Képzelje el, hogy 1959-ben, a konformista Eisenhower-korszak csúcsán besétál egy moziba, hogy megnézzen egy vígjátékot, amelynek főszereplői Tony Curtis, Marilyn Monroe szexszimbólum és a feltörekvő Jack Lemmon. A filmet az a fickó rendezte, aki majdnem egy évtizeddel korábban a Sunset Boulevardot készítette, a forgatókönyvet pedig az óriási tehetségű I.A.L. Diamond írta. Amikor a film elindul, egy fekete-fehér korhű darabot kapunk, amely Chicagóban játszódik a szesztilalom idején, több jelenetet a bandagyilkosságról, és, ó, a két főszereplő a film nagy részét transzvesztitában tölti.
Szinte minden szempontból a Some Like It Hot egy furcsa, felforgató film: két nehéz sorsú jazz zenész (Curtis és Lemmon), akik szemtanúi a St. Valentin-napi mészárlásnak, nőként bujkálnak egy kizárólag nőkből álló zenekarban, és el kell igazodniuk a szerelem és a vonzalom között – az egyikük a zenekar fülledt énekesnője után vágyakozik, akit Monroe alakít, míg a másikat egy ravasz öreg milliomos üldözi – mindezt a maffia elől menekülve. A film olyan élesen szembemegy a kultúrával, hogy csoda, hogy egyáltalán elkészült. De talán éppen ezért volt olyan nagy hatással a közönségre, és ma is megkérdőjelezhetetlen amerikai klasszikusnak számít. Az Amerikai Filmintézet eredeti, minden idők 100 legjobb amerikai filmje listáján a 14. helyen szerepel (a 10. évfordulós listán a 22.), és az AFI 100 legviccesebb amerikai filmje rangsorának élén áll.
Itt van 13 érdekesség a Some Like It Hot gyártásáról és utóéletéről, hogy még jobban értékelhessük a filmet.
1. A KERESZTÉNY AMERIKAI KOMÉDIÁT EGY FRANCIA FARCE SZÁRÍTOTT NÉMET REMEKE INSPIRÁLTA.
A magot, amelyből a Some Like It Hot született, egy homályos 1951-es német film, a Fanfaren der Liebe (A szerelem fanfárjai) vetette el, amely egy régebbi francia vígjáték, a Fanfares d’Amour (1935) remake-je volt. Mindkét film epizodikus, középpontjában egy pár kétségbeesett férfi karakter áll, akik mindent megtesznek, hogy pénzt keressenek. Az egyik ilyen terv az, hogy nőnek öltöznek, és egy kizárólag nőkből álló zenekarban lépnek fel. Wildernek és Diamondnak egyaránt tetszett ez a különleges eszköz – és nem sok minden más. “A német film humora meglehetősen nehézkes és teutonikus volt” – mondta Diamond. “Rengeteg mellkasborotválás és parókapróbálás volt benne.”
2. BILLY WILDER MEGÁLLT MINDEN KONVENCIÁT, hogy a GANGLAND MASSAKRÉJA VITÁLIS VÉGE legyen a komédiának.
Amikor Wilder és Diamond írni kezdett, Wilder tudta, hogy “meg kell találniuk a történet kalapácsütőjét, azt a vasszigorát, amiben ez a két női ruhába zárt fickó nem veheti le a parókáját, és nem mondhatja, hogy “én férfi vagyok””. Az ötletek körberúgása után végül Wilder vezetés közben kapott ihletet (“Billynek sok ötlete támadt vezetés közben” – mondta Diamond): a Szent Bálint-napi mészárlás. Ha a filmet a Roaring ’20-as években játszották, és a srácok szemtanúi voltak a korszak egyik legbrutálisabb eseményének, az álarcosbál szó szerint élet-halál kérdésévé vált. “Ez volt az a fontos találmány, amely minden mást lehetővé tett” – mondta Wilder.”
