Størstedelen af nyhederne i medierne består af hurtige, banebrydende historier for at få dig til at blive fanget og informeret (hårde nyheder). En journalist får dog af og til en mulighed for at skrive en historie af menneskelig interesse (soft news) til sit medie. For at sikre, at din feature-historie har en meningsfuld forbindelse til sine læsere, skal visse elementer flyde pænt sammen.
Gennem at vide, hvordan du nærmer dig en ordentlig struktur og tone til historien, vil du skabe en fantastisk og informativ fortælling, der vil få publikum til at forbinde sig følelsesmæssigt til historien. Læs videre for at bruge disse tips til at skrive en historie af menneskelig interesse, som læserne vil huske i lang tid, og som vil fortsætte din troværdighed som en seriøs journalist.
Tips til historier af menneskelig interesse
Struktur
Okay, så er interviewet gjort. Du har alle detaljerne og timers dialog mellem dig og den pågældende person. Hvad er det første, du skal beslutte dig for at gøre? Du kan måske bare begynde at skrive det i et stykke i stil med en omvendt pyramide. Nej, det skal du ikke gøre. Ikke til reportager, og slet ikke til en human-interest-profil. Featurehistorier har normalt en mere afslappet stil, der mere ligner en litterær mode. (Vi kommer til selve skrivestilen om et øjeblik.)
Historiens struktur bør afspejle, hvordan den aftalte længde af historien. Antallet af ord betyder meget, når man skriver en profil. Human interest-historier har en tendens til at blive ved og ved nogle gange. Et begrænset antal ord fungerer godt, når journalisten har timevis af detaljer og citater. Når du har besluttet dig for strukturen, bør du skrive et hurtigt, men semi-detaljeret udkast. At få detaljer og citater på en organiseret måde hjælper dig med senere udkast.
The Lede:
Bør din allerførste sætning være en lede? Eller skal du prøve noget mere kreativt, som en skønlitterær forfatter ville gøre det? Måske er det en bedre idé at begynde med en detalje om den dag, du lavede interviewet, eller om trafikken eller vejret osv. Så længe de detaljer, som du begynder med, dukker op igen på en eller anden måde, vil detaljerne komme rundt i en cirkel – og dermed få en bedre virkning.
Leddet kan også indeholde en lille anekdote, der giver et hurtigt indblik i interviewpersonens personlige liv. Måske var hun lang tid om at komme til interviewet. Eller måske havde han sin hund med, og Fido forsøgte at bide dig ved synet. Disse små øjeblikke giver en fremragende historiefortælling i en human interest-historie. Dine læsere vil helt sikkert elske det.
Nødgrafen:
I en omvendt pyramide er nødgrafen typisk det andet afsnit. Men når du skriver en profil af menneskelig interesse, kan nødgrafen komme flere afsnit længere nede ad vejen. Der bør være en velbeskrevet grund til, at du interviewer denne person. Hvorfor er denne person relevant og interessant for dine læsere lige nu? Har hun vundet en pris for noget fremragende? Skal han modtage kongressens æresmedalje i næste uge? Har hun opdaget en kur mod kræft?
Det er i nødgrafen, at vi, læserne, begynder at få at vide, hvem der er hvem. Det er ikke kun emnets troværdighed, der er vigtig, men det er også vigtigt, hvorfor dit medie interviewer dem. Hvordan er deres tid til gavn for dig og omvendt? Dette bør være forbundet med, hvordan deres præstationer har betydning for læserne og for verden.
Scenen begynder at rulle
Okay, så nu begynder du at skrive, hvor du og emnet har en dialog. Det er her, det sjove begynder. Du har brugt din voice recorder eller smartphone til at optage samtalen, og du har tonsvis af grumme og dybe citater. Du ønsker at tilføje dem alle sammen. Men du ved, at det kan du ikke. Du skal beslutte, hvad der skal ind og hvor. Lige så spændende som det er, lige så frustreret kan du også blive. Det kan tage flere udkast.
Men du skal ikke være bekymret, for du er en forbandet god forfatter. Afhængigt af, hvad emnet handler om, har du truffet et valg om, hvad det specifikke emne handler om? Det har du forhåbentlig allerede gjort. Jeg nævner dette, fordi tilføjelse af et væld af citater kan ødelægge din human interest-historie og derfor lave en generel profil i stedet for den tilsigtede specifikke.
