A média híreinek többsége gyors, gyors hírekből áll, hogy felkeltsék a figyelmet és tájékoztassanak (hard news). Néha-néha azonban egy újságírónak lehetősége adódik arra, hogy emberi érdekességű történetet (soft news) írjon a média számára. Ahhoz, hogy a feature-sztorija értelmes kapcsolatot teremtsen az olvasókkal, bizonyos elemeknek szépen össze kell illeszkedniük.
Azzal, hogy tudja, hogyan közelítse meg a történet megfelelő szerkezetét és hangvételét, fantasztikus és informatív elbeszélést hozhat létre, amely a közönséget érzelmileg is kötődésre készteti a történethez. Olvasson tovább, hogy ezeket a tippeket felhasználva olyan humán érdekességű történetet írjon, amelyre az olvasók sokáig emlékezni fognak, és amely komoly újságíróként továbbra is hiteles lesz.
Humán érdekességű történet tippek
Szerkezet
Oké, tehát az interjú elkészült. Megvan az összes részlet és a közted és az illető között zajló több órás párbeszéd. Mi az első dolog, amiről döntened kell? Lehet, hogy egyszerűen csak elkezded megírni egy fordított piramis stílusú darabot. Nem, ezt ne tedd. Főleg nem a riportoknál, főleg nem az emberi érdekességeket bemutató profiloknál. A feature story-k általában egy lazább, inkább az irodalmi divathoz hasonló stílusban íródnak. (A tényleges írói stílusra mindjárt rátérünk.)
A történet felépítésének tükröznie kell, hogy a történet megállapodott hossza hogyan alakul. A szócikkek száma nagyon sokat számít, amikor egy profilt írunk. Az emberi érdekességeket bemutató történetek hajlamosak néha hosszúra nyúlni. A korlátozott szómennyiség jól működik, ha az újságírónak órákig tartó részletekkel és idézetekkel rendelkezik. Ha eldöntötte a szerkezetet, írjon egy gyors, de félig-meddig részletes vázlatot. A részletek és idézetek rendszerezett formában való beszerzése segít a későbbi vázlatok elkészítésében.
The Lede:
A legelső mondatod legyen lede? Vagy próbálkozz valami kreatívabbal, mint egy szépirodalmi szerző tenné? Esetleg az interjú napjának részletével kezdeni, vagy a közlekedésről, időjárásról, stb. jobb ötlet. Mindaddig, amíg ezek a részletek, amelyekkel kezded, valamilyen módon újra előkerülnek, a részletek körbeérnek – ezáltal jobb hatást érnek el.
A lede egy kis anekdotával is szolgálhat, amely gyors betekintést enged az interjúalany személyes életébe. Talán sokáig tartott neki, mire megérkezett az interjúra. Vagy talán magával hozta a kutyáját, és Fido megpróbálta megharapni önt, amint meglátta. Ezek az apró momentumok kiváló történetmesélést tesznek lehetővé egy humán érdekességű történetben. Az olvasóid abszolút imádni fogják.
A diógráf:
A fordított piramisban a diógráf jellemzően a második bekezdés. Amikor azonban egy emberi érdekességeket bemutató profilt írsz, a nut graf akár több bekezdéssel lejjebb is jöhet. Kell egy jól körülírt ok, amiért interjút készítesz ezzel a személlyel. Miért fontos és érdekes ez a személy most az olvasók számára? Nyert valamilyen díjjal valami kiemelkedő dologért? Jövő héten veszi át a kongresszusi kitüntetést? Felfedezte a rák gyógymódját?
A diósdi grafikon az, amikor mi, az olvasók elkezdjük megtudni, hogy ki kicsoda. Nemcsak az alany hitelessége számít, hanem az is, hogy a média miért készít vele interjút. Mi a haszna az ő idejüknek és fordítva? Ennek össze kell kapcsolódnia azzal, hogy a teljesítményük milyen jelentőséggel bír az olvasók és a világ számára.
