10 Dicas Importantes para Escrever uma História de Interesse Humano

A maioria das notícias da mídia consiste em histórias rápidas e quebradas para que você seja viciado e informado (notícias difíceis). Entretanto, de vez em quando um jornalista tem a oportunidade de escrever uma história de interesse humano (soft news) para a sua mídia. Para garantir que a sua reportagem tenha uma ligação significativa aos seus leitores, certos elementos devem fluir bem juntos.

Sabendo como abordar uma estrutura e tom adequados à história, você criará uma narrativa fantástica e informativa que fará com que o público se ligue emocionalmente à história. Continue lendo para usar estas dicas para escrever uma história de interesse humano que os leitores se lembrarão por muito tempo e continuarão sua credibilidade como um jornalista sério.

Dicas de histórias de interesse humano

Estrutura

Okay, assim a entrevista está feita. Você tem todos os detalhes e horas de diálogo entre você e o indivíduo. Qual é a primeira coisa que você deve decidir fazer? Talvez você queira começar a escrevê-la em uma peça em estilo pirâmide invertida. Não. Não faça isso. Não para contos, especialmente para um perfil de interesse humano. As histórias em destaque geralmente assumem uma forma de estilo mais descontraída, mais parecida com uma moda literária. (Chegaremos ao estilo real de escrita em um momento.)

A estrutura da história deve refletir sobre como a duração concordada da história. A contagem de palavras é muito importante quando se escreve um perfil. As histórias de interesse humano tendem a continuar e continuar às vezes. Uma contagem limitada de palavras funciona bem quando o jornalista tem horas de detalhes e citações. Quando você tiver decidido sobre a estrutura, você deve escrever um rascunho rápido, mas semidetalhado. Obter os detalhes e citações de uma forma organizada ajuda-o com os rascunhos posteriores.

O Lede:

A sua primeira frase deve ser uma lede? Ou deveria tentar algo mais criativo, como um autor de ficção o faria? Talvez começar com um detalhe do dia em que você fez a entrevista ou o trânsito ou o tempo, etc., seja uma idéia melhor. Desde que esses detalhes comecem a surgir novamente, de alguma forma, os detalhes virão em círculo completo – ou seja, causando um melhor impacto.

O lede também pode fornecer uma pequena anedota, permitindo uma rápida visão sobre a vida pessoal do entrevistado. Talvez ela tenha levado muito tempo para chegar à entrevista. Ou talvez tenha trazido o cão com ele e o Fido tenha tentado mordê-lo à vista. Estes pequenos momentos fazem uma história magnífica numa história de interesse humano. Os seus leitores vão adorar absolutamente.

O Graf de nozes:

Numa pirâmide invertida, o graf de nozes é tipicamente o segundo parágrafo. No entanto, ao escrever um perfil de interesse humano, o enxerto de nozes pode vir vários parágrafos abaixo. Deve haver uma razão bem descrita para que você esteja entrevistando essa pessoa. Porque é que esta pessoa é relevante e interessante para os seus leitores neste momento? Ela já ganhou um prêmio por algo excepcional? Vai aceitar a medalha de honra do Congresso na próxima semana? Será que ela descobriu a cura para o câncer?

O louco é quando nós, os leitores, começamos a aprender quem é quem. Não só a credibilidade do sujeito é importante, mas por que é que o seu meio de comunicação os entrevista também é importante. Como é que o tempo deles o beneficia e vice-versa? Isto deve estar relacionado com a importância das suas realizações para os leitores, e para o mundo.

The Scene Starts to Roll

Okay, então agora você começa a escrever onde você e o sujeito têm um diálogo. Aqui é onde a diversão começa. Você usou o seu gravador de voz ou smartphone para gravar a conversa e você tem toneladas de aspas profundas e gravadas. Você quer adicionar todas elas. Mas você sabe que não pode. Você deve decidir o que entra e onde. Por mais excitante que seja, você também pode ficar frustrado. Isto pode levar vários rascunhos.

Mas não se preocupe porque você é um bom escritor. Dependendo do tema, você já fez uma escolha sobre o que é o tema específico? Espero que você já tenha feito. Menciono isto porque adicionar uma riqueza de citações pode arruinar a sua história de interesse humano, fazendo assim um perfil geral e não o específico pretendido.