Afslutning
Når du har skrevet det bedste stykke af et indslag på denne side af himlen, skal du nu bringe det til en finale. Det er her, du skriver om eventuelle fremtidsplaner og håb og drømme, som emnet har. Husk at holde det specifikt til emnet for historien. Men bliv personlig med det. Har han håb? Er hun bekymret for, at den kræftvaccine, hun har opfundet, vil blive overskygget af hendes hold af skumle læger? Er han bange for, at du vil sagsøge ham, fordi hans hund har angrebet dig?
Mere vigtigt er det, at du skriver om, hvordan personen specifikt har påvirket verden, og hvorfor det har betydning nu og i fremtiden. Få disse øjeblikke frem. At afslutte en historie med et citat er en smule kliché, men mange journalister gør det stadig. Selv jeg gør det nogle gange. Men det giver en god og solid måde at håndhæve historiens tema over for dine læsere. Det er som om du siger til læserne: “
Mere tips til historier af menneskelig interesse
Skrivning af detaljer
Det gør det værd at skrive en historie af menneskelig interesse.
De fleste journalister har til en vis grad erfaring med kreativ skrivning (ligesom jeg). Og når vi får lov til at skrive en reportage, kan vi bruge alle de fantastiske metoder, vi lærte i vores kurser i fiktionsskrivning. Jeg tænker på mange ting, men især på detaljer om karakterer og omgivelser og citater, der er usædvanlige at bruge i en typisk nyhedshistorie i et medie.
For eksempel, hvis du skriver en human interest-historie om en kvinde, der har kureret kræft, og du mødte hende på hendes kontor til interviewet, kunne det gå sådan her:
For en kvinde, der var intet mindre end et geni og har lavet en vaccine, der udryddede lungekræft, afspejlede Margot Lizzos kontor en kvinde, der gik mere op i at salve plakater af science fiction-film på sine vægge end diplomer. Margot (som under interviewet ville fortælle mig, at jeg skulle kalde hende “Magpie” – et navn hun beholdt til ære for sin afdøde far, der døde af lungekræft blot to år tidligere), trådte ind i rummet i flip flops og en overdimensioneret, plettet hvid skjorte. Hendes bukser, som var købt i en genbrugsbutik, havde revner og huller i forskellige størrelser ned langs sømmene. Magpie var ikke en typisk læge. Nej, hun var mere. Magpie var noget særligt.
Nøglen til ovenstående afsnit er, at det er alle relevante oplysninger om karakteren. Hvad har vi lært om hende? Jo, hun er ikke i modsætning til en stereotyp forsker. Hun ved alt om kræft, men hun praler ikke med det med eksamensbeviser og resultater på sine kontorvægge. Hun er ydmyg. Faktisk grænser hendes smag til det umodne. Filmplakater hænger i stedet på hendes vægge. Og hendes påklædning er også ualmindelig. I stedet for at mødes til et interview, hvor hun skal diskutere sin banebrydende kur mod lungekræft, hilser hun på intervieweren i nedslidt tøj. Magpie er anderledes, og journalisten tog denne forskel til efterretning for at indarbejde den i sin historie om menneskelige interesser. Du bør gøre det samme.
Skab levende scener
Fra den research, du har lavet, de interviews med andre, der kender dit emne, og fra den faktiske dialog, du har haft med ham eller hende, kan du nu producere særlige øjeblikke af dit emnes liv. Dette er meget vigtigt, da det vil give et dybere indblik i hans eller hendes karakter, hvilket får læseren til at føle empati. En forbindelse af denne art er helt afgørende for, at en human interest-historie kan fungere med succes.
Måske hvis de har fortalt dig om en særlig hjerte-til-hjerte-instans med deres bedstemor, inden hun døde, kan du bruge det som en bro til det næste stykke i din historie. Alt, hvad personen siger, behøver ikke nødvendigvis at optræde i dialog. Faktisk vil du sandsynligvis have så mange citater og overordnede oplysninger fra dem til sidst, at det kun er meget specifikke citater, der rent faktisk vil blive brugt. Resten vil sandsynligvis tjene som prosa i din fortælling i din human interest-historie. For eksempel:
Faderen, Dylan, men alle kaldte ham “Sylvio” på grund af hans kærlighed til mafiafilm, led i to år af lungekræft, siger Magpie og gisper efter vejret, mens hun græder. Det var øjeblikkene efter kemoterapien, der var de sværeste for dem. Tabet af hans hår. Svagheden i hans knæ. Og det uendelige udtryk af smerte og fortrydelse i hans øjne, som han havde fra at ryge cigaretter hele livet, ødelagde bare Magpie hver gang hun så sin fars ansigt. “Jeg føler mig ansvarlig,” siger hun. “Jeg kunne have gjort mere for at hjælpe ham.”
