Minor Characters and Major Characters

Broadly speaking, a novel contains two types of character: major and minor Characters. Są one również znane jako okrągłe i płaskie…

• Postacie główne = okrągłe.
• Postacie drugorzędne = płaskie.

Obejmiemy jak stworzyć każdą z nich niżej. Ale najpierw przyjrzyjmy się na wysokim poziomie zakresowi postaci fikcyjnych, które można znaleźć w typowej powieści. Będziemy również uruchomić przez kilka wskazówek, w jaki sposób obsługiwać każdy z nich podczas procesu pisania powieści.

Types of Fictional Characters

Nie wszystkie znaki w powieści są tworzone równe. Niektóre z nich są ważne dla fabuły i będą wymagać dużo czasu i uwagi podczas ich tworzenia. Inne mogą pojawić się tylko w jednej scenie.

Typowa powieść zawiera dziesiątki, może nawet setki, postaci. Ale niewiele z nich będzie na tyle znaczących, by poświęcić pisarzowi dużo czasu i uwagi.

W kolejności ważności, istnieją cztery główne typy postaci…

1. Protagonista
2. Inne główne postacie
3. Podrzędne postacie
4. Dodatkowe

Przyjrzyjmy się im po kolei…

Protagonista

To jest twój główny mężczyzna lub kobieta. Jest to osoba, o której powieść jest „o”, lub postać, której historia leży u podstaw powieści. Alternatywne nazwy obejmują wiodącą postać, centralną postać i głównego bohatera.

Powieści mogą mieć dwóch lub więcej protagonistów, choć generalnie lepiej trzymać się jednego, jeśli możesz. Nawet jeśli powieść ma kilka głównych postaci, z których wszystkie mają pozornie równe znaczenie, zwykle można wyróżnić jedną z nich jako leżącą u podstaw powieści.

Kto to powinien być, jest zwykle oczywisty, od momentu, gdy po raz pierwszy wpadniesz na pomysł powieści. Ale jeśli twój główny mężczyzna lub kobieta nie jest dla ciebie oczywisty, następujący przykład powinien pomóc ci podjąć decyzję.

Wyobraź sobie, że piszesz powieść o rodzinie: ojcu, matce i ich nastoletnim synu.

Ojciec zostaje aresztowany za przestępstwo, którego nie popełnił. Sprawa sądowa stanowi większą część powieści.

Powieść dotyczy również matki i syna, którzy starają się utrzymać wszystko razem w domu, podczas gdy ojciec jest w więzieniu.

Kto jest bohaterem tej powieści?

Odpowiedź, oczywiście, jest taka, że może to być każda z postaci…

Ojciec jest najbardziej oczywistym wyborem na głównego bohatera. On jest tym, który został aresztowany, po wszystkim, i którego wolność jest zagrożona, jeśli nie jest on znaleziony niewinny.

Wszystkie protagoniści potrzebują celu, i napotkać opozycję, gdy próbuje osiągnąć ten cel. W przypadku ojca celem jest udowodnienie, że jest niewinny z pomocą swojego prawnika. Nie jest to łatwe zadanie, gdy oczywiście został wrobiony.

Jeśli zdecydujesz się uczynić żonę główną postacią powieści, historia zmienia swój charakter. Jednym z jej celów jest uwolnienie męża, ale niewiele może w tej sprawie zrobić. I tak aspekt sprawy sądowej powieści staje się bardziej subplot.

Jej głównym celem jest utrzymanie rodziny razem w jej męża nieobecności. I tak punkt ciężkości powieści przesuwa się z prawnej strony rzeczy na front domowy, gdzie żona musi utrzymać syna na torach, a także znaleźć pracę, aby mogli przetrwać finansowo.

Gdybyś opowiedział tę historię z punktu widzenia syna, jaki byłby jego cel? To może być milion rzeczy. Ale oto jeden pomysł: chłopiec widzi siebie jako mężczyznę w domu, a więc tego, który musi utrzymać rodzinę w ryzach, podczas gdy jego ojciec staje przed beznadziejnie wyglądającym procesem, a matka walczy o chleb na stole. Kiedy dostaje się z niewłaściwej grupy dzieci, pokusa, aby dołączyć do ich gangu i zrobić trochę łatwych pieniędzy z przestępczości jest zbyt wielki, aby oprzeć.

Możesz zobaczyć, a następnie, że kto wybrać jako powieści bohatera będzie zasadniczo zmienić rodzaj powieści piszesz. Dokonaj jednego wyboru, a twoja powieść skończy się w jeden sposób. Inny wybór i książka będzie zupełnie inna.

Więc jeśli wymyśliłeś kilka postaci, ale nie jesteś pewien, na czyjej historii się skupić, naszkicuj wszystkie możliwości, tak jak ja to zrobiłem powyżej. Następnie podążaj za swoim instynktem.

