By Calder Loth
Augusztus 1, 2011
A Virginia Department of Historic Resources vezető építészettörténésze és az Institute of Classical Architecture & Art tanácsadó testületének tagja
A diadalív a Római Köztársaság idejéből származó hagyományból nőtt ki. A győztes hadvezérek, az úgynevezett triumfátorok monumentális boltíveket emeltek győzelmeik emlékére. A boltívek megépítését követően a hadvezérek gyakran kaptak diadalmenetet, azaz a boltív alatt áthaladó ünnepi menetet. Róma császárkorában a diadalívek általában a császárok tiszteletére készültek. Ezeket a későbbi boltíveket a császár hódításait és egyéb tetteit ábrázoló finom szobrokkal díszítették. Közel negyven ókori római boltív maradt fenn valamilyen formában szétszórva az egykori birodalomban. A leghíresebb a Róma városában fennmaradt három császári boltív: Titus íve (Kr. u. 81), Septimius Severus íve (Kr. u. 203) és Konstantin íve (Kr. u. 312). Ez a három boltív az egész világon utánzatokat ihletett. A legismertebbek közé tartozik a párizsi Diadalív és az Arc du Carrousel, a londoni Wellington- és Márvány-ív, a müncheni Siegestor és a manhattani Washington-ív.
1. ábra: Titus íve, Róma. (Loth)
Az ókori boltívek amellett, hogy szabadon álló emlékíveket inspiráltak, a reneszánsztól a 20. századig az épületek tervezési forrásaként is szolgáltak. A legtöbb modern értelmezés elsődleges modellje az egyíves Titusz-ív és a háromíves Konstantin-ív volt. Az egyetlen ív mellett a Titusz-ív meghatározó elemei a párba állított kompozit oszlopok és a magas parapet vagy attika a feliratos táblával. (1. ábra) A háromívű konstantinápolyi boltív jellegzetességei a szabadon álló oszlopok, amelyek szobrokkal díszített, kiugró oromzatokat támasztanak. Ennek is van egy merész attikája, amely három részre van osztva a középső panelben lévő felirattal. (2. ábra)
2. ábra: Konstantin-ív, Róma. (Loth)
Igazán érdekes megfigyelni, hogy hány klasszikus alkotás szövi be homlokzatába a diadalív formáját, akár az egy-, akár a háromíves típust. Az épületek lehetnek annyira kidolgozottak vagy olyan egyszerűek, hogy diadalív-motívumuk nem tűnik fel azonnal, mégis minél inkább tudatában vagyunk a jelenségnek, annál inkább látjuk használatának elterjedtségét. Az alábbiakban egy tucat olyan épületet mutatunk be és tárgyalunk, amelyek közül néhány híres és néhány csupán tipikus, és amelyek a diadalívet olyan eszközként alkalmazzák, amely a homlokzatnak hangsúlyt és karaktert ad. Amint azt ezekből és sok más épületből megtudhatjuk, a diadalív motívumnak mint hasznos eszköznek, amely a huszonegyedik század klasszikus építészetének hangsúlyt és karaktert adhat, továbbra is van jelentősége.
