În numărul său din iulie 1911, publicația de specialitate „Motography” descria Edendale astfel: „Edendale… este o suburbie foarte frumoasă a orașului Los Angeles. Este centrul cinematografic al coastei Pacificului. Cu aer curat și soare trei sute de zile pe an, condițiile sunt ideale pentru realizarea unor filme perfecte. Avantajele peisagistice ale locației sunt, de asemenea, unice. De aici se poate vedea Oceanul Pacific, la douăzeci și două de mile spre vest, iar la est, nord și sud, panorama largă a Californiei de Sud, cu fermele sale de fructe și de animale, cu munții acoperiți de zăpadă și vegetația tropicală. La o distanță scurtă de Edendale pot fi găsite toate varietățile cunoscute de peisaje naționale, parcă aranjate de un maestru producător în mod expres pentru camera de filmat.”
Selig-Polyscope studioEdit
În 1909, Selig-Polyscope Company a înființat primul studio cinematografic permanent din Los Angeles la colțul de nord-est dintre Clifford și Allesandro, în Edendale. Compania a fost fondată de colonelul William Selig în Chicago, iar asociatul său, Francis Boggs, a fost cel care a înființat primul studio din Los Angeles în Edendale. În câțiva ani, Selig și-a mutat cea mai mare parte a operațiunilor la Los Angeles. Starul de cinema cowboy Tom Mix a făcut primele sale filme cu Selig-Polyscope în studioul lor din Edendale. Studioul a fost finalizat inițial în 1910 și avea o fațadă în stil misionar la intrarea din față, după modelul clopotelor de la Misiunea San Gabriel. Această intrare în stil misiune a stabilit un stil care a fost preluat de alte studiouri Edendale.
În 1913, Selig a achiziționat 32 de acri (130.000 m2) de teren în Lincoln Heights și a început să își mute operațiunile în noua locație. Până în 1917, el a închiriat locația sa din Edendale lui William Fox.
Studioul BisonEdit
În 1909, Selig-Polyscope a fost urmat în Edendale de New York Motion Picture Company, realizând în principal westernuri cu o singură rolă sub numele de Bison Pictures. Studioul inițial era situat la 1719 Allesandro Street, o „bucată de pământ onorată doar de un bungalow cu patru camere și un hambar”. Aflat inițial sub conducerea lui Fred J. Balshofer, regizorul a fost preluat câțiva ani mai târziu de inovatorul cinematografiei Thomas H. Ince. Ince a realizat doar două sau trei filme cu o singură peliculă la studioul din Edendale. La scurt timp după ce a ajuns în California, Ince a achiziționat un contract de închiriere pentru un teren de 18.000 de acri (7.300 ha) în Santa Ynez Canyon, deasupra Santa Monica. El a mutat operațiunile Bison Pictures în acea locație, cunoscută mai târziu sub numele de „Inceville”.
Universal Studio Edendale 1912Edit
La 8 iunie 1912, New York Motion Picture Company a convenit asupra fuziunii cu Universal Film Company. În schimbul banilor și al acțiunilor noii companii, proprietarii New York Motion Picture Company au predat toate proprietățile companiei către nou înființata Universal Film Company. De asemenea, au fost de acord să lanseze filmele Bison 101 prin intermediul programului Universal. Charles O. Baumann a fost ales primul președinte al Universal Film Manufacturing Company, deși în scurt timp a fost înlocuit de Carl Laemmle după ce a fost intentat un proces. În 1912, Universal Film Manufacturing Company a înființat primul său studio în Edendale, numit Universal Edendale Plant. În timpul unei bătălii juridice între Balshofer și Carl Laemmle, Balshofer a refuzat să furnizeze producții Bison 101 pentru programul Universal, în ciuda contractului. La finalul procesului cu Bison, Universal a câștigat utilizarea numelui Bison. Uzina Universal/Bison a fost returnată la New York Motion Picture Company la sfârșitul litigiului.
La sfârșitul anului 1912, lotul Edendale al lui Bison a fost cumpărat de Mack Sennett.
Mack Sennett și studiourile KeystoneEdit
După un început greu în New Jersey, cineastul Mack Sennett și comediile sale Keystone au sosit în Edendale în septembrie 1912 și au preluat lotul studioului care fusese lăsat de Bison Pictures când s-au mutat la Inceville. Deși a început în Edendale cu un teren dărăpănat și în mare parte liber, a obținut în curând un mare succes și a ocupat în câțiva ani 5 acri (20.000 m2) pe ambele părți ale străzii. Între 1913 și 1917, comedia a fost sinonimă cu Keystone. Acolo, Mack Sennett a fost primul producător și regizor important de farse pe ecran, unde viteza, ireverența, exagerarea, gagurile la vedere și livrarea bam-bam-bam-bam au definit comedia. „Trebuia să înțelegi mișcarea comică”, i-a spus odată Sennett unui intervievator, după care l-a împins pe acesta într-o piscină. „Aceasta este mișcarea comică”. Sennett a fost faimos pentru polițiștii săi Keystone Cops, care se hârjoneau prin Echo Park, și pentru Sennett Bathing Beauties, printre care se numărau Gloria Swanson și Carole Lombard. Fatty Arbuckle a făcut multe filme la Keystone, iar Charlie Chaplin a fost descoperit acolo. Marele său rol principal feminin a fost Mabel Normand, iubita sa din când în când (care a inspirat musicalul Mack & Mabel de pe Broadway din 1974).
