Program Notes and Synopsis
Cztery spektakle On the Town, Wonderful Town, Candide i West Side Story ukazują postępującą linię integracji stylistycznej w rozwoju kompozytorskim Leonarda Bernsteina. Z jednego spektaklu na drugi postępuje coraz większa oszczędność środków muzycznych i zacieśnianie struktury. Można było niemal przewidzieć, że kiedy we wrześniu 1957 roku West Side Story niczym bomba uderzyła w Broadway, zostanie okrzyknięta kamieniem milowym amerykańskiego teatru. Rzeczywiście, uznano ją za wielki skok w kierunku oryginalnego rodzaju koncepcji teatralnej. Bernstein już dużo wcześniej spekulował, że z tego, co do tej pory nazywano komedią muzyczną, wyłoni się prawdziwa, rdzenna forma amerykańskiego teatru muzycznego. Wiele osób uważa, że właśnie w West Side Story teoria ta zaczęła się realizować. Elementy z europejskiej i amerykańskiej tradycji sceny muzycznej zostały połączone w oryginalną formę sztuki, która nie jest ani operą, ani komedią muzyczną.
Z tradycji Starego Świata pochodziły skomplikowane zespoły wokalne, takie jak Kwintet w I akcie: użycie muzyki w celu wysunięcia linii fabularnej do przodu (jak w duecie A Boy Like That); dramatyczny instrument motywów przewodnich – na przykład ten związany z rzeczywistością przemocy gangów, jak w Prologu, lub ten związany z diametralnie dedukcyjno-indukcyjnym gatunkiem rozwijania materiałów muzycznych, poprzez oparcie znacznej części partytury West Side Story na przekształceniach interwału trytonowego, lub poprzez natychmiastowe rozwinięcie otwierającej wypowiedzi danej piosenki za pomocą wariacji melodycznej lub rytmicznej.
Z Nowego Świata przyszedł idiomatyczny jazz i latynoskie barwy i figuracje (większość muzyki tanecznej); płynna i ciągła zmiana od słowa do muzyki i od sceny do sceny, jak w balecie w drugim akcie, który przechodzi od towarzyszącego słowa mówionego do pieśni, do tańca i z powrotem; i najważniejsze, kinetyczne podejście do sceny-komunikacja poprzez muzykę choreograficzną-wyznaczone, w skoncentrowanej formie, przez te Tańce Symfoniczne.
Dlaczego te tańce nazywane są symfonicznymi? Po prostu dlatego, że muzyka taneczna, nawet w swoim oryginalnym formacie, jest pomyślana symfonicznie. Stosunkowo niewiele pomysłów tematycznych, łączonych ze sobą i metamorfozowanych w zupełnie nowe kształty, to wszystko, co jest potrzebne, by sprostać zmiennym wymaganiom dramaturgicznym. Jest to muzyka na własnych warunkach, muzyka, która nie musi być zależna od z góry założonej wiedzy o wydarzeniach na scenie.
Jednak dla tych, którzy są zainteresowani wiedzą, co dzieje się na scenie w trakcie tańców, poniższe streszczenie nakreśla główne sekcje muzyki (która jest ułożona tak, że jedna sekcja przechodzi w następną bez przerwy):
Prolog (Allegro moderato)
Narastająca rywalizacja między dwoma nastoletnimi gangami Jets i Sharks.
Gdzieś (Adagio)
W balecie marzeń, dwa gangi są zjednoczone w przyjaźni.
Scherzo (Vivace e leggiero)
W tym samym śnie, gangi odrywają się od murów miasta, nagle znajdując się w zabawnym świecie przestrzeni, powietrza i słońca.
Mambo (Meno Presto)
W świecie rzeczywistym ponownie, konkurencyjny taniec na siłowni między gangami.
Cha-cha (Andantino con grazia)
Gwiezdni kochankowie Tony i Maria widzą się po raz pierwszy; tańczą razem.
Scena spotkania (Meno mosso)
Muzyka towarzyszy ich pierwsze słowa wypowiedziane do siebie.
Chłodna fuga (Allegretto)
Wyrafinowana sekwencja taneczna, w której Riff prowadzi Jetsów w okiełznaniu ich impulsywnej wrogości, w przenośni „studząc ich zapędy”.”
Rumble (Molto allegro)
Klimaktyczna bitwa gangów; dwaj przywódcy gangów, Riff i Bernardo, zostają zabici.
Finał (Adagio)
Maria’s I Have a Love rozwija się w procesję, która przypomina wizję Somewhere.
© Copyright 1993 by Jack Gottlieb
LB100
Przez cały okres stulecia Leonarda Bernsteina, Tańce symfoniczne z West Side Story były zdecydowanie najczęściej wykonywanym utworem. Według statystycznej ankiety Bachtrack.com z 2018 roku, Leonard Bernstein był trzecim najczęściej granym kompozytorem w tym roku, obok Beethovena, Mozarta, Bacha i Brahmsa, zajmując czołowe miejsce wśród wiecznych wielkich. Bachtrack podał również, że cztery z pięciu najczęściej granych utworów koncertowych w 2018 roku to kompozycje Bernsteina, z Tańcami symfonicznymi z West Side Story zajmującymi miejsce numer 1.
Dzieła powiązane
West Side Story
West Side Story, Film z Orkiestrą na Żywo
.