A jelenet elkezdődik
Oké, tehát most elkezdesz írni, ahol te és az alany párbeszédet folytattok. Itt kezdődik a móka. Hangrögzítőddel vagy okostelefonoddal felvetted a beszélgetést, és máris rengeteg dörgedelmes és mély idézettel rendelkezel. Ezeket mind hozzá akarod adni. De tudod, hogy nem teheted. El kell döntened, hogy mi kerüljön bele és hova. Amennyire izgalmas, annyira frusztrált is lehetsz. Ez több vázlatot is igénybe vehet.
De ne aggódj, mert átkozottul jó író vagy. Attól függően, hogy miről szól a téma, döntöttél már arról, hogy miről szól a konkrét téma? Remélhetőleg már megtetted. Azért említem ezt, mert az idézetek sokaságának hozzáadása tönkreteheti a humán érdekességű történetedet, ezért inkább általános profil lesz belőle, mint a tervezett konkrét.
Wrapping it Up
Azt követően, hogy megírtad a legjobb cikket egy riportról az égnek ezen az oldalán, most a fináléra kell vinned. Itt írsz az alany jövőbeli terveiről, reményeiről és álmairól. Ne felejtsd el, hogy a történet témájához kötődjön. De legyen személyes a dolog. Van reménye? Aggódik, hogy az általa feltalált rák elleni vakcinát beárnyékolja a kétes orvosokból álló csapata? Aggódik, hogy beperelheti, amiért a kutyája megtámadta Önt?
Még fontosabb, hogy írjon arról, hogyan hatott az illető konkrétan a világra, és miért fontos ez most és a jövőben. Hozd ki ezeket a pillanatokat. A történet idézettel való befejezése kissé közhelyes, de sok újságíró még mindig ezt teszi. Még én is megteszem néha. De ez egy jó, szilárd módot biztosít arra, hogy a történet témáját érvényre juttassa az olvasók számára. Olyan, mintha azt mondanád az olvasóknak: “Ez az, amiről az egész idő alatt szólt az egész.”
Még több tipp a humán érdekű történetekhez
Az írás részletei
Ezek miatt érdemes humán érdekű történetet írni.
A legtöbb újságírónak bizonyos fokig van tapasztalata a kreatív írásban (mint nekem is). És amikor megírhatunk egy feature story-t, felhasználhatjuk mindazokat a fantasztikus módszereket, amelyeket a szépirodalmi írásórákon tanultunk. Sok mindenre gondolok, de különösen a karakterek és a környezet részleteire, és olyan idézetekre, amelyek szokatlanok egy tipikus médiahírben való felhasználásra.
Ha például egy humán érdekességű történetet írsz egy rákot gyógyító nőről, és az interjúhoz az irodájában találkozol vele, az így hangozhat:
Egy olyan nő esetében, aki nem kevesebb, mint egy zseni, aki olyan vakcinát készített, amely kiirtotta a tüdőrákot, Margot Lizzo irodája olyan nőt tükrözött, akit jobban érdekelt, hogy sci-fi filmek posztereit kenje a falára, mint a diplomákat. Margot (aki az interjú során azt mondta nekem, hogy “Szarka”-ként hivatkozzak rá – ezt a nevet néhai édesapja tiszteletére tartotta meg, aki alig két évvel korábban hunyt el tüdőrákban), flip flopban és egy túlméretezett, foltos fehér ingben lépett be a szobába. A nadrágja, amelyet egy takarékossági boltban vásárolt, a varrásokon különböző méretű szakadások és lyukak voltak. Szarka nem volt egy tipikus orvos. Nem, ő több volt. Magpie különleges volt.
A fenti bekezdés kulcsa az, hogy minden lényeges információt tartalmaz a karakterről. Mit tudtunk meg róla? Nos, ő nem hasonlít a sztereotip tudósokra. Mindent tud a rákról, de ezt nem hivalkodik diplomákkal és eredményekkel az irodája falán. Ő szerény. Sőt, az ízlése már-már az éretlenség határát súrolja. Inkább filmes poszterek díszítik a falát. És az öltözködése is szokatlan. Ahelyett, hogy a tüdőrák úttörő gyógymódjáról szóló interjúra gyűlne össze, lepusztult ruhában fogadja az interjúztatót. Szarka más, és az újságíró tudomásul vette ezt a másságot, hogy beépítse a humán érdekességű történetbe. Önnek is ezt kellene tennie.