Coy Watson, Jr. care a crescut în Edendale în perioada sa de glorie, își amintește:
Viața în Edendale era incitantă. Sennett trebuia să producă în fiecare săptămână o comedie de 12 până la 15 minute cu două role. Acestea au fost originalele filme de tip slapstick, care făceau să râdă din burtă la minut. Ele au făcut lumea să râdă în timp ce cei demni erau făcuți să pară ridicoli. Cei mai bine îmbrăcați erau loviți în față cu cele mai mari plăcinte. Doamnele grase se așezau pe scaunele cu rotile sau cădeau pe cel mai amuzant și mai mic tip de pe platou.
Copiii îi priveau cum filmau primele urmăriri rapide cu cai și căruțe, automobile, mașini de pompieri, biciclete și cărucioare de copii alergând sălbatic peste tot în Edendale și în Echo Park Lake. Polițiștii de la Keystone mergeau în vagonul lor de patrulare al poliției derapând pe străzile săpate. Îmbrăcați în uniforme nepotrivite de polițiști newyorkezi, au lovit standuri de fructe, căruțe de popcorn, stâlpi de telefon și cotețe de pui. Făceau căzături și își ridicau genunchii sus în timp ce alergau și luau colțurile pe un picior, fluturându-și bâtele deasupra capului. Întotdeauna erau chemați să restabilească legea și ordinea într-o scenă imposibilă, amuzantă, creată în grabă de ingeniozitatea gagmenilor de comedie de la Hollywood. Regizorul avea în minte firul poveștii, dar gagurile veneau de peste tot pe măsură ce filmările înaintau. Când echipa a aflat temele poveștii, fiecare a fost încurajat să vină cu un gând sau o idee amuzantă care să sugereze un gag suplimentar pentru a ajuta filmul să mai stârnească un râs. Fiecare idee a dat naștere unei alte idei. Acei primii creatori de idei de comedie au stabilit formula pentru modul în care vor fi scrise comediile de film, radio și televiziune pentru mulți ani. Edendale a devenit un mare și mare decor de fundal pentru comedie. Primii realizatori de filme nu au construit decoruri stradale. Pentru a economisi bani, au folosit magazinele actuale, clădirile magazinelor și casele din cartier.
Un articol din 1917 din The Moving Picture World descria studioul Keystone Edendale astfel:
Când Keystone a pornit, ascensiunea sa a fost rapidă. Astăzi, scenele în aer liber ale Keystone Film Company acoperă 5 acri (20.000 m2). La acestea se adaugă clădiri din lemn, cărămidă și beton, care adăpostesc toate industriile care se găsesc într-un oraș mediu de câteva mii de locuitori, inclusiv o uzină de rindeluire cu cinci etaje și un restaurant.
O altă caracteristică a studiourilor Mack Sennett Keystone este marele plonjon în aer liber, care este încălzit electric. Când nu este folosită pentru filme, este la dispoziția actorilor, care se pot scălda în ea după cum doresc. O cafenea modernă este condusă de companie. Aici toată lumea angajată la uzină poate obține cea mai bună mâncare, la prețuri considerabil mai mici decât cele cerute în centrul orașului.
În uzina de rindeluire se fabrică orice, de la vagoane de patrulă până la diferitele secțiuni ale bungalourilor Swiss-chalet și zgârie-nori. Pictorii furnizează tușele realiste, cărora li se dau finisaje de către departamentul de tapet și designeri. În atelierele mecanice se realizează tot felul de dispozitive mecanice, iar în garaj sunt adăpostite și întreținute zecile de automobile folosite în activitățile Keystone. Numeroase tușe de umor sunt adăugate la comedii de către personalul pictorilor de afișe. Departamentul de instalații sanitare a asigurat racordurile de apă și canalizare.
Sunt întreținute clădiri separate pentru birourile generale, departamentele de scenariu și publicitate și pentru alte activități aliate cu fabricarea filmelor.
Studiourile cuprind un oraș în oraș, oferind locuri de muncă pentru mai mult de 1.000 de persoane.
O altă caracteristică a studiourilor Keystone a fost „ciclorama”, unde o scenă de fundal era pictată pe un cilindru rotativ uriaș care se rotea în timp ce actorii alergau pe loc, creând iluzia că se deplasează prin peisaj.
Studiourile FoxEdit
Până în 1916, Selig, după ce s-a mutat în Lincoln Park, a închiriat terenul studioului său original din Edendale regizorului de film William Fox. La studiourile Edendale, Fox a realizat filme cu Theda Bara (inclusiv Cleopatra) și Tom Mix (pe care Fox l-a cumpărat tot de la Selig). Succesul său a depășit rapid lotul de 0,75 acri (3.000 m2) și, în decurs de un an, a deschis studiourile Fox pe un lot de 15 acri (61.000 m2) la Sunset și Western.
