La naturaleza paradójica de la utopía de Adrian Veidt en Watchmen

«¿Viviré para ver mi utopía?»

Adrian Veidt (Jeremy Irons) se hace esta pregunta en el penúltimo episodio de Watchmen, frustrado por la incapacidad de la humanidad para abstenerse de construir armas que destruyan el mundo. Sin embargo, ni siquiera un lugar desprovisto de conflictos es suficiente para el hombre que fue Ozymandias.

Para alguien obsesionado con jugar a ser dios, resulta que el paraíso no es lo que ansiaba el «hombre más inteligente del planeta». En lugar del paraíso, el exuberante paisaje verde se convierte en una prisión de la que no puede escapar. ¿Es una vida sin conflictos una vida sin placer?

La adaptación televisiva de la novela gráfica de Alan Moore y Dave Gibbons describe lo que siguió después de que Veidt orquestara el atentado de 1985, que mató a millones de personas en la ciudad de Nueva York. En un intento de rebajar las tensiones de la Guerra Fría entre Estados Unidos y la Unión Soviética, su plan a través de un gigantesco ataque de calamares psíquicos funcionó inicialmente. Demasiado preocupado por los invasores «alienígenas», el mundo no se acabó como resultado del armagedón nuclear. Sin embargo, un flashback a 2009 revela que las naciones han vuelto a sus formas de reactores nucleares.

«¿Por qué oh por qué necesitan seguir haciendo sus bombas olvidadas por Dios?» reflexiona Veidt en voz alta. Frustrado por la naturaleza autodestructiva del hombre y su falta de elogios por salvar el mundo, salta ante la oferta de la utopía que ha estado anhelando cuando el Dr. Manhattan (Yahya Abdul-Mateen II) le extiende la posibilidad. Sin embargo, en cuanto acepta, no se le da la oportunidad de echarse atrás. No hay periodo de reflexión para esta oportunidad única en la vida.

Como Veidt no ha podido atribuirse el mérito de «salvar» el mundo en 1985 y mantener la paz en el presente, esta oferta suena increíblemente tentadora. Rápidamente se encuentra en una posición similar a la de su viejo amigo, desilusionado por la constante adoración de súbditos cuyo deseo es sólo complacer a su amo, pero no posee el poder de salir volando. Incluso las localizaciones más bellas pueden convertirse en un paisaje infernal.

El cielo no es un lugar en la tierra, a pesar de lo que cantaba Belinda Carlisle, y en el caso de esta adaptación de Watchmen, el doctor Manhattan no fue a Marte sino a Júpiter, más concretamente, acabó en Europa, una de las 79 lunas confirmadas de Júpiter. Con un movimiento de sus manos y en el espacio de 90 segundos, hizo lo que Dios tardó seis días en conseguir. Su Jardín del Edén no incluye una serpiente para tentar; en cambio, es la imagen del lugar en el que se sentía más seguro.

Antes de convertirse en el Dr. Manhattan, Jon Osterman era un hombre de carne y hueso. En 1936, huyó de Alemania con su padre después de que su madre les dejara por un oficial de las SS (y porque su padre tenía herencia judía). Una casa solariega en la hermosa campiña inglesa les sirvió de santuario en sus momentos de necesidad. El joven Jon fue testigo de cómo el señor y la señora de la mansión mantenían relaciones sexuales mientras él se escondía en un armario, lo que la pareja explicó más tarde que era un acto de amor en el intento de tener otro bebé, ya que su hijo pequeño había muerto unos años antes. Le regalaron una Biblia y le explicaron la historia del Génesis antes de implorarle que «hiciera algo hermoso» mientras existiera en esta vida.

El Dr. Manhattan hizo realidad su deseo 77 años después, por lo que teletransportó la mansión de su infancia a la ubicación lunar. También hizo su versión de Adán y Eva a su imagen y semejanza; todas las personas de Europa llevan estas dos caras. En «Un Dios entra en Abar», le dice a Angela (Regina King) que dejó el paraíso para poder conocerla, lo que parece una frase cursi para ligar, pero en parte es verdad. Como experimenta el tiempo de una sola vez, ha dejado Europa y sigue allí. Las paradojas se extienden por el paisaje de este episodio: el huevo y la gallina, los humanos que se sienten más seguros sólo cuando tienen la capacidad de construir armas y la naturaleza insatisfactoria del amor infinito. La tierra verde e intacta está completamente desprovista de conflictos, que es lo que Veidt ha estado buscando en la Tierra; sin embargo, esto pronto se convierte en su mayor carga. Su sueño de vida utópica se convierte en su existencia de pesadilla.

El conflicto está en el corazón de toda buena historia. Sin obstáculos que superar, todo pierde sentido. Probablemente no ayuda que esta versión de la utopía no sea específicamente la visión de Veidt. Claro que es hermosa, pero él no tiene ninguna conexión personal con este lugar, con la casa solariega o con las dos figuras -interpretadas en todo momento por Tom Mison y Sara Vickers- cuyos rostros tiene que mirar en cada persona. Si Veidt tenía pocos escrúpulos morales a la hora de matar a millones de personas para salvar a muchas más, entonces no tiene ningún problema en masacrar a las figuras idénticas que tiene en gestación en el lago de Europa.

Los sirvientes están diseñados para someterse a todos sus caprichos, con la excepción del guardián de la caza que lleva una máscara (también Mison). Es el único que ejerce algún nivel de disciplina sobre Veidt cada vez que intenta escapar o rompe las reglas. El deseo de Veidt de abandonar Europa es el delito por el que será castigado, pero estos leales súbditos son incapaces de comprometerse del todo con esta sentencia.

Irónicamente, Veidt es más feliz cuando se enfrenta al desorden de la humanidad, por lo que pasa la mayor parte de su tiempo en Europa intentando escapar. Puede que sea hermoso, pero este lugar es una pesadilla interminable de pasteles y adornos. Como alguien que se refiere a la población de la Tierra como «sus hijos», no es nada sorprendente que la utopía no sea suficiente. Lo que impulsa a Veidt es la lucha por mejorar la humanidad, y un mundo con seres diseñados para anteponer los intereses de los demás a los suyos propios no necesita ser salvado. Su arrogancia al creerse la única persona que posee el poder de salvar a la humanidad es también su mayor locura.

Veidt consiguió su paraíso y la adoración con la que soñaba, pero su felicidad duró poco. El Guarda de Caza le proporcionó un cierto nivel de oposición, pero finalmente no fue suficiente. No era el adversario digno, porque incluso él busca la aprobación de Veidt.

«¿Por qué el cielo no es suficiente?», pregunta el Guarda del Juego cuando Veidt ha sido encarcelado tras intentar escapar. «El cielo no es suficiente porque el cielo no me necesita», es su respuesta después de explayarse sobre cómo «sus hijos» de vuelta a casa probablemente están llorando por él. Lo paradójico es que nadie pide su regreso, y los únicos que le reclaman son los que está a punto de abandonar. Watchmen nos ilustra que la utopía es más que una prisión física para Veidt; es un concepto inalcanzable e insostenible que sólo existe en su mente.