Élő jelenetek létrehozása
Az elvégzett kutatásból, az alanyodat ismerő másokkal készített interjúkból és a vele folytatott tényleges párbeszédből most már különleges pillanatokat készíthetsz az alanyod életéből. Ez nagyon fontos, mert így mélyebb betekintést nyerhetsz a személyiségébe, és az olvasó empátiát érezhet. Az ilyen jellegű kapcsolat elengedhetetlenül fontos ahhoz, hogy a human interest történet sikeresen működjön.
Talán ha beszámoltak neked egy különleges, szívhez szóló esetről a nagymamájával, mielőtt meghalt, ezt hídként használhatod a történeted következő darabjához. Nem kell, hogy minden, amit az alany mond, párbeszédben jelenjen meg. Valójában a végére valószínűleg annyi idézetet és általános információt fogsz kapni tőlük, hogy valójában csak nagyon konkrét idézeteket fogsz felhasználni. A többi valószínűleg az elbeszélés prózájaként fog szolgálni a humán érdekességű történetedben. Például:
Az apa, Dylan, de mindenki csak “Sylvio”-nak becézte a maffiafilmek iránti szeretete miatt, két évig tüdőrákkal szenvedett, mondja Szarka, miközben zihálva sír. A kemoterápia utáni pillanatok voltak a legnehezebbek számukra. A hajának elvesztése. A gyengeség a térdeiben. És a véget nem érő fájdalom és sajnálkozás kifejezése a szemében, amit a cigarettázás miatt egész életében érzett, egyszerűen összetörte Magpie-t, valahányszor meglátta az apja arcát. “Felelősnek érzem magam” – mondta. “Többet is tehettem volna, hogy segítsek neki.”
Azért, hogy igazán szöget üssön a játéktörténet megírásába, gondolj arra, amikor szépirodalmat olvastál vagy írtál. Talán még mindig írsz szépirodalmat. Vagy talán már sok évvel ezelőtt is írtál. Még ha soha nem is tetted, egy emberi vonatkozású történet megalkotása azért szórakoztató, mert szabad kezet kapsz arra, hogy ezeket a különleges részleteket beépítsd. A szómennyiségtől függően részletes jeleneteket írhatsz, és mély érzelmi betekintést nyújthatsz az alanyaid életébe.
A párbeszédek helyes használata
Mint már említettem, annyi idézeted lesz, hogy talán nem is tudod, mit kezdj velük. Ez azonban jó. Ha ez az első nagyjátékfilmes 
történeted, amit írsz, ne borulj ki emiatt. Tartsd meg az idézeteket, és használd fel őket bölcsen. A rengeteg prózában szükséged lesz ezekre az idézetekre, hogy megkeverd az áramlást, hogy érdekes maradjon.
De ne akarj minden régi párbeszédet felhasználni, amit az alanyoddal folytattál. Éles érzékkel kell kiválasztanod, hogy mely párbeszéddarabok tartoznak a történetedbe. Például:
Az egyik utolsó alkalomról beszélgetve, amikor Szarka elvitte az apját kemoterápiára, elárult egy titkot a családról.
“Tudom, hogy szeretsz engem, apa” – mondta. “Tudom, hogy soha nem mondtad ezt egyikünknek sem, anyának vagy a nővéremnek, és amikor a múltban igen, az mindig kínos volt. Kényszerített. Talán ezért tértél el attól, hogy egyáltalán megismételd. De tudom, hogy szeretsz minket. Néha szükségünk van rá, hogy halljuk.”
Sylvio bólintott válaszul.
“Még mindig semmi?” – kérdezte. “Halálos rákod van, és még mindig nem tudod elmondani, hogy szeretsz, apa? Miért?”
Csak néhány héttel később, amikor a férfi mozdulatlanul feküdt az ágyán, körülötte hospice ápolókkal, hívta magához a lányát. Azt mondta, hogy néhány napja nem beszélt. Elveszett az ereje, hogy szavakat produkáljon. Dylan “Sylvio” Lizzo a végét járta. Amikor azonban Szarka az apja mellé ült, és az arcát az övéhez vitte, látta, hogy a “Szeretlek.”
