Sidechain er et begreb, der bliver brugt meget i moderne musikproduktion.
Det er en vigtig del af mange almindelige produktionsteknikker i elektronisk musik.
Men det er ikke let at forstå sidechains, hvis du aldrig har beskæftiget dig med dem før.
Selv hvis du har brugt den mest almindelige sidechain-teknik, skraber du sandsynligvis kun på overfladen af, hvad der er muligt ved hjælp af sidechains.
I denne artikel forklarer jeg alt, hvad du behøver at vide om sidechaining, og seks måder at bruge det på.
Hvad er en sidechain?
En sidechain er en ekstra indgang til en effektprocessor, der ikke er en del af dens hovedsignalvej.
Sidechain-indgange findes typisk på dynamikprocessorer som kompressorer og gates.
I disse effekter føres sidechain-signalet til processorens detektorkredsløb – adskilt fra det signal, som effekten virker på.
I denne opsætning “lytter” kompressoren til sidechain’en for at beslutte, hvordan den skal påvirke hovedsignalet.
Førdelen er, at sidechain’en kan behandles anderledes end hovedsignalvejen for at få bedre resultater af effekten.
Det lyder måske ikke særlig klart, men den bedste måde at forstå sidechains på er gennem eksempler.
Her er nogle af de mest almindelige måder at bruge sidechain-indgange på:
Stop en kompressor fra at komprimere lavt for meget
Sidechain-indgange blev udviklet for at løse et almindeligt problem, som lydteknikere står over for med kompressorer.
Lydstyrke, dynamik og intensitet af lydsignaler hænger alle sammen. Dertil kommer, at din egen opfattelse af lyd har en stor indflydelse.
Fletcher-Munson-kurver forklarer, hvorfor en lyd kan virke højere eller lavere baseret på dens frekvens.
Men der er lignende problemer med lydsignaler. En kompressor er afhængig af styrken af indgangssignalet for at beslutte, hvor meget niveauet af materiale over tærsklen skal reduceres.
En kompressor er afhængig af styrken af indgangssignalet for at beslutte, hvor meget niveauet af materiale over tærsklen skal reduceres.
Den lave information i en lyd er ofte stærkere end andre dele af frekvensspektret, selv om man ikke hører det på den måde.
Det betyder, at det ikke er nemt at indstille din kompressors tærskelværdi for instrumenter med meget bas.
Ekspredte lavtoner udløser kompressorens forstærkningsreduktion, før den kan virke på det mere stille materiale højere oppe.
Løsningen er at bruge sidechain-indgangen. I dette eksempel vil du indsætte en EQ i kompressorens sidechain og bruge et højpasfilter til at reducere mængden af bas, som kompressoren “lytter til.”
Nu vil kompressoren ikke virke for meget på de lave toner og lade al den kraftige bas passere igennem!
Sidechain ducking
Dette er den klassiske kick- og bass-sidechain-effekt, som overtog elektronisk musik i begyndelsen af 00’erne.
Det er stadig en vigtig ingrediens i mange subgenrer inden for EDM.
For at få ducking-effekten skal du indsætte en kompressor med sidechain-indgang på din bas- eller pad-synths.
Snæst skal du sende signalet fra dit kick-spor til kompressorens sidechain-indgang.
Nu lytter kompressoren til kickdrummen. Hver gang den rammer, reducerer kompressoren forstærkningen af bas- eller pad-sporet med et tilfredsstillende susen.
Hvis tærskelværdien og forholdet er indstillet til ekstreme indstillinger, giver det en pumpende effekt, der forbedrer den rytmiske fornemmelse af et spor.
Trigger en gate med et andet signal
Noise gates er nogle af de mest nyttige værktøjer i mixing.
Men ligesom kompressorer gør det at ændre signalet i detektorvejen med sidechain-indgangen dem endnu mere nyttige.
Her er et klassisk eksempel.
Når du bruger flere mikrofoner til at optage et trommesæt, vil noget af lyden fra sættet bløde ud i de nære mikrofoner på hver tromme.
