Wybaczcie twórcom tego serialu, bo nie wiedzą, co robią. Wszystko, co trzeba wiedzieć, żeby zrozumieć wszystko o Ostatnich carach, streszcza się w tym wczesnym przykładowym dialogu z wymiany zdań między carem a jego nową żoną. Właśnie mruknął: „Och pani Romanow!” do niej w łóżku w ich noc poślubną. Potem mówi: „Wiesz, mój ojciec był wielkim przywódcą. Lud go uwielbiał.” Ona odpowiada: „To nie o ludzi się martwię. Chodzi o twoją rodzinę. Musisz być silny! Jesteś carem!”
To jest poziom, na którym działamy. Myślałem, że będę mógł uniknąć oglądania tego serialu; jego prawdopodobne wady krzyczały tak głośno. Ale byłem w Moskwie w zeszłym tygodniu i było o nim głośno (nie w dobrym tego słowa znaczeniu), więc postanowiłem go obejrzeć. Żałuję, że tego nie zrobiłem.
Reakcja w Rosji jest fascynująca. Jest przeciwieństwem postawy, jaką Rosjanie przyjęli wobec serialu HBO „Czarnobyl”. Ten serial został doceniony w Rosji, a wielu widzów podziwiało skrupulatność, z jaką dbano o szczegóły, aż po znalezienie odpowiednich dla epoki koszy na śmieci, oraz odmowę upraszczania czegokolwiek pod względem emocjonalnym czy politycznym. Szacunek dla historii, świadomość rewizjonizmu, uznanie, że fakty są skomplikowane oraz sama inwestycja czasu i energii, jaką stanowił Czarnobyl, w znacznym stopniu przyczyniły się do zbliżenia Rosji i Zachodu. W czasach, gdy stosunki są napięte, był to znak, że mamy zdolność do wzajemnego zrozumienia.
Ostatni Czarze rozdzierają ten szew ponownie i ostentacyjnie oblewają powstałą ranę alkoholem wylanym z butelki z błędnie napisanym cyrylicą słowem „wódka”. Rosjanie są w szoku z powodu ramki, w której na zdjęciu Placu Czerwonego z 1905 roku wyraźnie widać grób Lenina, który został zbudowany dopiero w 1924 roku. (Również „czary”, amerykańska transliteracja, jest tak irytująca. Zwykła brytyjska to „carowie”.)
The Last Czars to surrealistyczny wpis w Wikipedii powołany do życia, mieszający voiceover, postać narratora, dramatyczne rekonstrukcje i gadające głowy naukowców, którzy są ekspertami w danym okresie. Tej katastrofie można było zapobiec, gdyby od początku wprowadził ją historyk, aby zapanować nad oczekiwaniami. (Wyobrażam sobie Simona Sebaga Montefiore kroczącego mężnie przez Plac Czerwony.) Zamiast tego rozpoczyna się dramat, a potem nagle znikąd pojawiają się gadające głowy. To jak przerażający meta-eksperyment z ekspozycją dla ludzi o pamięci złotej rybki.
Kto jest zamierzoną publicznością? Ludzie, którzy nigdy nie słyszeli o Rasputinie? Ludzie, którzy nigdy nie słyszeli o Rosji? Jeśli to jest to, co chcesz zrobić, zrób rosyjską imperialną Grę o Tron – i zrób ją krwawą i oszałamiającą. Don’t make this.
From the opening frames, it is impossible to avoid the impression that this is the Peter and Jane version of Russian history. Oto postać narratora, który wciela się w wychowawcę dzieci Romanowów: „W 1905 roku przyjąłem pracę u Romanowów, rosyjskiej rodziny królewskiej”. Już się zastanawiacie (a przynajmniej ja), po co nam była potrzebna ta „rodzina królewska Rosji”, skoro właśnie kliknęliśmy na serial, który jest w całości o rodzinie królewskiej Rosji. Ale może proszę o zbyt wiele.
Aktorzy dają z siebie wszystko, zdjęcia są piękne, kostiumy cudowne. Na pewnym poziomie, na moment zatapiasz się w tym pięknie. Momentami sama dramaturgia staje się cudownie przyjemna, z tym samym syropowatym klimatem, co Downton Abbey (które jest uwielbiane przez rosyjskich widzów). Nie da się nie zauważyć, że nowy car mówi tak, jakby właśnie wyszedł z sesji terapeutycznej z Zygmuntem Freudem: „Przykro mi, że nie było dla nas czasu.”
Potem, gdy wkraczają historycy z prawdziwego zdarzenia i wyjaśniają, co się dzieje, czujesz się, jakbyś wkroczył do dokumentu wyreżyserowanego przez Salvadora Dalí. Jakby nie było już zbyt wiele anachronizmu i spojrzenia wstecz w świecie, w którym car wciąż powtarza: „Ja jestem car”. Niekoniecznie miałem za złe poglądy naukowców, z których wielu napisało wnikliwe książki o Rosji. I w wielu swoich wypowiedziach nie są nieprecyzyjni. (Chociaż: „Wszędzie były pałace”. Naprawdę? Wszędzie? Na Syberii? Hmm.) Ale to sprawia, że dramat i tak już napakowany de-haut-en-basową ekspozycją staje się jeszcze bardziej niedorzeczny. Wyobraźcie sobie The Crown z postacią narratora, plus voiceover, plus disclaimery od wybitnych naukowców o tym, że królowa jest bardzo źle rozumiana, podczas gdy królowa stoi w tle i mówi: „Wiecie, ludzie, jestem królową i jestem bardzo niezrozumiana. Ponadto, mam wszędzie zamki.”
W czasach fake newsów, teorii spiskowych i ludzi próbujących siać niezgodę między światowymi potęgami, logicznym wnioskiem może być to, że The Last Czars został sfinansowany przez kogoś, kto chce pokazać, że my na zachodzie jesteśmy kompletnymi idiotami. Dobrze zainwestował swoje pieniądze. Jeśli tym inwestorem okaże się Filomena Cunk? Cóż, wtedy jest to dzieło geniusza.
Viv Groskop jest autorem książki The Anna Karenina Fix (Penguin), która ukazuje się teraz po rosyjsku jako Саморазвитие по Толстому (Individuum).
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
.
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger
.