Gdybym napisał powyższą powieść, uczyniłbym żonę główną bohaterką. Dlaczego? Z nie lepszego powodu niż jej historia jest tym, który interesuje mnie najbardziej. Ty możesz zdecydować się na mężczyznę lub chłopca. I miałbyś taką samą rację.

Alternatywnie, mógłbyś zdecydować, aby wszystkie trzy z nich były równe, dając im jedną trzecią powieści, w której każda z nich byłaby postacią punktu widzenia i pisząc powieść z wieloma punktami widzenia.

Jak z wieloma rzeczami w pisaniu powieści, nie ma tu dobra lub zła. Wybory, których dokonasz, będą się różnić od tych, których dokonuję ja. Ale to właśnie czyni nas artystami, a nie robotami piszącymi fikcję!

Inne główne postacie

Jak już powiedziałem, główne postacie mogą być praktycznie nie do odróżnienia od głównego bohatera…

• Będą otrzymywać dużą ilość „czasu ekranowego”.
• Będą prawdopodobnie postaciami punktu widzenia dla znaczących fragmentów historii. To znaczy, będą mieli rozdziały własne, aby być narratorem.
• I najprawdopodobniej będą mieli swój własny subplot.

Ogólna historia będzie „o” bohaterze. Ale podploty, z których każdy powinien mieć wpływ na główną fabułę, będą „o” jednej lub drugiej z głównych postaci.

Co mam na myśli mówiąc, że historia lub fabuła jest „o” postaci?

Jeśli fabuła składa się z postaci walczącej z jakąś formą opozycji, aby osiągnąć określony cel, postać z celem jest tym, o którym fabuła jest „o”…

• Centralna fabuła powieści będzie o bohaterze.
• Podrzędne wątki – które powinny być ściśle związane z głównym wątkiem, wplatając się i wyplatając z niego – będą dotyczyły głównych postaci.

Nie trzeba dodawać, że każda z twoich głównych postaci powinna otrzymać praktycznie tyle samo uwagi i troski podczas procesu planowania, co twój protagonista.

Podrzędne postacie

Podrzędne postacie są dokładnym przeciwieństwem głównych postaci…

• Będą otrzymywać bardzo mało „czasu ekranowego” i jest mało prawdopodobne, że będą postaciami punktu widzenia.
• Nie będą mieć swoich własnych podplotów. Przynajmniej nie subplot o dużej długości lub znaczenie.
• Ich występy w powieści będą krótkie i rzadkie. Chociaż to nie znaczy, że nie mogą błyszczeć, gdy są w centrum uwagi.

Minors są zasadniczo dwuwymiarowe stereotypy, lub płaskie postacie. So there’s no need to spend much time fleshing them out on paper before you begin to write.

A few broad brushstrokes will be all you need.

Extras

Just as a movie needs hundreds of extra characters for the crowd scenes, so too do novels.

Jeśli twoja postać je w restauracji lub idzie ulicą i nie ma wzmianki o ludziach wokół nich, scenie będzie brakowało realizmu.

Dobrą wiadomością jest to, że statyści w powieściach nie są tak naprawdę postaciami w ogóle, bardziej częścią scenerii. Są mało prawdopodobne, aby mówić lub nawet dostać imię. A jeśli w ogóle są wyróżnieni, nie muszą być scharakteryzowani tak bardzo, jak „oznaczeni”…

• młoda dziewczyna trzymająca lalkę
• tłusty mężczyzna czytający gazetę
• i tak dalej.

I to wszystko oznacza, że statyści nie wymagają wiele pracy. Właściwie to prawie żadnej. Wszystko, o czym musisz pamiętać, to wspomnieć o nich, tak samo jak o innych aspektach otoczenia. Jak drzewa i samochody i co pogoda robi.

Więc jeśli twój główny bohater podróżuje w autobusie, na przykład, nie tylko opisać brudne okna i niewygodne siedzenia. Opisz pasażerów, zbyt, być może wyróżniając dziwny interesujący jeden.

Bliższe spojrzenie na głównych i pomniejszych bohaterów

Opisawszy cztery typy postaci, mogę teraz zredukować je do dwóch szerokich typów: głównych i pomniejszych…

• Główne postacie są małą garstką głównych graczy w twojej powieści, protagonista włączony.
• Wszyscy inni – z wyjątkiem statystów, którzy naprawdę się nie liczą – będą pomniejszymi postaciami.

W skrócie, największą różnicą między nimi jest to, że główne postacie są trójwymiarowe, a pomniejsze tylko dwuwymiarowe.

Albo mówiąc inaczej, główne postacie są okrągłe, a pomniejsze płaskie. Zakończmy, patrząc na każdy typ bardziej szczegółowo …

Jest to powszechne błędne przekonanie, że okrągłe postacie są dobrą rzeczą w powieściach i że płaskie postacie (znany również jako „karton” znaków) są złe. Prawda jest taka, że potrzebujesz obu typów w powieści.