Brapar para cima

Depois de ter escrito a melhor peça de uma reportagem deste lado do céu, precisa agora de a levar para o final. É aqui que você escreve sobre quaisquer planos futuros e esperanças e sonhos que o assunto tem. Lembre-se de mantê-lo específico para o tema da história. Mas personalize-se com ela. Será que ele tem esperança? Teme que a vacina contra o câncer que inventou seja ofuscada pela sua equipe de médicos sombrios? Ele está preocupado que você possa processá-lo por seu cão ter atacado você?

Mais importante, escreva sobre como a pessoa afetou o mundo especificamente e por que isso importa agora e no futuro. Traga estes momentos à tona. Terminar uma história com uma citação é um tanto clichê, mas muitos jornalistas ainda o fazem. Até eu o faço às vezes. Mas isso proporciona uma maneira boa e sólida de fazer valer o tema da história para os seus leitores. É como se você estivesse dizendo para os leitores: “Isto é o que se passa o tempo todo.”

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Pormenores Escritos

Esta faz valer a pena escrever uma história de interesse humano.

A maioria dos jornalistas tem, até certo ponto, experiência na escrita criativa (como eu). E quando nos é permitido escrever uma reportagem, podemos utilizar todos aqueles métodos fantásticos que aprendemos nas nossas aulas de escrita de ficção. Estou me referindo a muitas coisas, mas especialmente a personagens e detalhes de cenário, e citações que são incomuns para serem usadas em uma típica história de mídia.

Por exemplo, se você está escrevendo uma história de interesse humano sobre uma mulher que curou câncer e você a conheceu em seu escritório para a entrevista, poderia ser assim:

Para uma mulher que foi nada menos que um gênio e fez uma vacina que erradicou o câncer de pulmão, o escritório de Margot Lizzo refletia uma mulher que se importava mais com a unção de cartazes de filmes de ficção científica em suas paredes do que com diplomas. Margot (que me diria durante a entrevista para se referir a ter como “Magpie” – um nome que ela guardava em homenagem ao seu falecido pai que faleceu de câncer de pulmão apenas dois anos antes), entrou na sala com chinelos de dedo e uma camisa branca manchada em excesso. Suas calças, que foram compradas em uma loja de conveniência, tinham rasgos e buracos em vários tamanhos pelas costuras. A Magpie não era a sua médica típica. Não. Ela era mais. A Magpie era especial.

A chave para o parágrafo acima é que é toda a informação relevante sobre a personagem. O que aprendemos sobre ela? Bem, ela é diferente de uma cientista estereotipada. Ela sabe tudo sobre o cancro, mas não o ostenta com graus e realizações nas paredes do seu escritório. Ela é humilde. Na verdade, o gosto dela beira a imaturidade. Em vez disso, os cartazes de cinema são colocados nas paredes dela. E os seus trajes também não são habituais. Em vez de se encontrar para a entrevista que vai discutir sua cura inovadora para o câncer de pulmão, ela cumprimenta o entrevistador com roupas de baixo calção. Magpie é diferente e a jornalista tomou nota dessa diferença para incorporar na história do interesse humano. Você deveria fazer o mesmo.

Criar Cenas Vivas

Da pesquisa que você fez, das entrevistas com outros que conhecem seu assunto, e do diálogo real que você teve com ele ou ela, você pode agora produzir momentos especiais da vida do seu assunto. Isto é muito importante, pois irá proporcionar uma visão mais profunda do seu carácter, fazendo com que o leitor sinta empatia. Uma ligação deste tipo é absolutamente crítica para que a história de interesse humano funcione com sucesso.

Talvez se eles o informarem de um caso especial de coração para coração com a avó deles antes dela morrer, você pode usar isso como uma ponte para a próxima peça da sua história. Tudo o que o assunto diz não tem que aparecer em diálogo. Na verdade, você provavelmente terá tantas citações e informações gerais delas até o final que apenas citações muito específicas serão realmente usadas. O resto, provavelmente, servirá como prosa da sua narração na sua história de interesse humano. Por exemplo:

O pai, Dylan, mas todos o apelidaram de “Sylvio” devido ao seu amor por filmes mafiosos, sofreu durante dois anos com câncer de pulmão, diz Magpie, ofegando enquanto chorava. Foram os momentos depois da quimioterapia que foram os mais difíceis para eles. A perda do seu cabelo. A fraqueza nos seus joelhos. E a expressão interminável de dor e arrependimento nos seus olhos que ele teve por fumar cigarros toda a sua vida destruiu Magpie cada vez que ela viu o rosto do pai. “Eu sinto-me responsável”, diz ela. “Eu podia ter feito mais para o ajudar.”

