Stories to seria scen. Niektóre z tych scen są oczekiwane, niektóre z nich są nawet celowo powtarzające się dla podkreślenia. Ale niektóre sceny zmieniają wszystko. Te zmieniacze gry to punkty fabuły. Wprowadzają one znaczące elementy i wydarzenia, które zmieniają dalszy bieg historii. Twoja historia może mieć dowolną liczbę punktów fabularnych, niektóre stosunkowo niewielkie, inne szokująco ogromne. Punkty fabularne są tym, co sprawia, że Twoja historia idzie do przodu. Oni mieszać rzeczy, zachować konflikt świeże, i napędzać swoją postać daleko od wszelkich możliwości stagnacji.
The pierwszy główny punkt fabuły (który występuje około 25% znak w swojej historii) jest trochę błędne określenie, ponieważ Twoja historia może mieć dowolną liczbę punktów fabularnych w ciągu pierwszej ćwiartki historii. Na przykład, w filmie Changeling, mamy kilka punktów fabularnych kataklizmów (w tym porwanie syna bohaterki, powrót niewłaściwego chłopca i nalegania departamentu policji, że ona przyjąć dziecko i tak) przed jej decyzji, na znaku kwartału, do walki z powrotem przeciwko skorumpowanego departamentu policji. Po, weźmiemy spojrzenie na to, co odróżnia 25%-mark punkt fabuły od każdego, który poprzedzał go.
Co to jest pierwszy punkt fabuły?
Pierwszy główny punkt fabuły zmienia wszystko. Jest to punkt bez powrotu dla twoich bohaterów. Często ten punkt fabularny będzie Kluczowym Wydarzeniem. Pierwszy punkt fabularny to moment, w którym kończy się setup, a twoja postać przekracza swój osobisty Rubikon. Ale to nie jest tylko wydarzenie, które mu się przydarza (jak np. porwanie syna bohaterki w Changeling). Jest to wydarzenie, które albo zawiera w sobie reakcję bohatera w silny i nieodwołalny sposób, albo bezpośrednio po nim następuje (na przykład decyzja bohaterki Changeling o podjęciu walki z policją). Będziemy omawiać reakcję bardziej szczegółowo w przyszłym poście.
Gdzie należy pierwszy punkt fabularny?
Structuring Your Novel (affiliate link)
Pierwszy punkt fabularny wyznacza zakończenie pierwszego aktu, a reakcja postaci na niego wyznacza początek drugiego. W pewnym sensie, pierwszy punkt fabularny jest punktem kulminacyjnym pierwszego aktu, i jako taki, powinien być umieszczony około 20-25% znaku. Ogólnie rzecz biorąc, dokładne umiejscowienie punktów fabularnych w powieści pozwala na większą elastyczność niż to, co znajdziemy w filmie. Jeśli zwrócisz uwagę podczas oglądania filmu, możesz określić czas głównych punktów fabuły z dokładnością co do minuty (co czyni film szczególnie cennym medium do badania struktury, ponieważ możemy obejrzeć całą strukturę fabuły za jednym posiedzeniem i zidentyfikować punkty fabuły z precyzją, dzieląc całkowity czas trwania na ćwiartki).
Co więc jest powodem tego pozornie arbitralnego umiejscowienia pierwszego punktu fabuły? Dlaczego 25%, a nie 10% czy 40%? Po prostu dlatego, że jest to punkt, w którym wrodzony ludzki zmysł fabularny czytelnika mówi mu, że ma się wydarzyć coś wielkiego. Jeśli kiedykolwiek oglądałeś lub czytałeś słabo nakreśloną historię, która pominęła lub odroczyła pierwszy punkt fabularny, prawdopodobnie instynktownie wyczułeś, że historia się przeciąga. Prawdopodobnie znudziło cię to i wstałeś, by zrobić coś innego, nie kończąc opowieści. No first plot point means no turning point means the first act drags on too long-or, or, conversely, if the first plot point takes place too early, the second act drags on.
Examples from film and literature
As one of the most dynamic moments in any story, the first plot point is both one of easiest to spot and one of the most exciting to study. Przyjrzyjmy się więc temu, co dzieje się mniej więcej na poziomie 25% w naszych czterech przykładowych historiach.
Pride & Prejudice autorstwa Jane Austen (1813): Po balu w Netherfield Park, Darcy i Caroline Bingley przekonać Bingley wrócić do Londynu i zapomnieć o jego rosnące uczucie do Jane. Wiele się stało w historii aż do tego momentu. Lydia i Kitty zauroczyły się milicją. Wickham zwrócił Lizzy przeciwko Darcy’emu. Jane i Lizzy zatrzymały się w Netherfield podczas rekonwalescencji Jane. A pan Collins oświadczył się Lizzy. Ale wszystko zmienia się w 25%, kiedy Darcy i Bingleyowie wyjeżdżają. To jest wydarzenie, które łamie serce Jane i rozwściecza Lizzy przeciwko Darcy’emu. Motywacje znaków i reakcje na bok, to również zmienia krajobraz historii, ponieważ kilka wybitnych postaci nie są już w sąsiedztwie dla Bennets do interakcji z jak zrobili przez cały pierwszy kwartał książki.
