Saber como pontuar ou formatar os pensamentos do seu personagem pode ser difícil. Você deve usar itálico? Aspas? Sublinhando. Qual é a melhor maneira de mostrar que um personagem está pensando dentro de uma determinada frase ou parágrafo?
Quando o protagonista da sua história pára para pensar algo, você precisa separá-lo de alguma forma do texto regular e do diálogo. Existem algumas maneiras diferentes de formatar os pensamentos dos personagens.
A maneira mais direta de fazer isso é parafrasear os pensamentos dos personagens na narrativa.
Métodos para formatar os pensamentos dos personagens:
1. Às vezes, você não precisa fazer nada para deixar claro que um personagem está pensando, porque os pensamentos do personagem vão aparecer como se fizessem parte da narrativa – de modo que a linha entre o personagem e o “narrador” é afinada quase até a invisibilidade.
Exemplo:
Quando os irmãos subiram a margem do rio, suas roupas de escola revestidas de lama e sujeira, ocorreu-lhes pela primeira vez que sua mãe ficaria furiosa. Por que eles não tinham ido para casa primeiro para trocar de roupa de brincadeira? Oh bem, eles já estavam com problemas por estarem atrasados para o jantar, e mais vale acabar com isso. O trio trudged home reluctantly.
2. Outra técnica útil é usar o itálico para formatar pensamentos, que é uma ferramenta eficaz quando os pensamentos e o diálogo falado são intercalados. Esta técnica está se tornando uma prática padrão entre os editores – e por uma boa razão. O estilo do tipo diferente deixa bem claro quando uma pessoa está pensando versus falando em voz alta.
Exemplo:
Quando os irmãos subiram a margem do rio, suas roupas escolares revestidas de lama e sujeira, ocorreu-lhes pela primeira vez que sua mãe ficaria furiosa. Por que não fomos para casa primeiro para nos transformarmos em roupas de brincadeira? pensou Roger. “Já estamos com problemas por estarmos atrasados para o jantar, então é melhor acabar com isso”, disse ele aos irmãos, e o trio voltou para casa relutantemente.
Este estilo também é popular entre os escritores de ficção científica e horror, que usam o itálico para mostrar a comunicação telepática entre os personagens.
3. Alguns escritores usam aspas para desencadear pensamentos, mas isto pode ficar complicado, especialmente quando pensamentos e diálogos falados são misturados.
Exemplo:
Quando os irmãos subiram a margem do rio, suas roupas escolares revestidas de lama e sujeira, ocorreu-lhes pela primeira vez que sua mãe ficaria furiosa. “Porque não fomos para casa primeiro para nos mudarmos para roupas de brincar?” O Roger pensou. “Já estamos com problemas por estarmos atrasados para o jantar, então é melhor acabar com isso”, disse ele aos irmãos, e o trio voltou para casa relutantemente.
Como você pode ver, não há nada para diferenciar entre a frase falada e o pensamento.
4. O problema causado pelo uso de aspas duplas pode ser evitado usando aspas simples em torno do pensamento, mas isso é uma solução embaraçosa, e nós não recomendamos isso. Você verá que o exemplo de como formatar os pensamentos dos personagens abaixo é difícil de ler.
Exemplo:
Quando os irmãos subiram a margem do rio, suas roupas escolares revestidas de lama e sujeira, ocorreu-lhes pela primeira vez que sua mãe ficaria furiosa. “Porque não fomos para casa primeiro para nos mudarmos para roupas de brincar? O Roger pensou. “Já estamos com problemas por chegarmos atrasados ao jantar, então é melhor acabar com isso”, disse ele aos irmãos, e o trio voltou para casa com relutância.
Mais algumas notas:
Se a sua personagem está a pensar em algo para ele ou para ela, é redundante dizê-lo.
Uau, isso é mesmo um carro pequeno, o homem grande pensou para si próprio.
Mas se ele está a pensar em voz alta, diga isto ao seu leitor.
“Uau, isso com certeza é um carro pequeno”, pensou o homem grande em voz alta.
Finalmente, qualquer que seja o estilo que você escolher seguir, certifique-se de que ele permaneça consistente durante todo o seu trabalho, e torne fácil para o seu leitor seguir o que seus personagens estão pensando, assim como dizer.
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