După ce Fox s-a mutat de la Edendale, lotul original Polyscope, cu intrarea sa distinctivă în stil misionar, a servit unei serii de studiouri, inclusiv Clara Kimball Young și Garson Studios (1920) și Marshall Neilan Studios (1925). În 1930, lotul, pe atunci abandonat, dar cu fațada rămasă, a fost scena unui viol. În anul următor, locul a fost demolat. Lotul a găzduit diverse clădiri comerciale, cel mai recent BertCo Graphics, dar în prezent este gol. O placă istorică instalată pe amplasament în 1954 îl comemora pe Mack Sennett (al cărui studio se afla de fapt la două străzi mai la sud), dar placa a fost îndepărtată în septembrie 2007, când clădirea BertCo Graphics a fost demolată.
MixvilleEdit
Tom Mix, o vedetă populară și longevivă a primelor filme western, era faimos pentru trucuri de echitație, cascadorii și haine strălucitoare. Și-a început cariera la Selig-Polyscope, a fost preluat de William Fox în 1917, a fost preluat de FBO (un precursor al RKO) în 1928 și a făcut saltul la „talkies” cu Universal în anii 1930. Mix, care își gestiona propriile filme sub conducerea Fox, a achiziționat o parcelă de teren de 4 acri (16.000 m2) la nord de banda principală din Edendale și a construit acolo un platou western care a devenit cunoscut sub numele de Mixville. În cartea sa de memorii The Fabulous Tom Mix, soția sa își amintește de Mixville:
Când Tom a domnit ca cea mai mare vedetă a lui William Fox în perioada postbelică, a avut o organizare și mai elaborată pentru producția filmelor sale decât în cazul lui Selig. Activitățile de producție se desfășurau pe un teren special pentru studiouri care se întindea pe o suprafață de 12 acri (49.000 m2) de teren lângă Edendale, California. Această casă a filmelor Fox a lui Tom a fost numită în mod corespunzător Mixville. Tom era indiscutabil „Regele din Mixville”, așa cum era regele cowboy-lor de pe ecran.
Multe dintre scenele de interior au fost realizate la Mixville. Aproape tot ceea ce ține de Vechiul Vest putea fi găsit ascuns undeva în această așezare unică. Exista un oraș de frontieră complet, cu o stradă prăfuită, șine de atelaje, un saloon, Jail, o bancă, un cabinet medical, un birou de topografie și casele simple din cadre tipice epocii timpurii a Vestului. Doar semnele de pe clădiri au fost schimbate de la o imagine la alta și o oarecare rearanjare a mobilierului.
Exista un sat indian cu mai multe cabane cuibărit într-o bucată de teren plat în spatele lotului. Din lanțul de munți de ghips care înconjurau satul, Tom a condus multe atacuri convingătoare asupra unui trib de războinici, totul părând real atunci când filmul a fost proiectat.
Exista un deșert simulat, prin care Mix a rătăcit în multe ocazii în căutarea „omului rău”. Deși Mix prefera locații reale, directorii de la Fox i-au ținut mereu bugetul deasupra capului.
Printre alte lucruri la Mixville se aflau o casă de fermă, fără tavan, un corral care putea adăposti 100 de cai și o mare structură asemănătoare unui hambar pentru a ține recuzita, cum ar fi șei, uniforme, arme și diverse obiecte de mobilier conforme cu tradiția Vestului Vechi.
Calul original al lui Tom Mix, Old Blue, a fost înmormântat pe acest teren, care astăzi este ocupat de câteva bănci și magazine într-o zonă comercială lipsită de distincție, la colțul NE dintre Glendale Blvd și Silver Lake Blvd.
Norbig Film CompanyEdit
La 1745 Allesandro, pe blocul dintre lotul Selig și lotul Sennett, un alt studio a fost înființat în perioada 1914-1919 de către Norbig Film Company. Norbig a fost un studio de film de închiriat care a oferit o casă pentru mulți regizori/producători care se aflau la început de drum (un model de afaceri care astăzi ar fi numit „incubator”). Regizorul Hal Roach a lucrat aici, realizând filme cu Harold Lloyd în rolul lui „Lonesome Luke”. (Roach era bine cunoscut în această perioadă și a devenit și mai faimos în anii 1920, cu succese precum seria „Our Gang” / „Little Rascals”, și avea să își construiască propriul studio în Culver City). Charlie Chaplin a lucrat aici pentru scurt timp, sub pseudonimul Lone Star Studios, înainte de a-și stabili un studio la 1025 Lillian Way din Hollywood. Alte studiouri care au funcționat aici au fost French & Forman, Bronx, Reaguer Productions, Western Arts, Westwood Productions și Harry Keaton.
Pathé West CoastEdit
Compania Pathé West Coast Film Company a avut birouri la 1807 Allesandro (colțul NW al Branden), dar nu se știe dacă au fost realizate filme acolo.
.