OPERĂ
Observați loviturile de pensulă. Pentru cer ele se învârt, fiecare picătură de culoare rostogolindu-se cu norii în jurul stelelor și al lunii. Pe chiparos ele se îndoaie cu curbura ramurilor. Întregul efect este eteric și oniric. Dealurile se rostogolesc cu ușurință în micul sat de mai jos. În contrast, orașul este drept în sus și în jos, realizat cu linii rigide care întrerup curgerea tușelor de pensulă. Copacul micuț îndulcește inflexibilitatea orașului. Aduc natura în nefirescul clădirilor.
Unul dintre cele mai mari puncte de interes în legătură cu acest tablou este faptul că a venit în întregime din imaginația lui Van Gogh. Niciunul dintre peisaje nu se potrivește cu zona din jurul lui Saint-Paul sau cu priveliștea de la fereastra sa. Fiind un om care pictează cu religiozitate ceea ce vede, este o ruptură remarcabilă față de lucrările obișnuite ale lui Van Gogh.
Contractul de stiluri joacă pe natural versus nenatural, vise versus realitate. Natura ar putea fi chiar atribuită divinului în această lucrare. În Geneza 37:9, Iosif afirmă: „Și a mai visat încă un vis, pe care l-a povestit fraților săi și a zis: „Iată, am mai visat un vis; și iată că soarele, luna și cele unsprezece stele mi s-au supus.”” – Prevăzând că într-o zi familia lui se va pleca în fața lui ca o autoritate. Unii oameni asociază acest citat cu tabloul. Poate că este o referire la familia lui Van Gogh, care s-a îndoit de succesul carierei sale (cu excepția notabilă a fratelui său). S-ar putea ca Van Gogh să fi vrut pur și simplu să însuflețească puterea superioară în arta sa, deoarece a crescut într-o familie religioasă. Împărțiți tabloul în trei părți. Cerul este divinul. Este de departe cea mai onirică și ireală parte a tabloului, dincolo de înțelegerea umană și chiar la îndemână. Coborâți cu un nivel până la chiparos, la dealuri și la ceilalți copaci de pe pământ. Ei se îndoaie și se învârt, tot în unghiuri moi care se potrivesc cu vârtejurile moi ale cerului. Ultima parte este satul. Liniile drepte și unghiurile ascuțite îl despart de restul tabloului, separându-l parcă de „cerul” cerului. Totuși, observați punctele de copaci rostogoliți prin sat, cum turla bisericii se întinde până la cer. Van Gogh îl aduce pe Dumnezeu în sat.