Miles Davis’s Professional career spans 50 years during which he was on top of almost every important innovation in jazz. Miles Davis ficou impressionado com o seu desempenho, gravações e também com a sua escolha de homens laterais. Embora não seja guitarrista, estudar as linhas de Miles Davis pode levar suas costeletas de guitarra de jazz solo e criatividade para o próximo nível.
Miles começou a tocar trompete aos 13 anos e teve seu primeiro show profissional aos 17. Ele tinha 19 anos quando tocou na banda do Charlie Parker e aos 23 fez seu primeiro álbum influente como líder de banda, Birth of the Cool. Uma lista de álbuns influentes é simplesmente muito grande para se produzir aqui.
O fato de ser escolhido para tocar em uma banda de Miles Davis foi como colocar uma dose de esteróides em sua carreira musical. A lista de guitarristas que tocaram com ele fala por si: John Scofield, Mike Stern, John McLaughlin, e Robben Ford.
Audição recomendada: Kind of Blue
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Miles Davis – So What
Here é o tema de So What, do álbum de Miles Davis Kind of Blue.
Esta primeira sessão, não ensaiada de Miles Davis de 1959, é uma verdadeira obra-prima. Foi a gravação chave do que se tornou o jazz modal, uma música livre de harmonias e formas fixas.
Se Kind of Blue ainda não faz parte da sua colecção, não hesite e obtenha-o, é o álbum de jazz mais vendido de sempre.
“O poderoso com Kind of Blue é o espaço e a informação. Há muito ar nesse disco no sentido em que você não se sente sobrecarregado e você pode tomar em cada nota. Você não se sente confrontado com a música. Você se sente como se tivesse sido convidado para algo muito especial”. -David Fricke
A própria banda é extraordinária (prova da habilidade de casting magistral de Miles Davis), listando John Coltrane e Julian “Cannonball” Adderley no saxofone, Bill Evans no piano, e a unidade de ritmo crack de Paul Chambers no baixo e Jimmy Cobb na bateria.
Então o que é baseado no modo D Dorian:
A própria composição alterna entre D menor e Eb menor. Os acordes que estão sendo usados são vozes de quartzo, um dispositivo harmônico tornado famoso pelo pianista de Miles Bill Evans.
A estrutura do So What looks like this: 2x 8 compassos de D menor, 1x 8 compassos de Eb menor e 1x 8 compassos de D menor.
Miles Davis – Folhas de Outono
Aqui estão os primeiros 16 compassos do solo de Miles Davis em Folhas de Outono (1958).
Miles Davis usa frases melódicas simples em seu solo, todas na escala maior de Bb, exceto no Gm6 nos compassos 7 e 15, onde ele muda para Bb Lydian (=G Dorian) e enfatiza o natural 6.
“Miles foi o Picasso do jazz. Ele realmente sabia como usar o espaço como um pintor”. -Quincy Jones
Nota o seu uso do condutor de voz (as notas de tom guia estão circuladas em azul):
- Nos primeiros 8 compassos, Miles começa no Dó (o 9 de Am7), que se torna o 3 de Bbmaj7, indo para o Dó (o b3 de Am7b5).
- Nas barras 9 a 16, ele começa no F (o 11 de Cm7), indo para D (o 3 de Bbmaj7), para C (o b3 de Am7b5), para A (o 5 de D7), e finalmente para G (o 1 de Gm6).
Miles Davis – II V I Licks
II V I Lambida 1
Esta ii V I lambida em Bb usa técnicas típicas de Miles à medida que serpenteia através das alterações de acordes subjacentes.
Verifica as técnicas de voz que Miles usa:
- Nota a queda do b9 no compasso um (do Eb para baixo até o D), que é uma característica do jogo de Miles.
- O uso do B (#11) para iniciar o segundo compasso, permitindo uma resolução de meio passo do C na última batida do primeiro compasso.
- O movimento Eb-D (b7 ao 3º) que liga os dois últimos compassos.
 
II V I Lick 2
A próxima linha tem uma forma típica que se ouve em muitos dos solos improvisados de Miles:
- A lambida desce uma oitava de D para Eb no primeiro compasso,
- Então volta para o mesmo D a meio do compasso dois,
- Antes de repetir este mesmo movimento para cima e para baixo mais uma vez para terminar a linha.
 
II V I Lambida 3
Aqui está uma típica lambida bebop que vem do solo de Miles Davis em movimento, a primeira canção no Birth of the Cool.
A lambida começa em D Dorian no primeiro compasso, indo para uma frase Am em G7, para uma frase Dm em Cmaj7, atrasando a resolução.
 
II V I Lambida 4
Esta lambida num pequeno II V em C menor vem do solo de Miles em On Green Dolphin Street.
Note as notas fantasmas no compasso 2, produzindo algumas frases interessantes que você pode tirar e usar quando estiver praticando escalas e arpejos.
 
II V I Lambida 5
Esta lambida numa série de II Vs indo para Fmaj7 é de um Miles Davis solo em Boplicity.
Miles Davis – Major Licks
Major Lick 1
Esta lambida sobre Ebmaj7 é do solo de Miles em On Green Dolphin Street e gira em torno de um arpejo de Ebmaj9:
Miles Davis – Licks Menor
Minor Lick 1
Aqui é um lick Dm7 que usa algumas notas cromáticas (o A# vizinho inferior e C#), insinuando em D melódico menor para construir tensão durante a frase.
Aqui estão duas abordagens que Miles gostava de usar nas suas ideias de solitário de 7º acorde menor:
- O uso da tríade C para delinear os intervalos b7-9-11 em Dm7.
- O acabamento da linha no 6º (B).
 
Minor Lambida 2
Neste Dm7 lambida, você só está usando as notas do modo D Dorian para criar esta linha de serpente sobre o acorde subjacente.
Note os três grupos de 4 notas nos compassos 2 e 3. Estes três grupos são todos mini-licks clássicos de Miles que vale a pena explorar mais:
- 4 tons de escala consecutivos
- 1-6-7-1
- 2-4-3-2
 
Minor Lick 3
Esta lambidela menor é do solo de Miles em Milestones e é construída em torno de um arpejo Gm7:
 
Minor Lick 4
Este simples, mas a lambida eficaz também é de Milestones e usa o mesmo arpejo Gm7.