Forestil dig dette: et pedalboard fyldt med masser af effekter under dine fødder. Jeg vil dissekere dette virtuelle pedalboard for at hjælpe dig med at skabe din lyd hurtigere og mere effektivt.
I dag ser vi på den ydmyge kompressorpedal. Hvad gør den, hvordan bruger jeg den – og hvorfor pokker kan jeg ikke høre, at der sker noget, når jeg tænder den?
Hvad er kompression?
Simpelt sagt er ændringen i lydstyrke fra vores stille toner hele vejen op til de højeste transienter, vi kan producere, kendt som det dynamiske område.
Kompression, uanset om det er i form af en lille pedal, en professionel rack-enhed eller et software-plug-in på en computer, tager dette dynamiske område og reducerer det.
Hvorfor gør vi det?
Jamen, det er en god idé at begrænse udgangssignalets niveau i forhold til indgangen, hvis du ønsker at udjævne toppene i dit spil: Det lyder professionelt i øret.
Afhængigt af, hvor meget kompression du anvender, kan du ende med alt fra en subtil, næsten umærkelig forskel til praktisk talt at udslette alt, hvad der ligner dynamik.
Okay, Jeg har en kompressionspedal. Hvad gør alle de knapper?
Du kan forvente alt fra en pedal med en enkelt betjening, der gør alt, til en enhed med så mange knapper proppet på en kasse, som elektronikken tillader. Lad os se på de forskellige kontroller, du kan finde, og hjælpe dig med at vælge nyttige indstillinger for hver enkelt.
Input level styrer niveauet af signalet ind i kompressorkredsløbet, hvilket også kan påvirke selve kompressorens virkning. Hvis du skruer op for gain’en, rammer du kompressorens tærskelværdi tidligere.
Tærskelværdien er det niveau, hvor kompressoren begynder at påvirke signalet. Alt under denne tærskelværdi vil blive ladt i fred. Personligt kan jeg godt lide at indstille dette, så kun de højeste transienter påvirkes, idet jeg tager hensyn til, at når adrenalinen begynder at slå til på scenen, kan jeg grave lidt hårdere.
Ratio: Forvent et interval mellem 1:1 og uendeligt, afhængigt af designet. Forholdet angiver, hvor meget signalændring der er, efter at niveauet har overskredet tærsklen. For eksempel betyder et forhold på 2:1, at over tærskelværdien vil hver 2dB stigning i lydstyrken resultere i en 1dB ændring i signaludgangen. Et typisk fast forhold på pedaler er omkring 4:1.
Mit eget hemmelige våben er kendt som New York-style-kompression, som blander et direkte signal i med komprimeret lyd
Attack- og Release-kontroller: Når du har overskredet den indstillede tærskelværdi, træder kompressoren i kraft, men ved hjælp af Attack-kontrollen er det muligt at forsinke kompressionens indtræden. På den måde kan man høre noget indledende attack på forsiden af tonen. Omvendt indstiller Release den tid, det tager for kompressoren at vende tilbage til normal tilstand, efter at signalet er faldet under tærskelværdien.
Jeg bruger disse kontroller til at lade et vist indledende attack finde sted, efterfulgt af et ret hurtigt release – medmindre jeg er ude efter en “bowed”-effekt, i hvilket tilfælde jeg vælger et hurtigt attack og et langsomt release med kompression. Bemærk, at nogle kompressorer ikke gør disse parametre tilgængelige for brugerindstillinger, men i stedet forindstiller dem internt.
Make-up eller Output Level: Hvis du reducerer det dynamiske område, kan du naturligvis bemærke et fald i den samlede lydstyrke. I det tilfælde er det ofte nødvendigt at “make up” niveauet. Dette kommer med den interessante bivirkning, at der også skrues op for lydstyrken af de mere stille toner, hvilket kan være en meget behagelig måde at tilføje punch på: i bund og grund hæves de stille toner tættere på de komprimerede toppe.
For meget boost i make-up gain på grund af høj kompression hæver dog støjgulvet, hvilket kan gøre en kompressor hissy eller støjende. Pas på!
Multi-Band er min foretrukne kompressionstype. Da jeg først begyndte at spille bas, var kompressorer bare det, man kalder full-band. I dag er det muligt at opdele dit frekvensområde i lave, midterste og høje bånd, i stedet for at tænke på det som én kilde. På den måde kan du i princippet have tre forskellige kompressorer, der virker på dit signal. Effekten er næsten gennemsigtig, når den er indstillet korrekt.
Indstillingen kan være forvirrende i begyndelsen i alle de ovennævnte tilfælde. Hvis der følger en manual med din pedal, skal du læse den, da den måske har nogle anbefalede indstillinger, som du kan prøve. Jeg vil anbefale en “less-is-more”-tilgang i starten, og sørg for, at du bruger den rette lydstyrke.
De indstillinger, du bruger på din kompressor, når du spiller gennem en lille øveforstærker, vil sjældent give resultater, når du rammer øvelokalet med den fulde Rig Of Doom!
Anbefalet opsætning
Mit eget hemmelige våben er kendt som New York-style kompression, som blander et direkte signal i med komprimeret lyd. Dette kan lyde kontra-intuitivt, og det kræver en lidt anderledes tilgang til indstillingerne, men som min kompressor virker, bringer den lydstyrken op i stille passager, mens tilstedeværelsen af det direkte signal gør det muligt for mine transienter at blive ladt i fred. Dette har sammen med trebåndskompression været mit hemmelige våben i over 20 år.
Den seneste nyhed