Det er OK, det er en del af den naturlige lyd af indspillede trommer. Men hvis overløbet er for intenst, er det ofte bedre at reducere det med en gate.
Det er desværre svært at indstille en gate’s tærskelværdi korrekt, når overløbet er næsten lige så højt som trommerne.
Dette problem opstår hele tiden, når du optager en stortromme med en indvendig og en udvendig mikrofon. Det er det værd, da den indvendige mikrofon fanger intensiteten fra slagtøjet, og den udvendige mikrofon får den naturlige lyd fra trommeskindet.
I denne opsætning vil den udvendige mikrofon fange mere bleed og reagerer måske ikke godt på gating.
Hvis du bruger den indvendige kickdrum-mikrofon som sidechain-indgang, vil gaten bruge dette renere signal til at afgøre, hvornår den skal lade materiale passere.
Nu bliver det meget nemmere at indstille tærsklen for at gate spildet korrekt.
Trance gate
Eksemplet ovenfor viser, hvorfor sidechain-indgange oprindeligt blev tilføjet til gates og expandere, men der er også flere kreative effekter, som du kan bruge dem til.
Dette her er lidt som det modsatte af sidechain-ducking-tricket.
Indsæt en gate med sidechain-indgang på en vedvarende lyd som f.eks. en ambient synth-pad. Send derefter et percussion-spor til gateens sidechain-indgang.
Et trommemaskine-mønster eller et loopet sample fungerer godt til dette.
Nu vil gaten åbne og lukke baseret på rytmen i percussion-sporet.
Denne effekt var en grundpille i trancemusikken i 90’erne.
De-esser
Hvis du har fulgt godt med, har du måske gættet, hvilket sidechain-trick jeg vil vise næste gang.
De-esser er en vigtig effekt i enhver god vokalkæde. De hjælper med at reducere den negative effekt af sibilance i en vokaloptagelse.
Sibilance betyder de barske “S”-lyde, der nogle gange kan lyde distraherende med visse sangere og mikrofoner.
Sibilance betyder de barske “S”-lyde, der nogle gange kan lyde distraherende med visse sangere og mikrofoner.
Men en de-esser er simpelthen en kompressor med et par filtre i sidechainen, der begrænser dens effekt til et smalt frekvensbånd, hvor det sibilante “S” normalt forekommer.
Du kan bruge enhver kompressor som de-esser ved at bruge et høj- og lavpasfilter i sidechainen for at få kompressoren til kun at virke på S’erne.
Hot tip: Sibilance er mest forstyrrende i de øvre mellem- og højtoner, mellem 2,5 kHz og 8 kHz. Eksperimentér med at filtrere alt uden for en snæver del af dette område for at isolere sibilancen.
Opadgående ekspansion
Jeg vender tilbage til perkussionsmateriale i dette eksempel, da det fungerer så godt med ekspansion.
En ekspander er en mindre aggressiv form af en noise gate. Du kan tænke på den lidt som en kompressor omvendt.
Med opadgående ekspansion forstærker ekspanderen signalet, når signalniveauet kommer over tærskelværdien, i stedet for at dæmpe det som en kompressor.
En fantastisk måde at bruge en ekspanders sidechain på percussion er at få en mere punchy lyd fra rummikrofoner.
Rummikrofoner tilføjer en masse realisme, men nogle gange tager de væk fra følelsen af effekt fra de nære mikrofoner.
For at løse det kan du sende hver nærmikrofon til en bus og bruge den som sidechain-indgang til en gate, der er indsat på rummikrofonerne.
Nu får rummikrofonkanalerne et lille boost, hver gang trommeslageren slår på et kick, en snare eller en tom.
Detaljér tærskelværdien, forholdet og attack- og release-tidsknappen i effekten for at fremhæve slagene pænt.
Sidechain-gang
Sidechaining er et kraftfuldt værktøj, når du ved, hvordan du skal bruge det.
Det er også ansvarlig for en af de mest essentielle lyde i moderne elektronisk musikproduktion.
Nu, hvor du kender disse fem sidechain-tips, kan du gå tilbage til din DAW og begynde at skrue noget dynamik ind.