3. SOME LIKE IT HOT ALMOST BOASTED MARILYN MONROE ÉS FRANK SINATRA.”
Mivel a cselekményt rögzítették, a figyelem a szereposztás felé fordult. Joe/Josephine és Jerry/Daphne szerepére olyan nevek merültek fel, mint Danny Kaye és Bob Hope. Wilder azonban gyorsan Tony Curtisre esett a választás Joe szerepére, Jerry szerepére pedig Frank Sinatra. Az Ol’ Blue Eyes természetesen nem került be a Some Like It Hotba. Hogy miért, az attól függ, kinek a történetét hisszük el. Curtis szerint Wilder Sinatrát akarta Jerry/Daphne szerepére, “de nem volt biztos benne, hogy Frank képes lenne eljátszani. Frank egy kicsit mogorva volt, és Billy nem akart kockáztatni”. Wilder maga is kissé mogorva volt, ami valószínűbbé teszi Diamond verzióját: “Billy megbeszélt egy ebédet Sinatrával, és elment, és várt, és ott ült, és ott ült, és ott ült, de Sinatra nem jött el. Felültette Billyt.” Wilder, aki azért lett rendező, hogy irányítsa a forgatókönyvei sorsát, valószínűleg nem reagált volna kedvesen a tekintélye ilyen megsértésére. Sinatra kiesett, Jack Lemmon pedig bekerült.
4. BILLY WILDER ÉS MARILYN MONROE A BARÁTOK LEGJOBBJAI VOLTAK.
A Some Like It Hot casting legnagyobb darabja kétségkívül Marilyn Monroe volt az énekes/ukulelejátékos/szaxofonos szerető, Sugar Kane szerepében. Ez lett az egyik ikonikus szerepe (még a Wilder tiszteletére készült amerikai postai bélyegen is Sugar szerepében látható), és ez a film megmutatta színészi, komikus és mindenoldalú előadói tehetségét. Wilder először Mitzi Gaynor szerepére gondolt. De amikor Monroe szabaddá vált, Wilder azonnal belevágott, hogy újra együtt dolgozhasson A hétéves viszketés sztárjával – még ha ez némi teherrel is járt. “Tudtam, hogy pillanatok alatt megőrülök. És voltak ilyen pillanatok, féltucatnyi” – mondta Wilder. “De az ember mindig azt mondja magának: ‘Nem vagyok a felesége, igaz? Aztán hazajössz, nem vacsorázol, beveszel egy altatót, és reggel felébredsz, és kezded elölről.”
Wilder felidézte, hogy Monroe megjelent a korai próbákon, és nagyszerű volt – amikor emlékezett a szövegére. “Volt benne valami elegáns közönségesség. Ez szerintem nagyon fontos volt. És automatikusan tudta, hol van a poén.” De a jóval együtt jött a rossz is. A forgatás alatt órákat késett a munkából, azt állítva, hogy eltévedt a stúdióba. Wildernek több mint 80 felvételt kellett lefuttatnia egy-egy sorért, mint például “Hol van az a bourbon?” vagy “Én vagyok az, Sugar”. A Wilderrel való viták közepette folyamatosan a színésztanárára, Paula Strasbergre hagyatkozott. Mindez óriási terhet rótt Wilderre és a színészekre, különösen Curtisre és Lemmonra, akiknek minden felvételen tökéletesnek kellett lenniük, mert Wilder mindig azt használta, amelyiken Monroe tökéletes volt, függetlenül attól, hogy milyen jól játszottak.
A stressz miatt Wilder a forgatás befejezése után néhány becsmérlő megjegyzést tett a sajtónak. “A kérdés az, hogy Marilyn egyáltalán ember-e, vagy az egyik legnagyobb DuPont termék, amit valaha feltaláltak” – viccelődött egyszer a rendező. “Olyan mellei vannak, mint a gránit; dacol a gravitációval; és olyan az agya, mint a svájci sajt – tele van lyukakkal”. Később hozzátette: “Megbeszéltem ezt az orvosommal és a pszichiáteremmel, és azt mondták, hogy túl öreg és túl gazdag vagyok ahhoz, hogy még egyszer végigcsináljam ezt”. Ez arra késztette Monroe-t, hogy felhívja Wildert otthonában, és megmondja neki, hogy, nos, paráználkodjon (itt most parafrazálunk). Wilder megpróbálta helyrehozni a dolgokat, de nem sokkal később meghalt. Ahogy teltek az évek, enyhült a véleménye a vele való közös munkáról. “Nem volt problémám Marilyn Monroe-val. Monroe-nak Monroe-val volt problémája” – mondta Wilder. “Amikor mindez véget ért, és a gyomrom visszatért a normális kerékvágásba, úgy tűnt, megérte a vele való munka gyötrelmeit.”
5.