For virkelig at negle det at skrive en reportage, skal du tænke på de gange, du har læst eller skrevet fiktion. Måske skriver du stadig fiktion. Eller måske gjorde du det for mange år siden. Selv hvis du aldrig har gjort det, er det sjovt at skabe en historie om et menneskesyn på grund af den frihed, du har til at inddrage disse særlige detaljer. Afhængigt af antallet af ord kan du skrive detaljerede scener og give et dybt følelsesmæssigt indblik i dine personers liv.
Brug dialogen korrekt
Som jeg sagde ovenfor, vil du have så mange citater, at du måske ikke ved, hvad du skal gøre med dem alle sammen. Det er dog godt. Hvis det er din første feature-historie 
du skriver, skal du ikke flippe ud over det. Behold citaterne og brug dem klogt. I de store mængder prosa bliver du nødt til at bruge citaterne til at blande flowet og holde det interessant.
Men du ønsker ikke at bruge en gammel dialog, som du måske har haft med dit emne. Du skal have en skarp fornemmelse for at vælge, hvilke dialogstykker der hører hjemme i din historie. For eksempel:
I forbindelse med en af de sidste gange, Magpie tog sin far med til kemoterapi, afslørede hun en hemmelighed om familien.
“Jeg ved, at du elsker mig, far,” sagde hun. “Jeg ved, at du aldrig har sagt det til nogen af os, mor eller min søster, og når du tidligere har sagt det, har det altid været akavet. Tvunget. Måske er det derfor, at du holdt dig fra at gentage det overhovedet. Men jeg ved, at du elsker os. Nogle gange har vi brug for at høre det.”
Sylvio nikkede som svar.
“Stadig ingenting?” sagde hun. “Du har kræft i terminalfasen, og du kan stadig ikke fortælle mig, at du elsker mig, far? Hvorfor?”
Det var først nogle uger senere, sagde hun, at han lå ubevægelig på sin seng med hospice-sygeplejersker omkring sig, at han kaldte sin datter over. Hun sagde, at han ikke havde talt i nogle dage. Kraften til at producere ord var væk. Dylan “Sylvio” Lizzo var ved sin ende. Men da Magpie satte sig ved sin far og bragte sit ansigt til hans, kunne hun se, at de dannede “Jeg elsker dig.”
Den dialog, der er her, fungerer, fordi den ikke kun er stærk, men også fordi det er noget, vi nemt kan relatere til. Forældre og deres børn. Følelsesmæssige bånd. Sygdom og død. Disse øjeblikke er uundgåelige. Og dine læsere har måske allerede oplevet noget lignende eller kan være i gang med noget lignende. Når de læser det, kan du stole på, at de vil føle forbindelsen.
Endnu flere tips til historier af menneskelig interesse
Syntaks
Denne del her er en af mine personlige favoritter: PROSE.
Jeg er en sucker for en historie med smuk skrivning. Hvis historien er uinteressant, men prosaen er smuk og poetisk og anderledes, vil jeg læse hele værket. Typiske nyhedsmediehistorier er ikke skrevet på den måde. Tiden er vigtig, så det skal skrives direkte og umiddelbart. Men heldigvis indførte journalister i 1960’erne heldigvis nye teknikker, der minder om litterær fiktion, i deres værker. Denne stil, “New Journalism”, ændrede alting og gav forfattere og redaktører nye muligheder at udforske, når de skrev reportagerne.
En særlig kærlighed til mig i litteraturen er dens frihed. En forfatter kan skrive fiktion ud og ind, og så længe det fortæller en god historie, er det i orden. Reportager tillader – til en vis grad – den samme frihed. Især med selve sætningsdannelsen kan syntaksen justeres, så det fremstår som en lidt indre monolog-agtig stemning. Derfra er der ingen grænser. Variér dine sætninger. For eksempel:
Magpies tanker kører rundt, mens hun taler om sin fars sidste ønske.
Hun havde gjort sig vej op ad bjerget. Allerede var hun faldet to gange. Hun foretog ikke opstigningen for sig selv. Det var der, hvor han havde ønsket, at hans aske skulle spredes. Hendes døende far. Fanden tage den sygdom. Kræft. Hun havde kureret den for alle andre. Men ikke i tide for hendes egen far. Det vil hun aldrig leve med. Men hun kan lægge ham til hvile på den måde, som han ønskede det. “Bliv ved med at gå opad, Magpie,” kunne hun huske, at han sagde til hende, da hun faldt ned fra gyngestativet som 5-årig. “Kom op igen. Lad være med at give op.”