Para realmente pregar uma história, pense nas vezes em que leu ou escreveu ficção. Talvez você ainda escreva ficção. Ou talvez você tenha escrito há muitos anos. Mesmo se você nunca teve, criar uma história de interesse humano é divertido por causa da liberdade que você tem de incluir esses detalhes especiais. Dependendo da contagem de palavras, você pode escrever cenas detalhadas e fornecer insights emocionais profundos sobre a vida dos seus sujeitos.

Use Diálogo Correto

Como eu disse acima, você terá tantas citações que talvez não saiba o que fazer com todas elas. Isso é bom, no entanto. Se esta é a sua primeira história de longa-metragem você está escrevendo, não se assuste com isso. Mantenha as citações e use-as sabiamente. Dentro dos montes da prosa, você precisará usar essas citações para misturar o fluxo, para mantê-lo interessante.

Mas você não quer usar nenhum diálogo antigo que você possa ter tido com o seu assunto. Você deve ter um bom senso para escolher quais diálogos pertencem em sua história. Por exemplo:

Discutindo uma das últimas vezes que a Magpie levou o pai à quimioterapia, ela revelou um segredo sobre a família.

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“Eu sei que me amas, pai”, disse ela. “Sei que nunca o disseste a nenhum de nós, mãe ou minha irmã, e quando o fizeste no passado, foi sempre embaraçoso. Forçado. Talvez tenha sido por isso que te desviaste de o repetir de todo. Mas eu sei que nos amas. Às vezes precisamos de ouvir.”

Sylvio acenou com a cabeça em resposta.

“Ainda nada?”, disse ela. “Você tem câncer terminal e ainda não pode me dizer que me ama, pai? Porquê?”

Só algumas semanas depois é que ela disse que ele ficou imóvel na cama, enfermeiras de hospício à sua volta que ele chamou a sua filha. Ela disse que ele não falava há alguns dias. O poder de produzir palavras tinha desaparecido. Dylan “Sylvio” Lizzo estava no seu fim. No entanto, quando Magpie se sentou perto do pai e trouxe o rosto dela para o dele, ela pôde ver que eles formaram “Eu te amo”.

O diálogo aqui funciona porque não é apenas poderoso, é algo com o qual podemos nos relacionar facilmente. Os pais e seus filhos. Ligações emocionais. Doença e morte. Estes momentos são inevitáveis. E seus leitores podem já ter vivido algo assim ou podem estar passando por algo assim. Quando eles o lerem, confiem que vão sentir a ligação.

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Sintaxe

Esta parte aqui é uma das minhas favoritas pessoais: a PROSE.

Eu sou um otário para uma história com uma escrita bonita. Se a história é desinteressante, mas a prosa é linda e poética e diferente, vou ler a peça inteira. As histórias típicas da imprensa não são escritas de tal maneira. O tempo é essencial, por isso a escrita deve ser direta e imediata. No entanto, felizmente, os jornalistas dos anos 60 introduziram em suas obras novas técnicas semelhantes à ficção literária. Este estilo, “Novo Jornalismo”, mudou tudo, dando aos escritores e editores novos caminhos a explorar quando escrevem as histórias de ficção.

Um amor particular meu na literatura é a sua liberdade. Um autor pode escrever ficção de dentro para fora e desde que conte uma grande história, tudo bem. As histórias de longa-metragem permitem – a algum grau – as mesmas liberdades. Especialmente com a formação das frases, a sintaxe pode ser ajustada de modo a aparecer como uma vibração um tanto monologada. A partir daí, não há limites. Varia as tuas frases. Por exemplo:

Magpie raciocina mental enquanto fala do último desejo de seu pai.

Ela tinha feito o seu caminho pela montanha acima. Ela já tinha caído duas vezes. Ela não estava a fazer a escalada por si mesma. Era onde ele queria que as suas cinzas se espalhassem. O seu pai moribundo. Maldita seja essa doença. Cancro. Ela tinha-o curado para todos os outros. Mas não a tempo para o seu próprio pai. Ela nunca vai viver assim tão mal. Mas ela pode deitá-lo para descansar como ele queria. “Continua a subir, Magpie”, ela lembrava-se dele a dizer-lhe quando ela caiu do baloiço aos 5 anos de idade. “Volta a subir. Não desistas.”