Creating Round / Major Characters

Testem okrągłej postaci jest to, czy jest ona w stanie zaskoczyć w przekonujący sposób. Jeśli nigdy nie zaskakuje, jest płaska.

E. M. Forster

Jeśli płaskie postacie są stereotypami zdefiniowanymi przez pojedynczą cechę – na przykład „małomówny biznesmen” – to nie można w ten sposób etykietować postaci okrągłych.

Za każdą cechę, która umieszcza je w jednej szufladce, mają inną, która działa przeciwko niej.

Więc jeśli biznesmen jest główną postacią w twojej powieści i jedną z jego cech jest krótki temperament, możesz to zrównoważyć dając mu, powiedzmy, zamiłowanie do baletu.

Kiedy spotykamy kogokolwiek w prawdziwym życiu, wszyscy jesteśmy winni „kategoryzowania” ich, myślenia, że wiemy o nich wszystko na podstawie naszego początkowego stereotypowego wrażenia o nich.

Gdy faktycznie spędzimy trochę czasu z tą osobą i poznamy ją, cechy, które działają przeciwko temu stereotypowemu poglądowi zmienią nasze początkowe wrażenie.

I dokładnie tak samo jest z trójwymiarową postacią w powieści…

• najpierw pierwsze wrażenie
• potem proces konieczności rewizji naszej opinii, gdy dowiadujemy się zaskakujących (ale wciąż wiarygodnych) nowych rzeczy o nich.

Jak tworzysz okrągłe postacie?

Wyobraź sobie, że bohaterem twojej powieści jest małomówny biznesmen. Kiedy przedstawiasz go po raz pierwszy, nie bój się skoncentrować na jego stereotypie. W rzeczywistości, graj nim na całego…

Proces zaokrąglania go rozpocznie się wkrótce (w rozdziale 2, w rzeczywistości). Ale dobrze jest zacząć od dwuwymiarowego, ale żywego, portretu.

• Więc w Rozdziale 1, możesz pokazać go kłapiącego na swojego szofera w drodze do pracy. Następnie wydaje rozkazy przez telefon, popijając tłuste cygaro Montecristo. Czytelnicy uwierzą, że wiedzą już wszystko, co trzeba wiedzieć o tym facecie: bogaty biznesmen, który dotarł na szczyt drabiny dzięki byciu kompletnym draniem.
• Ale potem, w następnym rozdziale, pokazujesz go połykającego jakieś tabletki od bólu głowy w swoim biurze. Nagle czytelnicy nie są już tacy pewni – może ten facet jest po prostu zrzędliwy, ponieważ jego głowa go zabija.

I tak to trwa…

Jak pokazujesz czytelnikom wredną stronę biznesmena, jego słodką stronę, jego bezwzględną stronę, jego kochającą stronę, i tak dalej, więc jego charakter staje się coraz bardziej zaokrąglony.

Ale nie tylko poprzez złożoność cech charakteru tworzysz trójwymiarowe postacie…

Gdy mówisz czytelnikom o przeszłości postaci, na przykład, i o tym, jaką przyszłość widzą dla siebie, to dodaje wymiar do ich charakteru, too.

Płaskie postacie istnieją tylko w teraźniejszości. Ich przeszłość i ich marzenia na przyszłość nie istnieją. Dając okrągłej postaci pełne życie, czynisz ją bardziej kompletną osobą.

Co mógłbyś powiedzieć o przeszłości biznesmena?

• To, że był dręczony w szkole i teraz lubi dręczyć innych? Być może. Chociaż nie sprawi to, że czytelnicy będą mu współczuć.
• To, że był najstarszy z dziewięciorga dzieci i musiał nauczyć się odkładać chleb na stół po tym, jak jego ojciec zapił się na śmierć? Być może. Ale jest to trochę oczywiste, ponieważ w jakiś sposób wzmacnia nasze stereotypowe wrażenie o nim.
• A co powiesz na to, że był beznadziejny we wszystkim jako dziecko, i że jedynym powodem, dla którego został przedsiębiorcą było to, że robienie szybkich pieniędzy było jedyną rzeczą, w której nie był do bani? Tak. To nie tylko daje mu przeszłość, to ma dodatkową zaletę nieoczekiwane.

Inna rzecz, która pomaga dodać wymiar do znaków jest motywacja. Konkretnie, motywacja stojąca za ich celem w powieści…

Powiedzmy, że głównym celem naszego biznesmena jest odnalezienie jego nieślubnego syna. Pytanie, na które my, jako pisarze, musimy udzielić dobrej odpowiedzi brzmi: dlaczego chce odnaleźć tego chłopca? Czy po to, aby…

• wręczyć mu klucze do swojego imperium?
• wbić chłopcu trochę rozumu?
• powiedzieć mu, że go kocha?