Synsvinkel og tidsform
Mens størstedelen af nyhedsskriveriet er i fortid, tager reportagerne normalt en anden tilgang ved at bruge nutid. Her er nutid valgt, fordi det er nødvendigt at skille sig ud fra den typiske breaking story-formel. Desuden anvendes nutid i reportagerne for at sikre, at du som læser forbliver opmærksom og jordbunden under den dybt følelsesladede og til tider langvarige historie. Præsens tvinger læseren til at opleve historien, mens den udfolder sig. Det er, som om man kan se, høre og føle, hvad emnet går igennem.
Et andet redskab er den uortodokse måde, hvorpå human interest-historier vil bruge en andenpersons synsvinkel, “DU”. De fleste romaner bruger aldrig denne POV. Det faktum, at reportager bruger det, gør, at de skiller sig ud. Desuden sætter denne POV læseren direkte ind i historien, som om du er emnet.
Forsøg at undgå historier i første person. Hold dig til tredje- og andenpersonshistorier. Førsteperson er ikke det rigtige til reportager, fordi det ikke handler om dig, forfatteren. Det handler om emnet, personen. Du, reporteren, journalisten, bør aldrig blive anerkendt. Du er usynlig.
Relaterede spørgsmål
Hvad er en god måde at indlede en korrespondance med en potentiel kunde på?
For research, før skrivning og før layoutet af historien skal en journalist først opbygge et forhold til sin potentielle interviewperson. Uanset om det er din idé eller din projektredaktørs idé om at lave historien, er det dit ansvar at arrangere interviewet.
Når du har hans eller hendes oplysninger, skal du begynde kontaktprocessen. Den nemmeste måde er via e-mail. Hold den venlig, men professionel og kort. Alt for meget sludder kan kompromittere hans eller hendes korrespondance med dig. Lad være med at ødelægge den, før den er begyndt.
En god introduktionsmail kunne se således ud:
Kære hr/s. John/Jane Doe,
Jeg håber, at du har det godt med denne e-mail.
Mit navn er Robert Smith, og jeg er journalist for XYZ media. Vi er ved at lave en reportage om at redde miljøet, og du stod øverst på vores liste over fremragende bidragydere til miljøet. Jeres tidligere arbejde med at udrydde affald (især plastikprodukter) fra de nærliggende søer har imponeret os så meget, at vi ønsker at lave en 5-siders profil om jer. Vores læsere af XYZ-mediet ønsker at vide, hvem du er, både professionelt og personligt.
Vi ved, at du har travlt, men vi håber, at du vil give os et øjeblik af din tid til denne historie. Vi har planer om at få din historie offentliggjort i vores næste udgave. Hvis du er til rådighed for interviewet i næste uge, ville det være perfekt.
Hvis du har spørgsmål eller bekymringer, er du velkommen til at kontakte mig på [email protected] eller ringe på min kontortelefon 555-555-8888.
Tak for din tid, og jeg håber at høre fra dig.
Med venlig hilsen,
Robert Smith
Dette eksempel er enkelt og direkte.
Det introducerer journalisten og hans medie, hvilket er vigtigt, fordi det er for sent og … mystisk at vente på afmeldingen. Lad ikke en potentiel historie ikke vide, hvem du er.
Det giver derefter et par komplimenter. Men hvad der er vigtigere, er, at skribenten nævner, hvordan læserne ønsker at vide noget om personen – ikke kun om ham. Det er det, der er nøglen. Gør indtryk af, at den brede offentlighed er interesseret.
Og så håndhæver man en deadline. Eller i det mindste gøre fristen mærkbar. Hvad er det ellers, der tvinger personen til at korrespondere med dig? Uden en tidsfrist glemmer de måske din e-mail.
Giv ham eller hende dine kontaktoplysninger og ønsk ham eller hende en god dag.
Du kan endda give et link til virksomhedens hjemmeside, så de kan få en bedre fornemmelse af, hvem du er, og hvad din medievirksomhed handler om. Det kan også være en god idé at stille et eller to specifikke spørgsmål i selve e-mailen, hvis du ønsker at stille et eller to specifikke spørgsmål i selve e-mailen. Spørgsmålene kan give ham eller hende mulighed for at vurdere, hvad det potentielle interview vil indebære. Det kunne få dem til at føle sig trygge ved at vide, at du ikke vil stille dem nogen “gotcha”-spørgsmål.