Ponto de Vista e Tenso

Embora a maior parte das notícias estejam no pretérito, a história costuma ter uma abordagem diferente, usando o pretérito presente. O tempo presente é escolhido aqui por causa da sua necessidade de se destacar da típica fórmula de contar uma história de ruptura. Além disso, as características usam o tempo presente para assegurar que você, o leitor, fique alerta e fundamentado durante a história profundamente emocional e, às vezes, longa. O tempo presente força o leitor a experimentar a história enquanto ela se desdobra. É como se você pudesse ver, ouvir e sentir o que o sujeito está a passar.

Outra ferramenta é a forma pouco ortodoxa como as histórias de interesse humano usarão um ponto de vista de segunda pessoa, “VOCÊ”. A maioria dos romances nunca usa este POV. O fato de que as histórias de características o usam, faz com que elas se destaquem. Além disso, este POV coloca o leitor diretamente na história, como se você fosse o sujeito.

Tente evitar histórias em primeira pessoa. Fique com histórias de terceira e segunda pessoa. A primeira pessoa não é certa para histórias em primeira pessoa porque não se trata de você, o escritor. É sobre o assunto, a pessoa. Você, o repórter, o jornalista, nunca deve ser reconhecido. Você é invisível.

Perguntas relacionadas

Qual é uma boa maneira de começar uma correspondência com um potencial cliente?

Antes da pesquisa, antes da escrita, e antes do layout da história, um jornalista deve primeiro construir uma relação com o seu potencial entrevistado. Seja a sua ideia ou a ideia do seu editor de projecto para fazer a história, é sua responsabilidade preparar a entrevista.

Depois de ter as informações dele ou dela, inicie o processo de contato. A maneira mais fácil é através de e-mail. Mantenha-o amigável, mas profissional, e curto. Demasiadas divagações podem comprometer a correspondência dele ou dela com você. Não o estrague antes de começar.

Um bom email de introdução poderia ser assim:

Cuidado Sr/s. John/Jane Doe,

Espero que este email o encontre bem.

O meu nome é Robert Smith e eu sou jornalista da XYZ media. Estamos a fazer uma reportagem sobre como salvar o ambiente e você estava no topo da nossa lista de colaboradores de destaque para o ambiente. Seu trabalho passado com a erradicação do lixo (especialmente produtos plásticos) dos lagos próximos nos impressionou tanto que queremos fazer um perfil de 5 páginas sobre você. Os nossos leitores da mídia XYZ querem saber quem você é, tanto profissionalmente como pessoalmente.

Sabemos que você está ocupado, mas esperamos que nos conceda um momento do seu tempo para esta história. Planeamos ter a sua história publicada na nossa próxima edição. Se você estiver disponível para a entrevista da próxima semana, isso seria perfeito.

Se você tiver alguma dúvida ou preocupação, por favor, sinta-se à vontade para entrar em contato comigo em [email protected] ou ligue para o meu telefone do escritório 555-555-8888.

Obrigado pelo seu tempo e espero ouvir de você.

Melhores Cumprimentos,

Robert Smith

Este exemplo é simples e direto.

Apresenta o jornalista e o seu meio de comunicação, o que é importante porque esperar pelo sinal de saída é demasiado tarde e… misterioso. Não deixe uma possível história não saber quem você é.

Fornece então alguns elogios. Mas o mais importante, é que o escritor menciona como os leitores querem saber sobre a pessoa – não apenas sobre ele. Essa é a chave. Dê a impressão de que o público em geral está interessado.

E depois impor um prazo. Ou, no mínimo, fazer com que o prazo seja visível. Caso contrário, o que está forçando a pessoa a se corresponder com você? Sem um prazo, eles podem esquecer o seu e-mail.

Forneça os seus dados de contacto e deseje-lhe um bom dia.

Você pode até mesmo fornecer um link para o website da empresa para que eles possam ter uma melhor noção de quem você é e do que é o seu meio de comunicação. Além disso, se você quiser fazer uma ou duas perguntas específicas no corpo do e-mail pode ser uma boa idéia. As perguntas podem permitir que ele ou ela avalie o que a entrevista em potencial implicaria. Pode fazê-los se sentirem seguros sabendo que você não lhes vai fazer nenhuma pergunta “tenho-te”.

