Un scaun este așezat alături de o fotografie a unui scaun și de o definiție de dicționar a cuvântului scaun. Poate că toate trei sunt scaune, sau coduri pentru unul: un cod vizual, un cod verbal și un cod în limbajul obiectelor, adică un scaun din lemn. Dar nu este acest ultim scaun pur și simplu… un scaun? Sau, așa cum a întrebat Marcel Duchamp în Roata de bicicletă din 1913, includerea unui obiect într-o operă de artă îl schimbă cumva? Dacă atât fotografia, cât și cuvintele descriu un scaun, cum diferă funcționarea lor de cea a scaunului real și ce face opera de artă a lui Kosuth prin adăugarea acestor funcții împreună? Îndemnat să pună astfel de întrebări, privitorul se angajează în procesele de bază cerute de arta conceptuală.
„Arta pe care o numesc conceptuală este astfel pentru că se bazează pe o cercetare a naturii artei”, a scris Kosuth. „Astfel, este … … o elaborare, o gândire, a tuturor implicațiilor tuturor aspectelor conceptului „artă”, …. Fundamentală pentru această idee de artă este înțelegerea naturii lingvistice a tuturor propozițiilor artistice, fie ele trecute sau prezente, și indiferent de elementele folosite în construcția lor.” Urmărind un scaun prin trei registre diferite, Kosuth ne cere să încercăm să descifrăm propozițiile subliminale în care ne formulăm experiența noastră de artă.
Extras de publicare din The Museum of Modern Art, MoMA Highlights, New York: The Museum of Modern Art, revizuit în 2004, publicat inițial în 1999, p. 257.
.