Perdoe os criadores desta série, pois eles não sabem o que fazem. Tudo o que você precisa saber para entender tudo sobre Os Últimos Czares é resumido neste diálogo de amostra antecipada de uma troca entre o czar e sua nova esposa. Ele acabou de murmurar: “Oh Sra. Romanov!” para ela na cama, na noite de núpcias deles. Depois ele diz: “Sabe, o meu pai era um grande líder. O povo adorava-o.” Ela responde: “Não é com as pessoas que eu me preocupo. É com a sua família. Tens de ser forte! Tu és o czar!”
Este é o nível em que estamos a operar. Pensei que podia evitar ver esta série; as suas prováveis falhas gritavam tão alto. Mas eu estava em Moscovo na semana passada e era a conversa da cidade (não de uma boa maneira), por isso decidi assistir. Quem me dera não ter assistido.
A reacção na Rússia é fascinante. É o oposto da atitude que os russos formaram em relação à Chernobyl da HBO. Essa série tem sido aclamada na Rússia, com muitos espectadores admirando o olhar meticuloso para os detalhes, até a obtenção dos caixotes do lixo corretos para a época, e a recusa de embotar qualquer coisa emocional ou politicamente. O respeito pela história, a consciência do revisionismo, o reconhecimento de que os fatos são complicados e o puro investimento de tempo e energia que Chernobyl representou foram um longo caminho para aproximar a Rússia e o Ocidente. Numa época em que as relações são tensas, foi um sinal de que temos a capacidade de compreensão mútua.
Os últimos czares rasgam que se voltam a abrir e afundam ostensivamente a ferida resultante em álcool derramado de uma garrafa com a palavra “vodka” mal escrita em cirílico. Os russos estão em pontos sobre uma moldura na qual uma imagem da Praça Vermelha supostamente em 1905 apresenta claramente o túmulo de Lênin, que só foi construído em 1924. (Também “czars”, a transliteração americana, é tão irritante. O habitual britânico é “czars”.)
Os Últimos Czares é uma entrada surreal da Wikipédia trazida à vida, misturando locução, uma figura narradora, reconstruções dramáticas e cabeças falantes de académicos que são especialistas no período. Este desastre poderia ter sido evitado se tivesse sido introduzido por um historiador desde o início, a fim de gerir expectativas. (Eu imagino Simon Sebag Montefiore passando mansamente pela Praça Vermelha.) Em vez disso, ele se lança em um drama e de repente surgem cabeças falantes do nada. É como uma horrível meta-experimentação em exposição para pessoas com memórias de peixes dourados.
Quem é o público pretendido? Pessoas que nunca ouviram falar de Rasputin? Gente que nunca ouviu falar da Rússia? Se é isso que você quer fazer, faça um jogo imperial russo de tronos – e faça-o sangrento e arrebatador. Não faça isto.
Das molduras de abertura, é impossível evitar a impressão de que esta é a versão de Peter e Jane da história russa. Esta é a figura do narrador que interpreta o tutor das crianças Romanov: “Em 1905 aceitei um trabalho com os Romanovs, a família real da Rússia.” Você já se pergunta (ou pelo menos eu me pergunto) por que precisávamos daquela “família real da Rússia” quando acabamos de clicar em uma série que é toda sobre a família real da Rússia. Mas talvez eu peça demais.
Os atores fazem o seu melhor, a cinematografia é linda, os figurinos são lindos. Em algum nível, você se acomoda momentaneamente na beleza dela. Às vezes, a dramatização em si se torna maravilhosamente agradável, com a mesma vibração xaroposa de Downton Abbey (que é muito amada pelos telespectadores russos). É quase possível ignorar o novo czar falando como se ele tivesse acabado de sair de uma sessão de terapia com Sigmund Freud: “Lamento que não tenha havido tempo para nós.”
Então, à medida que os historiadores da vida real se intrometem e explicam o que se passa, sente-se como se se tivesse entrado num documentário dirigido por Salvador Dalí. Como se não houvesse já muito anacronismo e retrospeção num mundo onde o czar não pára de dizer: “Eu sou o czar.” Não me ressenti necessariamente das opiniões dos académicos, muitos dos quais escreveram livros perspicazes sobre a Rússia. E não são imprecisos em muito do que dizem. (Embora: “Havia palácios por todo o lado.” A sério? Por toda a parte? Na Sibéria? Hmm.) Mas torna ainda mais ridículo um drama já cheio de exposição de-haut-en-bas. Imagine A Coroa com um personagem narrador, mais uma locução, além de renúncias de académicos proeminentes sobre a Rainha ser muito mal compreendida enquanto a Rainha fica em segundo plano a dizer: “Sabem, pessoal, eu sou a Rainha e sou muito incompreendida. Além disso, eu tenho castelos por toda parte”
Numa época de notícias falsas, teorias de conspiração e pessoas tentando semear a discórdia entre as potências mundiais, a conclusão lógica pode ser que Os Últimos Czares foi financiado por alguém que quer mostrar que nós, no Ocidente, somos completamente idiotas. Eles investiram bem o seu dinheiro. Se esse investidor provar que é Philomena Cunk? Bem, então esta é uma obra de gênio.
Viv Groskop é o autor de The Anna Karenina Fix (Penguin), que agora está em russo como Саморазвитие по Толстому (Individuum).
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