Wilder az 1930-as évek gengszterfilmjeinek színészeit kereste, hogy kitöltse a Some Like It Hot zsaruk és rablók sorait. (Ezt az újdonságot Wilder a Sunset Boulevardban is alkalmazta, a némafilmek szupersztárját, Gloria Swansont szerződtette főszereplőnek, és Cecil B. Demille, Buster Keaton, H.B. Warner és Anna Nilsson számára is talált helyet). George Raft (Sebhelyesarcú) játszotta a Some Like It Hot nehézfiúját, Spats Colombót, Pat O’Brien a stúdiójátékos Pat O’Brien volt a rendőrfőnök, és “hé, az a fickó!”. George E. Stone (Little Caesar) mint a fink. De nem állt meg itt. Wilder önreferenciális utalásokat is beépített a korszakalkotó bűnügyi filmekre: a film vége felé Spats meglát egy gengsztert (Edward G. Robinson Jr. alakítja), aki feldob egy érmét, és megkérdezi: “Honnan szedted ezt az olcsó trükköt?”. Raft karaktere, Rinaldo ugyanezt tette a Sebhelyesarcúban. Később, egy frusztrált pillanatban Spats egy grapefruitot akar szétzúzni az egyik csatlósa arcába, ami a The Public Enemy egyik legikonikusabb pillanata.
6. HA A FÉRFIAKNAK RUHÁT KELLETT VENNI, ÉRDEKELNI AKARTAK, HOGY ÉRDEKESEN ÉRDEKESEK LENNÉNEK MARILYN MONROE-hoz.
Amikor a színészek a helyükön voltak, eljött az idő, hogy komolyabb dolgokra térjenek át: a jelmezekre. Lemmon és Curtis tudták, hogy ha meggyőzően akarnak nőként szerepelni, akkor úgy is kell kinézniük, ahogy kell. Ez pedig jó ruhákat jelentett. “Nagyon együttműködőek voltunk” – mondja Lemmon arról, hogy sminket és magas sarkú cipőt húztak ránk – “de azért letettük a lábunkat, amikor jobb ruhákat akartunk. Azt akarták, hogy a jelmezosztályról válogassunk a szekrényről. Mi azt mondtuk, hogy Orry-Kelly által készített ruhákat szeretnénk, aki Monroe jelmezeit készítette”. Curtis szolidárisan kiállt Lemmon mellett. “Nem akartam úgy kinézni, mint Loretta Young. Tudod, azok a magas derekú cuccok, és egy új, saját tervezésű ruhát akartam, nem pedig egy olyat, ami használt. Elmentem Billyhez, és azt mondtam neki, hogy Jack és én is Orry-Kelly ruhákat szeretnénk. Azt mondta: “Oké.””
Amikor 2004-ben interjút készítettem Curtisszel, felidézte a ruhapróbálás élményét – és azt, hogyan szórakoztak Monroe kárára: “Mindannyian a Goldwyn stúdióban vagyunk, és az öltözőink egymás mellett vannak: Jack, én, Marilyn. És Orry-Kelly, egy nagyon tekintélyes külsejű férfi, neki is volt egy olyan műanyag szalagja. Szóval bement és megmérte Jacket, Jack pedig kijött boxeralsóban, odaállt elé, és a nyakára tette a szalagot: 16, 31, 29, 18. Megmérte Jack összes méretét. Aztán odajött hozzám. Kijöttem a Calvin Kleins megfelelőjében. És megmért: 13 1/2, 14, 15, 37, 29 1/2. Amikor végzett velem, odament Marilynhez. De itt a történet Orry-Kellytől származik, nem tőlem. Bemegy, hogy megmérje Marilynt, és ő egy bugyiban és egy selyemblúzban jön ki. Ott áll és méreget: 29, 34, 18, körbejárja, és azt mondja: “Tudod, Marilyn, Tony Curtisnek szebb a segge, mint neked”. A nő kigombolta a blúzát, kinyitotta, és azt mondta: ‘Neki nincsenek ilyen fenekei!'”. Curtis nevetett és tapsolt. “Ezt a történetet nem lehet felülmúlni. Annyira ki volt akadva. Imádtam őt ezért.”