A párbeszéd itt azért működik, mert nemcsak erőteljes, hanem olyasmi, amivel könnyen azonosulni tudunk. A szülők és a gyermekeik. Érzelmi kötelékek. Betegség és halál. Ezek a pillanatok elkerülhetetlenek. És az olvasóid talán már átéltek ilyesmit, vagy épp ilyesmin mehetnek keresztül. Amikor elolvassák, bízz benne, hogy érezni fogják a kapcsolatot.
Még több humán érdekű történet tipp
Szintaktika
Ez a rész itt az egyik személyes kedvencem: a PRÓZSA.
A gyönyörűen megírt történetekért rajongok. Ha a történet érdektelen, de a próza gyönyörű, költői és más, akkor elolvasom az egészet. A tipikus hírmédia történetek nem így vannak megírva. Az idő a lényeg, ezért az írásnak közvetlennek és azonnalinak kell lennie. Szerencsére azonban az újságírók az 1960-as években új, az irodalmi fikcióhoz hasonló technikákat vezettek be műveikbe. Ez a stílus, az “új újságírás” mindent megváltoztatott, és új utakat adott az íróknak és a szerkesztőknek, amelyeket felfedezhetnek a riportok megírásakor.
Az irodalomban különösen szeretem a szabadságát. Egy szerző írhat fikciót kívül-belül, és amíg egy nagyszerű történetet mesél el, addig rendben van. A riportok – bizonyos mértékig – ugyanezt a szabadságot teszik lehetővé. Főleg a tényleges mondatformálással, a szintaxissal lehet úgy csípkedni, hogy kissé belső monológszerű hangulatúnak tűnjön. Innentől kezdve nincsenek korlátok. Variáld a mondataidat. Például:
Magpie gondolatai száguldoznak, miközben apja utolsó kívánságáról beszél.
Megindult felfelé a hegyre. Már kétszer is elesett. Nem magának csinálta a hegymászást. Ez volt az a hely, ahol az apja azt akarta, hogy a hamvait szétszórják. A haldokló apja. Átkozott betegség. Rák. Mindenki másnak meggyógyította. De a saját apját nem tudta időben meggyógyítani. Ezt soha nem fogja túlélni. De úgy tudja nyugalomra helyezni, ahogy ő akarta. “Csak felfelé, Szarka” – emlékezett rá, hogy azt mondta neki, amikor ötévesen leesett a hintáról. “Szállj fel újra. Ne add fel.”
Nézőpont és időmérték
Míg a hírek többsége múlt időben íródik, addig a riport általában más megközelítést alkalmaz, és jelen időt használ. A jelen időt azért választottuk itt, mert ki kell tűnnie a tipikus breaking story formulából. Emellett a feature-ek azért is használnak jelen időt, hogy Ön, az olvasó éber és földhözragadt maradjon a mélyen érzelmes és néha hosszadalmas történet során. A jelen idő arra kényszeríti az olvasót, hogy átélje a történetet, ahogyan az kibontakozik. Olyan, mintha látná, hallaná és érezné, min megy keresztül az alany.
Egy másik eszköz az a rendhagyó mód, ahogyan az emberi érdekű történetek második személyű nézőpontot, “TE” nézőpontot használnak. A legtöbb regény soha nem használja ezt a POV-ot. Az a tény, hogy a feature story-k mégis használják, kiemeli őket. Emellett ez a nézőpont az olvasót közvetlenül a történetbe helyezi, mintha Ön lenne az alany.
Próbáld meg elkerülni az egyes szám első személyű történeteket. Maradj a harmadik és második személyű történeteknél. Az egyes szám első személy nem megfelelő a feature story-khoz, mert az nem rólad, az íróról szól. Hanem az alanyról, a személyről. Önt, a riportert, az újságírót soha nem szabad elismerni. Te láthatatlan vagy.
Kapcsolódó kérdések
Mivel lehet jól kezdeni a levelezést egy potenciális ügyféllel?
