Bocsássanak meg a sorozat készítőinek, mert nem tudják, mit tesznek. Mindent, amit tudni kell ahhoz, hogy mindent megértsünk Az utolsó cárokról, összefoglalja ez a korai párbeszédminta a cár és új felesége közötti szóváltásból. Éppen az imént mormogta: “Ó, Romanovné!” – mondta neki az ágyban a nászéjszakán. Majd így szól: “Tudod, apám nagyszerű vezető volt. A nép imádta őt.” A nő válaszol: “Nem az emberek miatt aggódom. Hanem a családod miatt. Erősnek kell lenned! Te vagy a cár!”
Ez az a szint, amin működünk. Arra gondoltam, hogy talán nem nézem meg ezt a sorozatot, annyira ordítottak a valószínűsíthető hibái. De múlt héten Moszkvában voltam, és ez volt a város témája (nem a jó értelemben), úgyhogy úgy döntöttem, megnézem. Bárcsak ne tettem volna.
Az oroszországi reakciók lenyűgözőek. Pont az ellenkezője annak a hozzáállásnak, amit az oroszok az HBO Csernobillal szemben kialakítottak. Azt a sorozatot Oroszországban elismeréssel fogadták, sok néző csodálta az aprólékos részletgazdagságot, egészen a korszaknak megfelelő szemetesek beszerzéséig, és azt, hogy nem volt hajlandó semmit érzelmileg vagy politikailag lebutítani. A történelem iránti tisztelet, a revizionizmus tudatosítása, annak elismerése, hogy a tények bonyolultak, valamint a Csernobil által képviselt puszta idő- és energiabefektetés nagyban hozzájárult ahhoz, hogy Oroszország és a Nyugat közelebb kerüljön egymáshoz. Egy olyan időszakban, amikor a kapcsolatok feszültek, ez annak a jele volt, hogy képesek vagyunk a kölcsönös megértésre.
Az Utolsó cárok újra felszakítja ezt a varratot, és az így keletkezett sebet hivalkodóan alkohollal önti le egy olyan üvegből, amelyen a “vodka” szót cirill betűkkel elírták. Az oroszok felkapják a fejüket egy olyan kereten, amelyen egy állítólag 1905-ös Vörös térről készült képen egyértelműen Lenin sírja látható, amely csak 1924-ben épült fel. (A “cárok”, az amerikai átírás is annyira irritáló. A szokásos brit “cárok”.)
Az Utolsó cárok egy életre keltett szürreális Wikipédia-bejegyzés, amelyben keveredik a hangalámondás, a narrátor figurája, a drámai rekonstrukciók és a korszak szakértőinek számító tudósok beszélő fejei. Ezt a katasztrófát el lehetett volna kerülni, ha már az elején egy történész vezeti be a filmet, hogy az elvárásokat kezelni lehessen. (Elképzelem Simon Sebag Montefiore-t, amint férfiasan végigsétál a Vörös téren.) Ehelyett belekezd a drámába, majd hirtelen a semmiből felbukkannak a beszélő fejek. Olyan ez, mint egy borzalmas metakísérlet az expozícióban olyan embereknek, akiknek olyan memóriájuk van, mint az aranyhalaknak.
Ki a célközönség? Azoknak, akik még sosem hallottak Raszputyinról? Akik még sosem hallottak Oroszországról? Ha ez a célod, csinálj egy orosz birodalmi Trónok harca játékot – és legyen véres és észbontó. Ne ezt csináld.
A nyitóképről kezdve lehetetlen elkerülni azt a benyomást, hogy ez az orosz történelem Péter és Jane verziója. Ez a narrátor figura, aki a Romanov gyerekek nevelőjét játssza: “1905-ben elfogadtam egy állást a Romanovoknál, Oroszország királyi családjánál”. Az ember máris elgondolkodik (én legalábbis), hogy minek kellett ez az “Oroszország királyi családja”, amikor épp most kattintottunk rá egy olyan sorozatra, ami az orosz királyi családról szól. De lehet, hogy túl sokat kérek.
A színészek mindent megtesznek, az operatőri munka gyönyörű, a jelmezek pompásak. Valamilyen szinten az ember egy pillanatra belenyugszik a szépségbe. Időnként maga a dramatizálás is csodálatosan élvezhetővé válik, ugyanolyan szirupos hangulata van, mint a Downton Abbey-nek (amit az orosz nézők nagyon szeretnek). Szinte el lehet nézni, hogy az új cár úgy beszél, mintha most jött volna ki egy Sigmund Freuddal folytatott terápiás ülésről: “Sajnálom, hogy nem volt időnk ránk.”
Aztán, ahogy a valós történészek közbeszólnak, és elmagyarázzák, mi is történik, az ember úgy érzi, mintha egy Salvador Dalí által rendezett dokumentumfilmbe csöppent volna. Mintha nem lenne már így is túl sok az anakronizmus és a visszatekintés egy olyan világban, ahol a cár folyton azt mondja: “Én vagyok a cár.” Nem feltétlenül nehezteltem az akadémikusok nézeteire, akik közül sokan éleslátó könyveket írtak Oroszországról. És sok mindenben nem is pontatlanok, amit mondanak. (Bár: “Mindenütt paloták voltak”. Tényleg? Mindenütt? Szibériában? Hmm.) De ez még nevetségesebbé teszi az amúgy is de-haut-en-bas expozícióval teli drámát. Képzeljük el a The Crownt egy narrátor karakterrel, plusz egy voiceoverrel, plusz prominens akadémikusok nyilatkozatai arról, hogy a királynőt nagyon félreértik, miközben a királynő a háttérben áll és azt mondja: “Tudjátok, srácok, én vagyok a királynő, és nagyon félreértett vagyok. Emellett mindenhol kastélyaim vannak.”
Az álhírek, összeesküvés-elméletek és a világhatalmak közötti viszálykodásra törekvő emberek idején a logikus következtetés az lehet, hogy Az utolsó cárokat valaki finanszírozta, aki azt akarja megmutatni, hogy mi nyugaton teljesen idióták vagyunk. Jól fektették be a pénzüket. Ha ez a befektető Philomena Cunknak bizonyul? Nos, akkor ez egy zseniális mű.”
Viv Groskop az Anna Karenina Fix (Penguin) szerzője, amely most oroszul Саморазвитие по Толстому (Individuum) címmel jelent meg.
{{topLeft}}
{{{bottomLeft}}
{{{topRight}}
{{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Megosztás a Facebookon
- Megosztás a Twitteren
- Megosztás e-mailben
- Megosztás a LinkedInen
- Megosztás a Pinteresten
- Megosztás a WhatsAppon
- Megosztás a Messengeren