontatlanságokat, és megvitatjuk, hogy mennyire eltúlzottak a dolgok.”
Napjainkban virágzik a ragadozóknak szentelt, meglehetősen ostoba filmek alműfaja – olyan filmekkel, mint a “Sharknado” és a “Megashark Versus Crocosaurus”.
Moyer úgy véli, hogy ezek a “vad ábrázolások” népszerűvé váltak a B-filmek rendezői körében, mivel hatékonyan vonzzák a közönséget, és viszonylag alacsony költségvetésből is elkészíthetők.
4. pont: hol vannak a kis cápák?
A kisebb cápafajokat eközben túl gyakran figyelmen kívül hagyják.
“Kérdezd meg magadtól: “Mikor láttam utoljára filmet egy gazember epaulette cápáról vagy egy falánk törpecápáról?””
A cápák filmvásznon való ábrázolásának hatása
Mindennek azonban van egy komoly oldala is.
2000-ben a “Cápa” szerzője, Peter Benchley az Animal Attack Filesnak adott interjújában arról beszélt, hogy sajnálja, hogy egy “gazember cápát” alkotott.
“Amit ma már tudok, és amit nem tudtam, amikor a “Cápa” című filmet írtam, az az, hogy nem létezik olyan gazember cápa, amelyik rákap az emberhús ízére.”
“Senki sem értékeli, hogy mennyire sebezhetőek a pusztulással szemben.'”
Moyer szerint a cápahalászat “en vogue” lett a Cápa megjelenése után, sőt, ennek következtében több fajra is veszélyt jelentett.
A harapást kereső halászok, akik egyébként talán nem vették volna célba a cápákat, most már tisztában voltak az állatokkal.
“Gyanítom, hogy ennek nagy részét az emberek egója és macsó hajlama is okozta” – teszi hozzá Moyer.
“Egy finom, de nagyon is valós rossz szolgálatot tett a média és a film a cápáknak azzal, hogy azt a hamis benyomást keltette, hogy bármit túlélhetnek, mert olyan nagyok és erősek.”
Moyer azonban úgy véli, hogy a felelős filmkészítők jót is tehetnek.
“Kétségtelen, hogy a filmek és dokumentumfilmek a cápákkal kapcsolatos közvélemény figyelmének növekedéséhez vezettek.
“Ha ez a tudatosság biztonságosabb fürdőzési gyakorlatot eredményez az óceánban, a cápapopuláció egészségének tudományos vizsgálatát és a cápák viselkedése iránti fokozott érdeklődést, akkor azt pozitív eredménynek tartom.”
“A trükk az, hogy a filmnek vagy dokumentumfilmnek pozitív cselekvésre kell ösztönöznie az embereket, miután elhagyják a mozitermet, vagy kikapcsolják a tévét.”
A 47 méterrel lejjebb ezen a héten kerül a mozikba. Joshua Moyert a Twitteren a @ElasmobranchJKM
Tovább az i-re:
Mit ront el a Dunkirk – egy második világháborús történész szerint
Mit ront el a tévés krimi – egy volt nyomozó szerint