Az újságírónak a kutatás, az írás és a történet elrendezése előtt először is kapcsolatot kell kiépítenie a potenciális interjúalanyával. Akár az Ön ötlete, akár a projektszerkesztője ötlete a sztori elkészítése, az Ön felelőssége, hogy megszervezze az interjút.
Azt követően, hogy rendelkezik az adataival, kezdje meg a kapcsolatfelvételt. A legegyszerűbb módja az e-mail. Legyen barátságos, de szakszerű és rövid. A túl sok fecsegés veszélyeztetheti az Önnel folytatott levelezését. Ne rontsa el, mielőtt még elkezdődne.
Egy jó bemutatkozó e-mail így nézhet ki:
Dear Mr/s. John/Jane Doe,
Remélem, ez az e-mail jól találja Önt.
A nevem Robert Smith, és az XYZ média újságírója vagyok. Egy riportot készítünk a környezet megmentéséről, és Ön a környezetvédelemhez való kiemelkedő hozzájárulások listájának élén szerepelt. A közeli tavakból származó szemét (különösen a műanyag termékek) eltakarításában végzett korábbi munkájuk annyira lenyűgözött minket, hogy egy 5 oldalas profilt szeretnénk készíteni Önökről. Az XYZ média olvasóink szeretnék tudni, hogy ki vagy te, mind szakmailag, mind emberileg.
Tudjuk, hogy Ön elfoglalt, de reméljük, hogy egy pillanatra időt szán ránk erre a történetre. Tervezzük, hogy az Ön története a következő számunkban megjelenik. Ha a jövő héten rendelkezésre állna az interjúra, az tökéletes lenne.
Ha bármilyen kérdése vagy problémája van, kérem, forduljon hozzám bizalommal az [email protected] e-mail címen, vagy hívja az irodámat az 555-555-8888-as telefonszámon.
Köszönöm, hogy időt szakított rám, és remélem, hallok Önről.
Legközelebbi üdvözlettel,
Robert Smith
Ez a példa egyszerű és közvetlen.
Bemutatja az újságírót és a médiafelületét, ami azért fontos, mert a leigazolásra várni túl késő és … titokzatos. Ne hagyja, hogy egy potenciális cikkíró ne tudja, hogy ki maga.
Ezután néhány bókkal szolgál. De ami még fontosabb, hogy az író megemlíti, hogy az olvasók hogyan akarnak tudni a személyről – nem csak róla. Ez a kulcs. Azt a benyomást kelti, hogy a közvéleményt érdekli.
És aztán érvényesítsen egy határidőt. Vagy legalábbis tegye észrevehetővé a határidőt. Különben mi kényszeríti az illetőt arra, hogy levelezzen veled? Határidő nélkül lehet, hogy elfelejtik az e-mailt.
Adja meg az elérhetőségét, és kívánjon neki szép napot.
Megadhat egy linket is a vállalat weboldalára, hogy jobban megismerhessék, ki vagy te, és miről szól a médiaszolgáltatásod. Az is jó ötlet lehet, ha egy-két konkrét kérdést szeretne feltenni az e-mail szövegében. A kérdések lehetővé tehetik számára, hogy felmérje, mit tartalmazna a potenciális interjú. Biztonságérzetet adhatna neki, ha tudná, hogy nem fogsz neki “kapós” kérdéseket feltenni.
Továbbá, nyugodtan említsen meg olyan embereket, akiket mindketten ismerhetnek. Ha az interjúalany ismeri az Ön szerkesztőjét vagy egy másik újságírót az iparágból, nyugodtan említse meg. A jó kapcsolatok jó kapcsolatokat generálnak. Ez nem árt.
Milyen módon lehet kutatni egy potenciális ügyfél után?
A témáról és az interjúalanyról szóló információk összegyűjtése kötelező lépés. Ha a találkozó előtt minél többet tudsz, az segít abban, hogy megértsd, ki az illető, és hogyan reagálhat az általad feltett kérdésekre.
A kutatást a Google-kereséssel kell kezdened. Kezdve a nevekkel. Keressen fel más interjúkat vagy cikkeket, amelyeket a múltban készített.
