Tilgiv skaberne af denne serie, for de ved ikke, hvad de gør. Alt, hvad man behøver at vide for at forstå alt om De sidste zarer, er opsummeret i dette tidlige dialogeksempel fra en udveksling mellem zaren og hans nye kone. Han har lige mumlet: “Åh fru Romanov!” til hende i sengen på deres bryllupsnat. Så siger han: “Du ved, min far var en stor leder. Folket forgudede ham.” Hun svarer: Hun svarede: “Det er ikke folket, jeg er bekymret for. Det er din familie. Du er nødt til at være stærk! Du er zaren!”
Det er det niveau, vi opererer på. Jeg troede, at jeg måske ville undgå at se denne serie; dens sandsynlige fejl skreg så højt. Men jeg var i Moskva i sidste uge, og den var byens samtaleemne (ikke på en god måde), så jeg besluttede mig for at se den. Jeg ville ønske, at jeg ikke havde gjort det.
Reaktionen i Rusland er fascinerende. Det er det modsatte af den holdning, som russerne har dannet over for HBO’s Chernobyl. Den serie er blevet hyldet i Rusland, og mange seere har beundret det omhyggelige øje for detaljerne, helt ned til indkøb af de korrekte affaldsbeholdere til den pågældende tid, og afvisningen af at nedtone noget følelsesmæssigt eller politisk. Respekten for historien, bevidstheden om revisionisme, erkendelsen af, at fakta er komplicerede, og den blotte investering af tid og energi, som Tjernobyl repræsenterede, var i høj grad med til at bringe Rusland og Vesten tættere på hinanden. I en tid, hvor forholdet er anstrengt, var det et tegn på, at vi har evnen til gensidig forståelse.
Den sidste zar river denne søm op igen og overhælder demonstrativt det opståede sår med alkohol hældt fra en flaske, hvor ordet “vodka” er stavet forkert på kyrillisk. Russerne er i sting over en ramme, hvor et billede af Den Røde Plads, som angiveligt er fra 1905, tydeligt viser Lenins grav, som først blev bygget i 1924. (Også “czars”, som er den amerikanske translitteration, er så irriterende. Den sædvanlige britiske er “tsars”.)
The Last Czars er et surrealistisk Wikipedia-indlæg bragt til live, der blander voiceover, en fortællerfigur, dramatiske rekonstruktioner og talende hoveder fra akademikere, der er eksperter i perioden. Denne katastrofe kunne have været undgået, hvis den var blevet introduceret af en historiker fra starten for at styre forventningerne. (Jeg forestiller mig Simon Sebag Montefiore, der mandigt træder over Den Røde Plads.) I stedet starter den med et drama, hvorefter talende hoveder pludselig dukker op fra ingen steder. Det er som et skrækkeligt metaeksperiment i eksposition for folk med en hukommelse som en guldfisk.
Hvem er det tiltænkte publikum? Folk, der aldrig har hørt om Rasputin? Folk, der aldrig har hørt om Rusland? Hvis det er det, du vil, så lav en russisk imperial Game of Thrones – og gør den blodig og sindsoprivende. Lad være med at lave den her.
Fra de indledende billeder kan man ikke undgå at få det indtryk, at det er Peter og Jane-versionen af russisk historie. Det er den fortællerfigur, der spiller Romanov-børnenes huslærer: “I 1905 accepterede jeg et job hos Romanovs, Ruslands kongefamilie.” Man undrer sig allerede (eller det gør jeg i hvert fald) over, hvorfor vi havde brug for det der “Ruslands kongefamilie”, når vi lige har klikket os videre til en serie, der handler om Ruslands kongefamilie. Men måske beder jeg om for meget.
Skuespillerne gør deres bedste, filmfotografien er smuk, kostumerne er pragtfulde. På et eller andet plan sætter man sig momentvis ind i det smukke. Til tider bliver selve dramatiseringen faktisk vidunderligt fornøjelig, med samme sirlige stemning som Downton Abbey (som er meget elsket af russiske seere). Det er næsten muligt at overse den nye zar, der taler, som om han lige er kommet ud af en terapisession med Sigmund Freud: “Jeg er ked af, at der ikke har været tid til os.”
Da de virkelige historikere så trænger sig på og forklarer, hvad der foregår, føler man sig som om, man er trådt ind i en dokumentarfilm instrueret af Salvador Dalí. Som om der ikke allerede var for meget anakronisme og bagklogskab i forvejen i en verden, hvor zaren bliver ved med at sige: “Jeg er zaren”. Jeg var ikke nødvendigvis utilfreds med akademikernes synspunkter, hvoraf mange har skrevet indsigtsfulde bøger om Rusland. Og de er ikke upræcise i meget af det, de siger. (Selv om: “Der var paladser overalt.” Virkelig? Overalt? I Sibirien? Hmm.) Men det gør et drama, der i forvejen er fyldt med de-haut-en-bas-eksponering, endnu mere latterligt. Forestil dig The Crown med en fortællerfigur, plus en voiceover, plus ansvarsfraskrivelser fra prominente akademikere om at dronningen er meget misforstået, mens dronningen står i baggrunden og siger: “Ved I hvad, gutter, jeg er dronningen, og jeg er meget misforstået. Jeg har også slotte overalt.”
I en tid med falske nyheder, konspirationsteorier og folk, der forsøger at så splid mellem verdensmagterne, kan den logiske konklusion være, at The Last Czars er blevet finansieret af nogen, der ønsker at vise, at vi i Vesten er fuldstændige idioter. De har investeret deres penge godt. Hvis denne investor viser sig at være Philomena Cunk? Ja, så er det et genialt værk.
Viv Groskop er forfatter til The Anna Karenina Fix (Penguin), som nu er udkommet på russisk som Саморазвитие по Толстому (Individuum).
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}
- Del på Facebook
- Del på Twitter
- Del via e-mail
- Del på LinkedIn
- Del på Pinterest
- Del på WhatsApp
- Del på Messenger