A diadalív-modell talán legkorábbi és minden bizonnyal egyik legimpozánsabb alkalmazása Leon Battista Alberti mantovai Sant’Andrea-bazilikája, amelyet 1462-ben kezdtek el építeni. A homlokzatot, amely általában a Titusz-ív formáját követi, egy hatalmas középső boltív uralja, amelyet magas talapzaton álló, páros korinthoszi pilaszterek kereteznek. A kompozíció eltér az antik modelltől azzal, hogy a főpárkány fölött attika helyett oromzatot alkalmaz. A templom puszta mérete, valamint egy teljesen más épülettípusra szánt ókori forma fantáziadús adaptációja azonban azt mutatja, hogy az itáliai reneszánsz építészek már korán elsajátították a klasszikus szókincset. (3. ábra)
3. ábra: Sant’Andrea, Mantova, Itália. (Loth)
Az ókori római épületekről szóló ismereteink nagy része Andrea Palladio római templomokról készített csábító restaurációs rajzaiból származik, amelyek az I quattro libri dell’architettura IV. könyvében (1570) találhatók. Palladio tanulmányozta a római diadalíveket is, és tervezte, hogy külön könyvet készít a témáról, de soha nem fejezte be. Mindazonáltal jól ismerte ezeket a szerkezeteket, és a formának egy érdekes változatát alkalmazta a vicenzai Loggia del Capitaniato 1752-ben elkészült oldalhomlokzatán. Mivel az oldalfal kezelése szembetűnő szakítást jelent a homlokzathoz képest, úgy vélik, hogy késői tervmódosításról van szó. A szoborpanelek témája a velenceiek 1571-ben Lepantónál a törökök felett aratott győzelmének állít emléket. Az ókori rómaiakhoz hasonlóan Palladio is diadalív formátummal ünnepelte ezt a diadalt. (4. ábra)
4. ábra: Loggia del Capitaniato, Vicenza, Olaszország. (Loth)
Luigi Vanvitelli a nápolyi királyok belföldi székhelyének, az 1752-ben megkezdett és 1780-ra nagyrészt befejezett casertai palota központi pavilonjába egy burkolt diadalívet épített be. A több mint ezer szobával a palota akkoriban Európa egyik legnagyobb épülete volt. A kétszintes rusztikus alapra helyezett pavilon a Titus-ív precedensét követi, amely egy nagy középső ívből áll, alárendelt ívek nélkül. Titus ívéhez hasonlóan a Caserta is párosított kompozit rendű oszlopokat használ. A pavilon eltér az ókori precedenstől azzal, hogy attika helyett nyeregtetővel koronázzák, talán abból kiindulva, hogy a nyeregtető jobban illik egy lakóépülethez, még ha az hatalmas is. Maga az ív egy nagy, félkupolás fülkét keretez, amelyben egy feliratos tábla található egy díszes ajtónyílás felett. (5. ábra)
5. ábra: Casertai palota, Caserta, Olaszország. (Loth)
A diadalív forma egyik legvilágosabb alkalmazása, egyben az egyik legcsodáltabb is, a római Trevi-kút. Nicola Salvi építész 1739-ben XII. Kelemen pápa megbízásából a korábbi Palazzo Poli új homlokzatot kapott, hogy hátteret adjon a híres szökőkútnak, amelynek témája a vizek megszelídítése. A központi boltív által keretezett, a tengerek és óceánok megszemélyesítőjének, Oceanusnak az alakját tritonok vezetik kagylóhéjú szekerén a vízesések fölött. A homlokzat középső szakasza szobrokkal koronázott, kiugró, szabadon álló oszlopaival szorosan követi a konstantinápolyi boltív formáját. A külső öblökben a kisebb oldalívek helyett lapos tetejű, szobrokkal díszített fülkék vannak. A magas tetőtérben merész dedikációs felirat olvasható. Az attikát XII. Kelemen szoborral díszített címere koronázza, amelyet angyalok tartanak. Salvi 1751-ben halt meg, a szökőkutat 1762-ben fejezte be Giuseppe Panini, aki Róma látképfestményeiről híres. (6. ábra)
6. ábra: Trevi-kút, Róma. (Loth)