- Tudsz-e bármilyen információt átvenni a korábbi interjúkból, és tudsz-e hasonló kérdéseket feltenni?
- Elképzelhető, hogy most, hogy másodszor is megkérdezték tőlük, részletesebben kifejtik az adott témát.
- Írtak már cikket hasonló témában?
- Ha igen, be tudja építeni az információt az interjúba?
- Ellentétes-e az általuk írt cikk az Ön által felhozandó témákkal?
- Ha igen, át tudja-e fogalmazni a hasonló kérdéseket, hogy másként jelenjenek meg?
Aztán kutasson videók után. Vizsgáld meg a viselkedésüket az interjúk során.
- Barátságosak voltak?
- A testbeszédük barátságos volt, vagy zárkózottak voltak?
- Bizonyos kérdések vagy témák visszavonulásra vagy általános válaszok adására kényszerítették őket?
- Kerülje az olyan kérdéseket, amelyek általános válaszokat vagy egyszerű IGEN/NEM válaszokat adnak.
- A válaszaik őszintének tűntek?
- Úgy tűnt, mintha kitérnének a kérdések elől?
- A kérdések miatt vagy az újságíró agresszivitása miatt?
Aztán kutasson a közösségi médiában. Minden jó újságíró, aki megéri a pénzét, megteszi ezt.
- Jó eséllyel már van LinkedIn-profiljuk.
- Ha igen, nézze meg, milyen projekteken dolgoztak korábban.
- Az eredményeikből ki tudsz fejleszteni bármilyen kérdést?
- *Dicsérd meg az eredményeiket az interjú elején.*
- Ha igen, nézze meg, milyen projekteken dolgoztak korábban.
- Ha van Facebook-profiljuk (vagy bármilyen más, nem hivatásos közösségi média fiókjuk):
- Ha vannak képeik a családjukról vagy barátaikról sportmeccseken, különleges eseményeken vagy kirándulásokon, akkor hozzáteheted, hogy a családod ugyanezt élvezi.
- Jó, ha így építed ki a kapcsolatot.
- Ez a lépés már az interjú kezdete előtt megtörténhet, hogy megnyugodjon.
Milyen felszerelést használjak egy riportinterjúhoz?
Az újságíró általában visz magával néhány megbízható eszközt, amelyek segítik az interjúkészítés folyamatát. A legtöbbjük viszonylag megfizethető. Valószínűleg már önnek is megvannak.
Az okostelefon a legpraktikusabb eszköz, amit egy újságíró manapság birtokolhat. Én állandóan használom az okostelefonomat terepmunkákhoz és telefonos interjúkhoz. Az okostelefonok beépített hangrögzítővel rendelkeznek, amelyeket kifejezetten ilyen alkalmakra készítettek. Ha az Ön telefonja nem rendelkezik ilyennel, akkor egy alkalmazás biztosan megteszi a hatását. Menjen a telefonja alkalmazásboltjába, és töltse le.
Ha nem bánja, hogy egy extra készüléket kell magával cipelnie, akkor bármikor vásárolhat egy valódi hangrögzítőt. Ezek olcsók, és ugyanazt a munkát végzik, mint az okostelefon.
Valószínűleg szükség lesz fényképekre is. Minden feature story-nak szüksége van néhány jó fotóra az egyénről és a környezetről, amire specializálódott. Bármennyire is praktikus az okostelefon, azt javaslom, hogy ne használd profi fotózásra. Vegyél egy DSLR vagy tükör nélküli fényképezőgépet néhány száz dollárért. Én megtettem, és kiváló képeket készít. A DSLR fényképezőgépek manapság rengeteg lehetőséggel rendelkeznek.
Az állványra szükség lehet, de nem feltétlenül szükséges. Ismerek néhány újságírót, akik állványt és monopodot használtak egy egyszerű feature story interjúhoz. Az állványok jól működnek az egyensúly és a stabil felvételkészítés érdekében. Ha azonban nem tervez tényleges videofelvételt készíteni a DSLR fényképezőgéppel, akkor kihagyhatja az állványt. A kézi fotók készítése tökéletesen megfelel.