7. CURTIS ÉS LEMMON MEGÉRTEK A NŐI SZEREPEIKET KÉSZ VÉLETLENÜL.
A nőknek öltözve Curtisnek és Lemmon-nak most meg kellett állapítania, hogy milyen nők lesznek. És Lemmon volt az, aki meghatározta a típusokat. Curtis hezitált, hogy előbb hagyja el az öltözőjét, így Lemmon vállalta a kockázatot, és “olyan volt, mint egy 20 centes ribanc” – mondta Curtis. Lemmon ugrándozott, magas hangon beszélt, és általában pezsgő és bolondos volt. Curtis tudta, hogy a film nem tudna két ilyen karaktert kezelni, ezért az ellenkezőjét választotta: “Nekem egy hölgynek kellett lennem, nagyon nagyszerűnek, mint az anyám vagy Grace Kelly. Felemeltem a fejem, egyenesen és magasan, és soha nem mentem bele azokba az alantas viccekbe.”
8. WILDER NAGYON KIS IDŐT ADOTT A VEZETŐ FÉRFIAINAK, HOGY KÉNYELMESEN JÁTSSZON NŐT.
A karakterek utolsó darabja a sminkjük volt. Curtis és Lemmon órákat töltöttek a kinézetük finomításával. Amint úgy gondolták, hogy megvan, Wilder szinte kilökte őket a női mosdóba. Meg kellett néznie, hogy tudnak-e játszani. “Szóval, trappoltunk be a női mosdóba, és, fiú, ó, fiú, a flop izzadság tényleg repkedett” – emlékezett vissza Lemmon. “Halálra rémültem. Soha nem voltam még ennyire zavarban.” De működött a dolog. Senki sem nézett rájuk. Kirohantak, szóltak Wildernek, ő pedig azt mondta: “Ne változtassatok semmin!”. De Curtist nem győzték meg. Szerinte azért nem nézte őket senki, mert csúnya nőket csináltak. Így hát visszamentek sminkelni, kicsit elbűvölőbbé tették őket, és visszamentek a fürdőszobába. Azonnal azonosították őket, így visszaálltak az első megjelenésre.
9. TONY CURTIS SEGÍTETT BILLY WILDER-nek, hogy megvalósítsa egy régi álmát.
Cary Grant volt Billy Wilder fehér bálnája. A rendező mindig is együtt akart dolgozni Granttel, de a dolgok sosem jöttek össze. A Some Like It Hot-ban azonban Curtis a lehető legközelebb hozta Wildert. Joe és Josephine alakítása mellett Curtisnek van egy harmadik szerepe is, Junior, a Shell Oil vagyon álmilliomos örököse. Amikor arra került a sor, hogy kidolgozza, hogyan szólaljon meg Junior, Curtis elővette a Cary Grant-imitációját. “Aznap, amikor azt a jelenetet forgattuk”, mesélte Curtis, “lementünk a partra, és azt mondtam: ‘Billy, hogyan fogom eljátszani ezt a milliomost?’. Erre ő: ‘Hát, hogyan szeretnéd eljátszani?’ Azt mondtam: “Nos, én Cary Grantet utánzom…” “Akkor csináld!””. Így hát megtette, és elég jól sikerült. “Tony Curtis adta nekem Cary Grantet” – mondta Wilder. Curtis elégedett volt a megszemélyesítéssel. Wilder is az volt. És úgy tűnik, Grantnek is tetszett – még ha az ellenkezőjét is színlelte. “Amikor a Some Like it Hot elkészült, Billy Wilder megmutatta Cary Grantnek” – mesélte Curtis. “Azt mondta: ‘Cary, hogy tetszett Tony imitációja rólad?’. Cary azt mondta: ‘Én nem beszélek így!'”
10. A FILM Ikonikus utolsó sorát szinte soha nem használták fel.
Wilder és Diamond precíz írók voltak. De amikor a Some Like It Hot csattanójára került a sor, teljesen bizonytalanok voltak. Eljutottak odáig, hogy Lemmon letépi a parókáját, és azt mondja, hogy nem mehet hozzá Osgood Fielding III-hoz, mert “férfi vagyok”. Mi jön ezután? Diamond azt javasolta, hogy “Senki sem tökéletes”, Wilder pedig azt mondta, hogy hagyják benne, hogy elküldhessék a forgatókönyvet a pantomimművésznek. De aztán tényleg el akarták intézni a dolgot. “Van egy egész hetünk, hogy átgondoljuk – mondta Wilder. “Egész héten gondolkodtunk rajta. Egyikünk sem tudott jobbat kitalálni, úgyhogy leforgattuk azt a sort, még mindig nem teljesen elégedetten”. A nézők teljesen másképp gondolták. “A közönség egyszerűen felrobbant” – mondta Wilder. “Ez a mondat volt az egyik legnagyobb nevetés, amit valaha hallottam a színházban. De mi egyszerűen nem bíztunk benne, amikor megírtuk; egyszerűen nem láttuk. ‘Senki sem tökéletes. A sor túl könnyen jött, csak úgy kipattant.”