A diadalív forma a 18. századi Angliában Robert Adam korai remekművének, Kedleston Hallnak a kerti homlokzatán jutott kifejezésre. Kedleston eredeti, 1759-ben elkezdett tervét James Paine és Matthew Brettingham készítette. A tulajdonos, Sir Nathaniel Curzon Ádámot is felbérelte néhány kerti építmény megtervezésére. Curzont annyira lenyűgözték Adam képességei, hogy őt bízta meg a ház építésével. Adam az ókori klasszikus építészet újonnan megszerzett mesteri tudását a kert homlokzatán alkalmazta: a kertet egy diadalívvel nyitotta meg, amelyet közvetlenül a konstantinápolyi boltív ihletett. Áttört ívek helyett Ádám a bejáratot középen egy vakívvel keretezte. Az oldalsó fülkék az oldalsó alárendelt boltíveket sugallják. A fülkék fölött a konstantinápolyi boltívre emlékeztető faragott kerekek találhatók. A precedenst tovább követik a szabadon álló korinthoszi oszlopok, a kiugró oromzatrészeken elhelyezett szobrok és a latin feliratos padlás. (7. ábra)
7. ábra: Kedleston Hall, Derbyshire, Anglia. (Glen Bowman, Newcastle, Anglia)
A forrástól való távolság nem akadályozta meg az orosz építészeket abban, hogy ihletet merítsenek Róma ókori boltíveiből. Boris Freudenberg építész a moszkvai belvárosi Szandunov fürdő bejárati öblének bejárati öblében a diadalív egy lelkes Beaux Arts változatát adta. Ez az 1895-ben épült komplexum nemcsak nyilvános fürdőhelyiségeket, hanem lakásokat és kereskedelmi helyiségeket is magában foglalt. Ha eltekintünk a klasszicista burkolatoktól, a diadalív alapelemeit látjuk: egy nagy központi boltozatot, páros oldalsó pilasztereket, egy merész konzolos oromzatot és attikát. A központi boltív tele van Beaux-Arts-dúsításokkal, és egy pár gyönyörű vaskapu veszi körül. A boltozat karzatán lovak ülnek, melyeken zenélő múzsák lovagolnak. A padlás a régi modelleknél tömörebb, de középen díszes kartusablak található. (8. ábra)
8. ábra: Szandunov fürdő, Moszkva, Oroszország. (Loth)
A 19. század végén és a 20. század elején az amerikaiak ugyanolyan ügyesen készítettek magas színvonalú klasszikus műveket, mint az európaiak. Az egész országban az épülettípusok teljes skáláját: iskolákat, könyvtárakat, bírósági épületeket, irodákat és bankokat a klasszikus repertoár – beleértve a diadalívet is – írástudó alkalmazásával ruházták fel megjelenésük méltóságával. Jellemző a virginiai Staunton kisvárosa, amely a helyi építész, T. J. Collins által tervezett 1903-as National Valley Bank homlokzatára a Caesar-emlékmű csodálatra méltó változatát szerezte be. A bank, az ügyfelek és maga a város is ünnepelte ennek az időtlen formának a jelenlétét. (9. ábra)
9. ábra: National Valley Bank, Staunton, Virginia. (Loth)
A diadalív-kompozíció majdnem elveszik Julius Raschdorff Berliner Domjának, a német főváros lutheránus “katedrálisának” monstrumának túlburjánzásában. Építését 1888-ban engedélyezte II. Vilmos császár, aki a világ legjelentősebb protestáns templomának szánta. Az 1905-ben elkészült épület bejáratát egy hatalmas boltív keretezi, amelyet párba állított korinthoszi oszlopok szegélyeznek. A padlástérben feliratokkal teli táblák találhatók, de ezt megszakítja a középső, lábazatos tabernákulum, amely egy Jézus-szobrot emel ki. További szobrokkal a padlást virágos kupolák ölelik körül, amelyek tetején német császári koronákat tartó csúcsdíszek állnak. A galambokhoz hasonlóan angyalok és különféle más vallási figurák mindenütt kényelmes párkányokon tanyáznak. (A kupolák súlyosan megsérültek a szövetségesek bombázásai során, és egyszerűbb csúcsokkal építették újjá őket). (10. ábra)
10. ábra: Berliner Dom, Berlin, Németország. (Loth)
A világ legcsodálatosabb klasszicista épületéért folyó versenyben Ferenc József osztrák császár 1881-ben megelőzte német császártársát, amikor megrendelte a Neue Burgot, a Hofburg, a bécsi királyi palota gigantikus bővítését. A projekt annyira ambiciózus volt, hogy csak 1913-ban készült el, mindössze négy évvel a Habsburg Birodalom vége előtt. Központi pavilonjához Karl von Hasenauer építész egy heroikus diadalívet helyezett egy rusztikus diadalív tetejére. A felső rész domináns középső öblével és páros korinthoszi oszlopokkal a Titusz-ív formáját követi. Az egyes oszlopok feletti szobrok alkalmazása azonban Konstantin emlékművére utal. A padlástáblán a kötelező latin nyelvű dedikációs felirat olvasható. Az egészet egy korlát koronázza meg, amelyet egy aranyozott kétfejű császári sas fog közre. (A sors iróniája, hogy Hitler éppen a Neue Burg erkélyéről hirdette ki az Anschluss-t, amely Ausztriát beolvasztotta a Német Birodalomba). (11. ábra)