Zrób to po trochu ze wszystkich trzech, a naprawdę będziesz miał okrągłą postać w swoich rękach!

Tworzenie Płaskich / Pomniejszych Postaci

Płaskie postacie są bardzo użyteczne dla (pisarza), ponieważ nigdy nie wymagają ponownego wprowadzenia, nigdy nie uciekają, nie trzeba ich pilnować, aby się rozwinęły, i zapewniają własną atmosferę – małe świetliste dyski o z góry ustalonej wielkości, popychane tam i z powrotem jak liczniki.

E. M. Forster

Większość postaci, jakie kiedykolwiek stworzysz, będzie płaska. W powieści z obsadą liczącą dziesiątki, może nawet setki, tylko niewielka garstka może kiedykolwiek stać się zaokrąglonymi, trójwymiarowymi postaciami.

Poniższe postacie będą płaskie. W gruncie rzeczy muszą być dwuwymiarowe.

Tylko dlatego, że postać fikcyjna jest płaska, nie oznacza jednak, że nie może się wyróżnić z tłumu.

Za chwilę porozmawiamy o tym, jak sprawić, by zapadały w pamięć. Ale najpierw wyjaśnijmy sobie, czym dokładnie są te postacie…

Dwuwymiarowa postać to w zasadzie stereotyp…

• nieuprzejmy sprzedawca
• wesoły gazeciarz
• starsza pani obok, która zawsze ma za głośno włączony telewizor.

Definiuje je jedna cecha charakteru – chamstwo, wesołość, głuchota. I nigdy nie dowiadujemy się o nich niczego więcej. Teraz, jako czytelnicy powieści, w której pojawiają się te postaci, wiemy, że musi być w nich coś więcej…

• Że gburowata sprzedawczyni jest wolontariuszką w kuchni dla ubogich w dni wolne od pracy, być może…
• Że wesoły gazeciarz jest szkolnym bandytą.
• I że starsza pani trzyma telewizor włączony, aby zagłuszyć dźwięk swojej maszyny do fałszowania.

Takie rzeczy byłyby pierwszym krokiem w kierunku nadania tym postaciom większego wymiaru.

Ale ponieważ ich rola w powieści jest minimalna – tylko dwa lub trzy krótkie występy, być może – jedno lub dwa pociągnięcia pędzlem to wszystko, czego opowiadający potrzebuje, aby namalować swój obraz.

Jak sprawić, by pomniejsze postacie były pamiętne

Nie będziesz chciał, aby wszystkie twoje pomniejsze postacie były żywe. Większość z nich powinna być niewiele więcej niż statystami. Ale jest to dobry pomysł, aby wziąć jedną lub dwie z twoich pomniejszych postaci i sprawić, by się wyróżniały.

Jak? Poprzez wyolbrzymienie. Jeśli płaskie postacie są definiowane przez jedną cechę charakteru, po prostu weź tę cechę i powiększ ją dziesięciokrotnie.

Na przykład, nie tylko uczyń sprzedawczynię niegrzeczną dla klientów, uczyń ją spektakularnie niegrzeczną…

• Jeśli klient nie wytrze sobie stóp, ona ma na niego chrapkę za tarzanie się w błocie po jej sklepie.
• Jeśli nie mają odpowiedniej reszty, wzdycha i przeklina pod nosem przeglądając kasę.
• Za każdym razem, gdy klient chce pomocy, zawsze jest to zbyt duży kłopot.
• Och, a żeby czytelnik o niej nie zapomniał, zawsze ubiera się na czarno i nosi duży krucyfiks.

Zrób wszystko, żeby była żywa, a nawet komiczna – ale nie rób z niej okrągłej postaci.

Jej stereotypem jest „gburowata sprzedawczyni w sklepie” i taką musi pozostać.

Jeśli zaczniesz dodawać głębi jej postaci, nadając jej cechy, które działają przeciwko temu typowi, czytelnik będzie oczekiwał, że będzie bardziej znaczącą postacią w powieści, niż jest. I będą rozczarowani, gdy nigdy nie usłyszą od niej ponownie.

Płaskie postacie zawsze działają zgodnie z typem i nigdy nas nie zaskakują. Ale to nie znaczy, że nie mogą ukraść okazjonalnej sceny.

Uczynienie jednej lub dwóch z twoich pomniejszych postaci naprawdę błyszczącymi i pozostającymi w umysłach czytelników jest ważne.

Pomyśl o ulubionej powieści lub filmie i szanse są takie, że będzie tam przynajmniej jedna postać, która naprawdę ma niewiele do zrobienia w historii, ale mimo to robi żywe wrażenie podczas swoich krótkich występów.

Jesteś tutaj: Home > Tworzenie postaci > Główne & Pomniejsze postacie