Notas de programa e sinopse
As quatro séries On the Town, Wonderful Town, Candide, and West Side Story mostram uma linha progressiva de integração estilística no desenvolvimento composicional de Leonard Bernstein. Uma economia de meios musicais sempre em avanço e o aperto da estrutura prossegue de um show para o outro. Era quase previsível a partir desta tendência que, quando West Side Story atingiu a Broadway como uma bomba, em setembro de 1957, seria aclamado como um marco no teatro americano. Foi de facto reconhecido como um grande salto para um tipo original de concepção teatral. Bernstein tinha especulado muito antes que uma forma genuína e indígena de teatro musical americano acabaria por surgir do que tem sido conhecido como comédia musical. Muitas pessoas pensam que, em West Side Story, esta teoria começou a ser implementada. Elementos das tradições europeias e americanas do palco musical foram fundidos numa forma de arte original que não é nem ópera nem comédia musical.
Da tradição do Velho Mundo vieram conjuntos vocais complicados, tais como o Quinteto no Acto I: o uso da música para projetar a linha da história (como no dueto A Boy Like That); o dispositivo dramático dos leitmotifs – por exemplo, aquele associado à realidade da violência das gangues, como no Prólogo, ou aquele associado às espécies diametralmente dedutivas-indutoras do desenvolvimento de materiais musicais, baseando grande parte da partitura do West Side Story nas transformações do intervalo tritonal, ou desenvolvendo imediatamente a declaração de abertura de qualquer música com variação melódica ou rítmica.
Do Novo Mundo veio o jazz idiomático e os timbres e figurações latinas (a maior parte da música de dança); uma mudança fluida e constante de palavra para música e de cena para cena, como o ballet de segundo ato que vai da palavra acompanhada para a canção, para a dança e de volta; e mais importante, a abordagem cinética da comunicação cênica através da música coreográfica – delineada, de forma concentrada, por estas Danças Sinfônicas.
Por que estas danças são chamadas sinfônicas? Simplesmente porque a música de dança, mesmo no seu formato original, é concebida sinfonicamente. Relativamente poucas ideias temáticas, combinadas entre si e metamorfosadas em formas completamente novas, são todas elas necessárias para satisfazer as diferentes exigências dramáticas. Trata-se de música nos seus próprios termos, música que não tem de depender do conhecimento pressuposto dos acontecimentos que se desenrolam no palco.
No entanto, para aqueles que estão interessados em saber o que acontece no palco durante as danças, o resumo que se segue delineia as principais secções da música (que é disposta de forma a que uma secção flua para a seguinte sem interrupção):
Prologue (Allegro moderato)
A crescente rivalidade entre duas gangues adolescentes, os Jets e os Sharks.
Algures (Adagio)
Num ballet de sonho, os dois gangs estão unidos em amizade.
Scherzo (Vivace e leggiero)
No mesmo sonho, os gangs rompem com as muralhas da cidade, encontrando-se subitamente num mundo lúdico de espaço, ar e sol.
Mambo (Meno Presto)
No mundo real novamente, a dança competitiva no ginásio entre as gangues.
Cha-cha (Andantino con grazia)
Os amantes das estrelas Tony e Maria vêem-se pela primeira vez; eles dançam juntos.
Cena de encontro (Meno mosso)
Música acompanha as suas primeiras palavras ditas um ao outro.
Cool Fugue (Allegretto)
Uma elaborada sequência de dança em que Riff lidera os Jets no aproveitamento da sua hostilidade impulsiva, figurativamente “arrefecendo os seus jactos”.”
Rumble (Molto allegro)
Batalha de gangues climáticas; os dois líderes de gangues, Riff e Bernardo, são mortos.
Finale (Adagio)
Maria’s I Have a Love desenvolve-se numa procissão, que recorda a visão de Somewhere.
© Copyright 1993 por Jack Gottlieb
LB100
Ao longo do Centenário de Leonard Bernstein, Danças Sinfônicas do West Side Story foi de longe o trabalho mais realizado. De acordo com o levantamento estatístico de desempenho de 2018 do Bachtrack.com, Leonard Bernstein foi o terceiro compositor mais tocado do ano, ao lado de Beethoven, Mozart, Bach e Brahms, ocupando um lugar de destaque entre os grandes perpétuos. Bachtrack também relatou que quatro das cinco obras mais tocadas em 2018 foram Composições de Bernstein, com Danças Sinfônicas de West Side Story ocupando o número 1.
Obras Relacionadas
West Side Story
West Side Story, Filme com Orquestra ao Vivo