Dertil kommer, at du er velkommen til at nævne folk, som I begge måske kender. Hvis den interviewede kender din redaktør eller en anden journalist i branchen, er du velkommen til at nævne det. Gode relationer skaber gode relationer. Det skader ikke.
Hvad er nogle måder at undersøge en potentiel kunde på?
Det er obligatorisk at samle oplysninger om dit emne og den person, du vil interviewe. Hvis du ved så meget som muligt inden mødet, kan du få en fornemmelse af, hvem personen er, og hvordan han eller hun vil reagere på de spørgsmål, du vil stille.
Research bør begynde med Google-søgninger. Begynd med navne. Spejder efter andre interviews eller artikler, som han eller hun har lavet tidligere.
- Kan du tage nogen oplysninger fra deres tidligere interviews og lave lignende spørgsmål?
- Måske vil de uddybe emnet mere udførligt, nu hvor de er blevet spurgt om det en anden gang.
- Har de skrevet nogen artikler om et lignende emne?
- Hvis det er tilfældet, kan du så inddrage oplysningerne i dit interview?
- Er den artikel, de har skrevet, i konflikt med nogle af de emner, du vil tage op?
- Hvis det er tilfældet, kan du så omformulere eventuelle lignende spørgsmål, så de fremstår anderledes?
Så skal du undersøge videoer. Undersøg deres opførsel under interviews.
- Var de venlige?
- Var deres kropssprog indbydende eller var de lukkede af?
- Tvang visse spørgsmål eller emner dem til at trække sig tilbage eller give generelle svar?
- Undgå spørgsmål, der vil give generelle svar eller enkle JA/NEJ-svar.
- Virkede deres svar ægte?
- Virkede de, som om de undgik spørgsmålene?
- Er det på grund af spørgsmålene, eller var det på grund af journalistens aggressivitet?
Så skal du undersøge de sociale medier. Enhver god journalist, der er sit salt værd, vil gøre dette.
- Chancerne er, at de allerede har en LinkedIn-profil.
- Hvis det er tilfældet, så se eventuelle projekter, de har arbejdet på tidligere.
- Kan du udvikle nogle spørgsmål ud fra deres resultater?
- *Komplimenter deres resultater i begyndelsen af din samtale.*
- Hvis det er tilfældet, så se eventuelle projekter, de har arbejdet på tidligere.
- Hvis de har en Facebook-profil (eller en anden ikke-professionel konto på sociale medier):
- Hvis de har billeder af deres familie eller venner til sportskampe eller særlige begivenheder eller ture, kan du tilføje, at din familie nyder det samme.
- Det er godt at opbygge en relation på denne måde.
- Dette skridt kan ske, før interviewet begynder, for at sætte ham eller hende på plads.
Hvilken type udstyr skal jeg bruge til et reportageinterview?
Sædvanligvis vil en journalist medbringe et par trofaste gadgets, der vil hjælpe i interviewprocessen. De fleste er relativt overkommelige. Du har dem sandsynligvis allerede.
En smartphone er det mest håndfaste værktøj, en journalist kan have i dag. Jeg bruger min smartphone til feltopgaver og telefoninterviews hele tiden. Smartphones kommer med indbyggede stemmeoptagere, der er specielt lavet til sådanne lejligheder. Hvis din telefon ikke har en sådan, så kan en app helt sikkert gøre tricket. Gå ind i app-butikken på din telefon og download den.
Hvis du ikke har noget imod at bære rundt på en ekstra enhed, kan du altid købe en rigtig stemmeoptager. De er billige og gør det samme som en smartphone.
Der vil sandsynligvis være behov for fotos. Enhver reportage har brug for et par gode fotos af den enkelte person og det miljø, de specialiserer sig i. Hvor praktisk en smartphone end er, foreslår jeg, at du ikke bruger den til professionel fotografering. Køb et DSLR- eller spejlløst kamera til et par hundrede kroner. Det gjorde jeg, og det tager fremragende billeder. DSLR-kameraerne i disse dage har masser af muligheder.
Et stativ er måske eller måske ikke nødvendigt. Jeg kender nogle journalister, der har brugt stativer og monopods til et simpelt reportageinterview. Stativer fungerer godt for at sikre balance og stabil fotografering. Men medmindre du har planer om at optage egentlig video med dit DSLR, kan du springe stativet over. Det er helt fint at tage håndholdte billeder.