Outras vezes, sinta-se à vontade para nomear pessoas que ambos possam conhecer. Se o entrevistado estiver familiarizado com o seu editor ou outro jornalista da indústria, sinta-se à vontade para mencionar isso. Boas relações geram boas relações. Não faz mal.

Quais são algumas formas de pesquisar um potencial cliente?

Compilar informações sobre o seu tópico e o indivíduo que você vai entrevistar é um passo obrigatório. Saber o máximo que puder antes da reunião o ajudará a ter uma noção de quem é a pessoa e como ela poderá responder às perguntas que você fará.

Pesquisar deve começar com as pesquisas do Google. Começando com nomes. Escove outras entrevistas ou artigos que ele ou ela tenha feito no passado.

• Você pode pegar qualquer informação de suas entrevistas passadas e fazer perguntas similares?
  • Talvez eles expandam o assunto de forma mais elaborada, agora que já lhes foi perguntado uma segunda vez.
• Eles escreveram algum artigo sobre um assunto similar?
  • Se sim, pode incorporar a informação na sua entrevista?
• O artigo que escreveram entra em conflito com algum tópico que você irá abordar?
  • Se sim, pode reformular alguma pergunta semelhante para aparecer de forma diferente?

Então, vídeos de pesquisa. Investigue as suas atitudes durante as entrevistas.

• Foram amigáveis?
• Fosse a sua linguagem corporal acolhedora ou estavam desligados?
• Certas perguntas ou tópicos forçaram-nos a recuar ou deram respostas gerais?
  • Evite perguntas que dêem respostas gerais ou respostas simples SIM/NÃO.
• As suas respostas parecem genuínas?

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• Pareciam ser perguntas evasivas?
  • É por causa das perguntas ou é por causa da agressividade do jornalista?

Então, pesquisa nas redes sociais. Qualquer bom jornalista que valha o seu sal fará isso.

• É provável que eles já tenham um perfil LinkedIn.
  • Se assim for, veja qualquer projecto em que tenham trabalhado no passado.
    • Pode desenvolver quaisquer perguntas a partir das suas realizações?
    • *Comende as suas realizações no início da sua entrevista.*
• Se eles tiverem um perfil no Facebook (ou qualquer outra conta de mídia social não profissional):
  • Se eles tiverem fotos de suas famílias ou amigos em jogos esportivos ou eventos especiais ou viagens, você pode acrescentar que sua família desfruta do mesmo.
  • É bom construir um relacionamento desta forma.
    • Este passo pode acontecer antes que a entrevista comece a deixá-lo à vontade.

Que tipo de equipamento devo usar para uma entrevista de reportagem?

Usualmente, um jornalista trará consigo alguns gadgets de confiança que ajudarão no processo de entrevista. A maioria deles são relativamente acessíveis. Provavelmente você já os tem.

Um smartphone é a ferramenta mais útil que um jornalista pode ter hoje em dia. Eu uso o meu smartphone para tarefas de campo e entrevistas por telefone o tempo todo. Os smartphones vêm com gravadores de voz incorporados especialmente feitos para tais ocasiões. Se o seu telefone não tem um, então certamente um aplicativo pode fazer o truque. Vá até a loja de aplicativos no seu telefone e faça o download.

Se você não se importa de carregar um dispositivo extra, você sempre pode comprar um gravador de voz real. Eles são baratos e fazem o mesmo trabalho que o smartphone.

Existirá provavelmente uma necessidade de fotos. Cada história de recurso precisa de algumas boas fotos do indivíduo e do ambiente em que eles são especializados. Por mais útil que seja um smartphone, sugiro que não o utilize para fotografia profissional. Compre uma câmera DSLR ou sem espelho por algumas centenas de dólares. Eu fiz e ele tira excelentes fotos. As câmeras DSLR hoje em dia têm muitas opções.

Um tripé pode ou não ser necessário. Conheço alguns jornalistas que já usaram tripés e monopés para uma simples entrevista de reportagem. Os tripés funcionam bem para o equilíbrio e a filmagem estável. Entretanto, a menos que você esteja planejando gravar um vídeo real com a sua DSLR, então você pode pular o tripé. Tirar fotos na mão serve perfeitamente.