11.
A SOME LIKE IT HOT Kicsit túl forró volt néhány embernek.
A SOME LIKE IT HOT hatalmas siker volt, amikor 1959-ben megjelent, de nem mindenkinek volt lehetősége megnézni. A filmet elítélte a National Legion of Decency, egy katolikus szervezet, amely a romlott tartalmak megfigyelőjeként működött, azzal az indokkal, hogy “erkölcsileg kifogásolható” és “a homoszexualitást, a leszbikusokat és a transzvesztitizmust népszerűsítette”. Ezzel a megjelöléssel a jámbor mozilátogatók nagy része országszerte kénytelen lenne távol maradni a filmtől. De voltak regionális rendeletek is a film ellen. Kansasban betiltották, miután a United Artists nem volt hajlandó megvágni a Curtis és Monroe közötti szerelmi jelenetet, míg Memphisben egy cenzúrabizottság csak felnőtteknek korlátozta a megtekintést.
12. A FILM KÉT (INFERIOR) SZÍNHÁZI MUSICAL-t INSPIRÁLT.
A filmet kétszer is színpadra adaptálták, ami bizonyítja, hogy a Some Like It Hot és a Wilder-Diamond forgatókönyv mennyire kiváló. Az első produkció, a Sugar című musical, amelynek középpontjában Monroe karaktere állt, 1972 áprilisában nyílt meg, és több mint 500 előadást ért meg. Mintegy 30 évvel később egy újabb musical került színpadra, ezúttal Some Like It Hot címmel, amelyben Curtis játszotta Osgood Fielding III szerepét. Curtis először énekelt és táncolt a színpadon, és belevetette magát. Amikor 2004-ben beszélgettünk róla, Curtis szívesen emlékezett vissza az élményre, ha a végeredményre nem is.
“Egy év alatt 273 előadást tartottunk, és egyet sem hagytam ki” – mondta Curtis. “Ez nagyon kemény munka volt. Olyan égisze alatt, amilyenek voltunk, a produkciós rész nagyon ügyetlen volt. Szóval ez nehéz volt. Nem lehetett azt csinálni, amit a filmben. Azoknak a jeleneteknek szükségük volt a testközelből való testiségre. A jelenet, amikor én és Marilyn csókolózunk, a jelenet, amikor Jack és én a vonaton vagyunk – minden ilyen intim dologhoz szükség volt ezekre a nagy közeli felvételekre, és ez tette a filmet olyan vonzóvá.”
13. BILLY WILDER NEM GONDOLTA, HOGY AZ A LEGJOBB AMERIKAI KOMÉDIA VOLT.
A komédia annyira szubjektív műfaj, hogy lehetetlen azt mondani, hogy valami a “legjobb”. Kinek a legjobb? És a komédia milyen definíciója alapján? De ez nem akadályozta meg az Amerikai Filmintézetet abban, hogy rangsorolja a 100 legjobb amerikai filmvígjátékot, amelynek élén a Some Like It Hot áll. Ezzel a legtöbb ember nem fog vitatkozni, de Wilder kissé körültekintően fogadta a kitüntetést. “Örülök neki, de ez nem igaz” – mondta. “Nem ez a legjobb, mert nincs is legjobb. Ez az egyik legjobb. Ez egy jó kép, és büszke vagyok rá. Örülök, hogy az emberek még mindig ennyire szeretik.”
Kiegészítő források:
Nobody’s Perfect: Billy Wilder, A Personal Biography by Charlotte Chandler
Conversations with Wilder by Cameron Crowe
Billy Wilder (Cinema One series) by Axel Madsen
On Sunset Boulevard: The Life and Times of Billy Wilder by Ed Sikov
Some Like It Hot Blu-ray különlegességek
“Isn’t It Wonderful? Tony Curtis Sings and Dances in ‘Some Like It Hot’,” Lillian Ross, The New Yorker, 2002. június 3.
Billy Wilder, The Art of Screenwriting No. 1, The Paris Review, 1996 tavasz
Személyes interjú Tony Curtisszel, 2004