To wspaniałe życie w reżyserii Franka Capry (1947): Przez cały pierwszy kwartał opowieści plany George’a Baileya dotyczące jego życia postępowały nieprzerwanie. Pomimo jego różnych perypetii w Bedford Falls, on jest na szybkiej drodze do europejskich wakacji i edukacji w college’u. Wtedy pojawia się pierwszy punkt fabularny, a jego życie zmienia się na zawsze. Kiedy jego ojciec umiera na udar mózgu, plany George’a zostają zniweczone. Jak w Dumie & Uprzedzenie, standardy, które zostały już ustalone w historii są dramatycznie zmienione. To już nie jest historia o beztroskim młodym człowieku swobodnie poruszającym się po mieście. Odtąd jest to opowieść o człowieku zmuszonym do wzięcia na siebie odpowiedzialności poprzez pracę w Budynku Braci Bailey & Loan.
Gra Endera autorstwa Orsona Scotta Carda (1977): Ćwierć znaku Ender’s Game znajduje Ender stopniowania z jego grupy startowej do Armii Salamander po zwycięskiej konfrontacji z bully Bernard. Poza osobistym zapewnieniem Endera o odwadze, wytrwałości i cechach przywódczych, dzięki którym domaga się swojego miejsca w Szkole Bojowej i daje jasno do zrozumienia sobie, innym dzieciom i obserwującym instruktorom, że zrobi wszystko, co będzie musiał zrobić, aby przetrwać, ten pierwszy ważny punkt fabularny zmienia również grę (bez zamierzonego kalamburu!), po raz kolejny przenosząc Endera w nowe otoczenie. Jako członek Armii Salamandra, zostaje on zrzucony do nowego miejsca, nowej warstwy społecznej i nowego zestawu wyzwań.
Master & Commander: The Far Side of the World w reżyserii Petera Weira (2004): Po refitting Surprise i kierując się z powrotem na morze, aby szukać ich przeciwnika, francuski prywatny Acheron, kapitan Jack Aubrey jest pewien, że wszystko pójdzie zgodnie z jego planami. Ale on (i widzowie) są rzucane na pętli przez pierwszy główny punkt fabuły. Zamiast Surprise znaleźć Acheron, kapitan nagle budzi się, aby odkryć, że wróg nosi w dół na jego znacznie mniejszy statek. Nagle, on nie tylko nie jest zapewnione łatwe zwycięstwo – lub jakiekolwiek zwycięstwo w ogóle, dla tej sprawy – on i jego załoga są również w niebezpieczeństwie bycia schwytanym. Podejmują próbę ucieczki, a gra w kotka i myszkę, która będzie trwała przez resztę filmu, zaczyna się na poważnie.
Wartość do wyciągnięcia
Czego więc uczą nas mistrzowskie punkty fabularne w tych książkach i filmach?
1. Pierwszy ważny punkt fabularny pojawia się niemal punkt po punkcie na poziomie 25% (Duma & Uprzedzenie jest jedyną książką, która się spóźniła, a i tak tylko o kilka stron).
2. Pierwszy punkt fabularny to wydarzenie, które zmienia wszystko i staje się osobistym punktem zwrotnym dla głównego bohatera.
3. Pierwszy ważny punkt fabularny prawie zawsze zmienia historię tak nieodwołalnie, że nawet otoczenie bohatera (albo fizyczna sceneria, albo obsada postaci drugoplanowych) ulega zmianie.
4. Pierwszy ważny punkt fabularny jest czymś, na co główny bohater musi być w stanie zareagować silnie i nieodwracalnie.
Pierwszy ważny punkt fabularny jest jednym z najbardziej ekscytujących momentów w każdej historii. Wykorzystaj go do maksimum! Wybierz silne, kataklizmiczne wydarzenie, na które twoja postać nie ma wyboru, ale musi zareagować wszystkim, co ma. Uderz czytelników tak mocno pod koniec pierwszego aktu, że nawet nie będą myśleć o zamknięciu książki.
Stay tuned: W przyszłym tygodniu porozmawiamy o Inciting Event i Key Event.
Powiedz mi swoją opinię: Co dzieje się w twoim pierwszym głównym punkcie fabuły?
Related Posts: The Secrets of Story Structure, Pt. 1: Why Should Authors Care?
The Secrets of Story Structure, Pt. 2: The Hook
The Secrets of Story Structure, Pt. 3: The First Act
https://www.podtrac.com/pts/redirect.mp3/kmweiland.com/podcast/structure-4.mp3?_=1
Kliknij przycisk „Play”, aby posłuchać wersji audio (lub zasubskrybuj podcast Helping Writers Become Authors w iTunes).