Egy szék fotója és a szék szó szótári meghatározása mellett egy szék ül. Talán mindhárom szék, vagy egy-egy kódja: egy vizuális kód, egy verbális kód és egy kód a tárgyak nyelvén, vagyis egy fából készült szék. De ez utóbbi szék nem egyszerűen … egy szék? Vagy ahogy Marcel Duchamp kérdezte 1913-as Biciklikerék című művében, vajon egy tárgy műalkotásba való beillesztése valahogy megváltoztatja-e azt? Ha mind a fénykép, mind a szavak leírnak egy széket, mennyiben különbözik a működésük a valódi székétől, és mit tesz Kosuth műalkotása azzal, hogy ezeket a funkciókat összeadja? Az ilyen kérdések feltevésére ösztönözve a néző belekezd a konceptuális művészet által megkövetelt alapvető folyamatokba.
“Az általam konceptuálisnak nevezett művészet azért ilyen, mert a művészet természetének vizsgálatán alapul” – írta Kosuth. “Ez tehát … a “művészet” fogalom minden aspektusának minden következményének kidolgozása, végiggondolása…”. A művészet ezen eszméjének alapvető eleme minden művészeti kijelentés nyelvi természetének megértése, legyen az múltbeli vagy jelenlegi, és függetlenül attól, hogy milyen elemeket használnak a felépítésükhöz”.” Egy széket kergetve három különböző regiszteren keresztül, Kosuth arra kér minket, hogy próbáljuk megfejteni azokat a tudatalatti mondatokat, amelyekben a művészetről szerzett tapasztalatainkat megfogalmazzuk.”
Közleményrészlet a The Museum of Modern Art, MoMA Highlights, New York: The Museum of Modern Art, átdolgozott 2004, eredetileg 1999-ben jelent meg, 257. o.
.