Függetlenül a médiumtól, a bírósági történetek eredendően az ítélethez kötődnek. Míg e drámák némelyike a karakterek árnyaltságát vagy az igazságszolgáltatási rendszer vádját helyezi előtérbe, a “bűnös” vagy “nem bűnös” várakozás a drámai tűz elemi üzemanyaga. A “The Whole Truth”, a “Frozen River” rendezőjének, Courtney Huntnak a legújabb alkotása megőrzi ezt az ártatlanságot a történetében szereplő emberek számára. A hatalmaskodó apa, a pimasz ügyvéd, a meg nem értett fiú, az ifjú pereskedő: mindannyian a spektrum világosan meghatározott végein léteznek. Az eredmény egy olyan film, amely gyakran elkerüli a középutat, és így egy vágott és száraz tárgyalótermi történetet kapunk, amely kétségbeesetten szeretne minden lenni, csak nem az.
A legelső remény, hogy “Az egész igazság” utat találhat a megszokott “Law & Order” ritmusok meghaladásához, Keanu Reeves alakítása Richard Ramsay-ként, akinek sikerül a megszokott alfahím ügyvédi személyiséget kontrollált (és időnként visszafogott) módon sugározni. Ramsay ügyfele a fiatal Mike Lasseter (Gabriel Basso), egy mogorva tinédzser, aki ellenszenves apja (Jim Belushi) meggyilkolásáért áll bíróság elé.
TOVÁBB: The Whole Truth’ Trailer: ‘The Whole Truth’ Trailer: The Whole Truth’ Trailer: The Whole Truth: Keanu Reeves védi Renée Zellwegert a bűnügyi thrillerben
Popular on Indiewire
Mike édesanyja, Loretta (Renée Zellweger) kezdeti bosszúságára Ramsay felveszi a védőcsapat egy másik tagját. Janelle Brady (Gugu Mbatha-Raw) saját megváltási ívvel felvértezve érkezik, sikeres ügyvéd apja árnyékában. A Janelle és Ramsay közötti kezdeti parádés játék, ahogy kiismerik egymás személyes és szakmai stílusát, hozzáteszi a szükséges adag könnyedséget. De ahogy Mike ügyének eljárásjogi ütemei és a szóban forgó bűncselekmény részletei elnyelik a film fókuszát, kevés hely marad a személyiségvezérelt vonásoknak, amelyek kiemelhetnék ezt a filmet a szokványos jogi vígjátékból.
Keanu Reeves és Renée Zellweger a “The Whole Truth”-ban
Lionsgate premier
Noha Rafael Jackson forgatókönyve időt szakít arra, hogy a feltűnően kis tanúlistán mindenki vallomást tegyen, a legtöbb fontos részlet a tárgyalótermen kívüli flashback jelenetekből származik. A legmegragadóbbak azok a homályos, múló pillantások, amelyeket Hunt homályos, kihallgatott módon épít be. De azok a szekvenciák, amelyek teljes körű flashback-kezelést kapnak, mindig harsogó nyomravezetői szirénaként működnek. Ennek eredményeképpen ezek az emlékek egy világos hierarchiává állnak össze, amely kevésbé arról szól, hogyan működnek ezek az emlékek, és inkább arról, hogy egy explicit cselekménykeretet hozzon létre.
Ez viszont kevés szívességet tesz “Az egész igazság” szereplőinek. Mike apjaként Jim Belushi megmutatja, hogy képes eljátszani azt a szemétládát, ami őt megvetendő gazemberré teszi. De a karaktere pusztán azért létezik, hogy fóliaként szolgáljon, a film módszere egy túlméretezett karakter létrehozására, hogy a nézők egy irányba nézzenek, mielőtt visszarángatják őket egy másik irányba.
Janelle háttértörténetét (amely az ő leírása szerint úgy hangzik, mint a CW kritikusok által leginkább imádott sorozatának egy sokkal sötétebb változata) olyan gyorsan figyelmen kívül hagyják, amilyen gyorsan az ügynek szolgálja a célját. De annak ellenére, hogy a mogorva, töprengő tinédzser szerepét ráterhelik, a film kiemelkedő alakja Gabriel Basso, aki épp eleget enged Mike belső zűrzavarából a felszínre szivárogni. A film nagy részében néma, egy ismerős bosszútörténet elemeit veszi elő, és mindent megtesz, hogy megmentse a történetszálat néhány zavaros etikai víztől.
Gabriel Basso és Keanu Reeves a “The Whole Truth”
Lionsgate premier
Courtney Hunt “Frozen River” című debütáló filmje kihasználta a kanadai határhelyzetet, és beleszőtte azt a film bevándorlási történetének szövetébe. Itt a bírósági épület louisianai környezetére kevés utalást találunk néhány nagyon hangos tücsökön kívül. Amikor a film nagy része egy magánrepülőgépen és egy kúria hátsó udvarán játszódik, nem sok esély van arra, hogy a felfokozott külvárosi szorongáson túl visszahúzódjunk.
OLVASSA TOVÁBB: A “Bridget Jones’s Baby” kritikája: Renee Zellweger Revitalizes Her Best Character For a So-So Sequel
És bár a természetes megvilágítás a bírósági épület és a relatív türelmes tempó a tanúvallomás utalhat egy organikusabb megközelítés az ilyen típusú dráma, még mindig van egy fojtogató levegője elkerülhetetlenség, hogy flashback szerkezet. Függetlenül a bűnös személyétől vagy az esküdtszék ítéletétől, sosem kétséges, hogy az “igazi” történetre idővel fény derül. Lehetnek pillanatnyi elmélkedések az igazság természetéről, de amint nyilvánvalóvá válik, hogy ez a történet egy egyértelmű végkifejlet felé száguld, az megfosztja a történetet minden taktikai szórakoztató értékétől.
A film utolsó percei néhány búcsúinformációval szolgálnak, amelyek megdöntenek néhány korábban felállított feltételezést, de ez inkább egy beoltott coda, mint egy jól koreografált hascsapás. Hiányzik az elhúzódó epilógusból? Ramsay időnként felbukkanó hangalámondása, amely a film során időnként felbukkan, hogy a már korábban is nyilvánvaló karakteres részleteket hangsúlyozza. Árulkodó, hogy csak akkor húzódik vissza, amikor már nincs mit mondani.
Szint: C+
“Az egész igazság” már a mozikban van.
Tudja meg a legfrissebb Box Office híreket! Iratkozzon fel Box Office hírlevelünkre itt.