11. ábra: Neue Burg, Bécs, Ausztria. (Loth)
Az amerikai reneszánsz épületei lehettek olyan grandiózusak, mint a királyi paloták, vagy olyan visszafogottak, mint egy kisvárosi postahivatal. A visszafogottabb “főutcai” megjelenést mutatja az 1909-es Wisser Hall, az eredeti könyvtárépület Fort Monroe-ban, a Virginia állambeli Hamptonban található, vizesárokkal körülvett katonai bázison. Francis B. Wheaton építész azzal adott karaktert a homlokzatnak, hogy a diadalív formáját ügyesen beleszőtte a kompozícióba. A boltívre utal a diakleitoszi ablak a lábazatos bejárat fölött. A szabadon álló oszlopok helyett egyszerű tégla pilasztereket használtak. A szokásos tömbös attika helyett egy alacsony parapet, amelyet rámpás zárószakaszok választanak el. Az egyszerűsítések ellenére a diadalíves elrendezés jól kivehető. (Wheaton alezredes volt az amerikai hadsereg Quartermaster Departmentjénél, és korábban a McKim, Mead and White irodában dolgozott). (12. ábra)
12. ábra: Wisser Hall, Fort Monroe, Virginia. (Loth)
A diadalív mint építészeti szimbólum egyik legnagyszerűbb amerikai felhasználását látjuk John Russell Pope-nak a New York-i Central Park West-en található Amerikai Természettudományi Múzeumhoz épített kiegészítőjében. Pope 1936-ból származó monumentális bejárata Theodore Roosevelt emlékművének része, akinek apja a múzeum egyik alapító tagja volt. A Pope-szárny központi eleme a konstantinápolyi boltív típusát követi, három fő tagolással, amelyeket szabadon álló oszlopok választanak el egymástól, amelyek kiugró oromzatrészeket támasztanak alá. A konstantinápolyi ívhez hasonlóan minden egyes entablatúrablokk tetején egy-egy szobor áll. A kompozíciót egy hatalmas padlás koronázza meg a szükséges felirattal (de ezúttal angolul). Az ókoriak által kedvelt korinthoszi vagy kompozit rend helyett Pope a római ión rendet alkalmazta. Pope előszeretettel alkalmazta a jón rendet; számos jelentős művénél, köztük a National Gallery-nél, a Jefferson-emlékműnél és a Constitution Hallnál is ezt használta. (13. ábra)
13. ábra: Amerikai Természettudományi Múzeum, New York City. (worldsbestspot.com)
A diadalív modern alkalmazásai ritkák, a forma azonban továbbra is hasznos, és képes hangsúlyt és méltóságot adni egy kompozíciónak, legyen az klasszikus vagy más jellegű. A diadalív témájának szép változata Alan Greenberg 1997-es Tommy Hilfiger horgonyzó boltja (amelyet 2003-ban a Brooks Brothers vásárolt meg) a Beverly Hills-i divatos Rodeo Drive-on. Más példákhoz hasonlóan a központi boltív egy nagy Diokleciánusz-ablakkal van kifejezve. Az oldalsó öblöket alárendelt ívekkel kezelik, a konstantinápolyi precedenst követve. Greenberg eltért az antik modelltől azzal, hogy az oszlopok és a karzat félmagasságban vannak. Albertihez hasonlóan Greenberg is lábazattal koronázta meg kompozícióját, nem pedig feliratos attikával, mivel ez utóbbi talán túlságosan uralkodónak tűnt egy rövidáruüzlet számára. (14. ábra)
14. ábra: Brooks Brothers Store, Beverly Hills, Kalifornia. (Loth)
A bemutatott példák csak ízelítőt adnak abból a sok hazai és külföldi épületből, amelyek formáját a római diadalívek ihlették. Ezeket az ókori építményeket úgy tervezték, hogy az áhítat és az ünneplés érzését keltsék. Megfelelően értelmezve és alkalmazva a forma a modern alkotásokban is képes az áhítat és az ünneplés érzését kelteni. Nem szabad figyelmen kívül hagyni ennek az eszköznek a hasznosságát.