Independientemente del medio, las historias de tribunales están intrínsecamente ligadas a su veredicto. Mientras que algunos de estos dramas ponen en primer plano los matices de los personajes o una acusación al sistema judicial, la espera de un «culpable» o «inocente» es el combustible elemental para el fuego dramático. «Toda la verdad», lo último del director de «Frozen River», Courtney Hunt, conserva esa inocencia binaria para las personas que pueblan su historia. El padre prepotente, el abogado descarado, el hijo incomprendido, el litigante junior: todos existen en extremos claramente definidos del espectro. El resultado es una película que a menudo evita cualquier punto intermedio, convirtiéndose en una historia de corte que quiere desesperadamente ser cualquier cosa menos eso.
La primera esperanza de que «Toda la verdad» pueda encontrar un camino para trascender los ritmos familiares de «Ley &Orden» es el papel de Keanu Reeves como Richard Ramsay, que consigue exudar el familiar personaje de abogado macho alfa de forma controlada (y, a veces, tenue). El cliente de Ramsay es el joven Mike Lasseter (Gabriel Basso), un adolescente huraño que está siendo juzgado por el asesinato de su repugnante padre (Jim Belushi).
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Para disgusto inicial de la madre de Mike, Loretta (Renée Zellweger), Ramsay toma a otro miembro del equipo de defensa. Janelle Brady (Gugu Mbatha-Raw) viene equipada con su propio arco de redención, a la sombra de su exitoso padre abogado. Las primeras discusiones entre Janelle y Ramsay, cuando descubren el estilo personal y profesional de cada uno, añaden una dosis muy necesaria de ligereza. Pero a medida que el procedimiento del caso de Mike y los detalles del crimen en cuestión van absorbiendo el enfoque de la película, queda poco espacio para los toques de personalidad que podrían elevar esto de ser un material legal estándar.
Keanu Reeves y Renée Zellweger en «Toda la verdad»
Premiere de Lionsgate
Aunque el guión de Rafael Jackson se toma la molestia de incluir los testimonios de todos los integrantes de la llamativamente reducida lista de testigos, la mayoría de los detalles relevantes provienen de secuencias de flashback fuera de la sala del tribunal. Lo más atractivo son los destellos fugaces que Hunt incorpora de forma nebulosa y por casualidad. Pero las secuencias que reciben el tratamiento de flashback completo siempre son sirenas de pista. Como resultado, estos recuerdos se ensamblan en una clara jerarquía que tiene menos que ver con el funcionamiento de estos recuerdos y más con el establecimiento de un marco argumental explícito.
Esto, a su vez, hace pocos favores al reparto de «Toda la verdad». En el papel del padre de Mike, Jim Belushi demuestra que es capaz de interpretar la escoria que lo convierte en un villano despreciable. Pero su personaje existe puramente para ser un papel secundario, la forma que tiene la película de establecer un personaje de gran tamaño para mantener a la audiencia mirando hacia un lado antes de sacudirlos hacia otro.
La historia de fondo de Janelle (que, tal y como la describe, suena como una versión mucho más oscura de la serie más adorada por la crítica de la CW) se desprecia tan rápidamente como sirve a su propósito para el caso. Sin embargo, a pesar de la carga de ser el adolescente huraño y melancólico, el protagonista de la película es Gabriel Basso, que deja que la agitación interior de Mike se filtre en la superficie. Silencioso durante gran parte de la película, toma elementos de una historia de venganza familiar y hace todo lo posible para rescatar su historia de algunas aguas éticas turbias.
Gabriel Basso y Keanu Reeves en «The Whole Truth»
Premiere de Lionsgate
La primera película de Courtney Hunt, «Frozen River», aprovechó su entorno fronterizo canadiense, tejiéndolo en el tejido de la historia de inmigración de la película. Aquí, hay pocos guiños a los alrededores del tribunal de Luisiana, aparte de algunos grillos muy ruidosos. Cuando la mayor parte de la película tiene lugar en un avión privado y en el patio trasero de una mansión, no hay muchas oportunidades de ir más allá de la angustia suburbana: El bebé de Bridget Jones: Renee Zellweger revitaliza su mejor personaje para una secuela más o menos
Y aunque la iluminación natural del juzgado y el relativo ritmo paciente de los testimonios podrían insinuar un enfoque más orgánico de este tipo de drama, sigue habiendo un aire asfixiante de inevitabilidad en esa estructura de flashbacks. Independientemente del culpable o del veredicto del jurado, nunca se duda de que la «verdadera» historia se revelará a su debido tiempo. Puede que haya meditaciones momentáneas sobre la naturaleza de la verdad, pero una vez que se hace evidente que esta historia se precipita hacia una conclusión inequívoca, se despoja a la historia de cualquier valor táctico de entretenimiento.
Los minutos finales de la película ofrecen algunas piezas de información de despedida que echan por tierra algunas suposiciones previamente establecidas, pero es una coda injertada más que un golpe de efecto bien coreografiado. ¿Falta en ese prolongado epílogo? La voz en off intermitente de Ramsay, que de vez en cuando aparece a lo largo de la película para recalcar detalles de los personajes que ya eran evidentes. Es revelador que el único momento en que se retira es cuando ya no hay nada que decir.
Grado: C+
«Toda la verdad» ya está en los cines.
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