OSOBOWOŚĆ: Urodzona 10 kwietnia 1954, w San Francisco, CA; córka Kennetha Lamotta (pisarz) i Dorothy Lamott (adwokat); dzieci: Samuel John Steven. Edukacja: Uczęszczała do Goucher College, 1971-73. Polityka: Demokratka. Religia: Chrześcijanin. Hobby i inne zainteresowania: Tennis.
ADDRESSES: Agent – The Steven Barclay Agency, 12 Western Ave., Petaluma, CA 94952.
DROGA ZAWODOWA: WomenSports, San Mateo, CA, staff writer, 1974-75; pracował w restauracji w Petaluma, CA; pisarz, 1980-.
NAGRODY, HONORY: Guggenheim fellowship, 1985; „Word by Word” został uznany za Best of the Web przez Time.
PISARSTWA:
NOVELS
Hard Laughter, Viking (New York, NY), 1980. Rosie, Viking (New York, NY), 1983.
Joe Jones, North Point Press (San Francisco, CA), 1985.
All New People, North Point Press (San Francisco, CA), 1989.
Crooked Little Heart, Pantheon Books (New York, NY), 1997.
Blue Shoe, Riverhead (New York, NY), 2002.
OTHER
Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year, Pantheon Books (New York, NY), 1993.
Home and Other Stories: Catherine Wagner, University of New Mexico Native American Studies Publications, 1993.
Bird by Bird: Some Instructions on Writing and Life, Pantheon Books (New York, NY), 1994.
Traveling Mercies: Some Thoughts on Faith, Pantheon Books (New York, NY), 1999.
Autorka kolumny recenzji kulinarnych dla magazynu California, 1988-91; autorka kolumny recenzji książkowych dla magazynu Mademoiselle, 1990-92; autorka przedmów do When You Eat at the Refrigerator, Pull Up a Chair, autorstwa Geneen Roth, Hyperion (New York, NY), 1998, oraz Two of Us Make a World: The Single Mother’s Guide to Pregnancy, Childbirth, and the First Year, autorstwa Sherill i Prudence Tippins, Holt (New York, NY), 1996; Salon.com, autorka kolumny „Word by Word.”
SIDELIGHTS: Anne Lamott napisała kilka dzieł fikcji zauważyć na ich edgy humoru, ale ona po raz pierwszy przyszedł do krajowej sławy z publikacją jej konto męki nowego macierzyństwa, napisane z jej zwykłego dowcipu żrącego. Sukces książki Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year wylądował Lamott w programach informacyjnych sieci, jak również w regularnym miejscu w National Public Radio. Kolejna książka, Bird by Bird: Some Instructions on Writing and Life, cieszyła się jeszcze większą popularnością, pojawiając się na wielu krajowych listach bestsellerów. Wraz z nowym sukcesem, Lamott opublikowała powieść Crooked Little Heart, sequel Rosie. Chociaż jest ona najbardziej znana ze swoich prac nonfiction, sukces krytyczny Crooked Little Heart oznaczał powrót uwielbianego głosu do amerykańskiej fikcji.
Doświadczenia tła autorki często pojawiają się w jej wcześniejszych pracach, włączając takie osobiste elementy, jak jej dzieciństwo w dysfunkcyjnej rodzinie, jej twórcze i finansowe zmagania jako pisarka, a jej znajomość unikalnego krajobrazu kulturowego San Francisco. Lamott wychowała się i mieszka w hrabstwie Marin, które od dawna jest kryjówką dla różnych uciekinierów z korporacyjnej i podmiejskiej Ameryki. Każda z jej powieści rozgrywa się w tym malowniczym miejscu, a ich bohaterowie są często kompozycją idiosynkratycznych typów, które Lamott poznała przez lata. W wywiadzie z autorką dla Publishers Weekly, Pamela Feinsilver zauważyła, że w swojej pracy „Lamott pisze z taką bezpośredniością i szczerością, że jej powieści … wydają się tak prawdziwe, jak jej dziennik – ludzkie życie rozwija się, gdy się o nim czyta.”
Lamott po raz pierwszy próbowała pisać krótkie opowiadania, gdy wróciła do Marin County po dwóch latach studiów. Jej ojciec, pisarz, wpoił jej poczucie dyscypliny w tym rzemiośle; okresowo wysyłała prace do jego dobrze poinformowanego agenta literackiego w Nowym Jorku, ale bez powodzenia. Kiedy u jej ojca zdiagnozowano raka mózgu, Lamott zaczęła pisać o traumie takiej choroby i jej wpływie na rodzinę. Te krótkie utwory stały się rozdziałami jej pierwszej powieści, Hard Laughter. Przyciągnęły one uwagę wydawcy i Lamott udało się ukończyć większą część książki przed śmiercią ojca. Pierwszy i ostatni rozdział napisała już po jego śmierci, a powieść ukazała się w 1980 roku. W Publishers Weekly wywiadu, Lamott powiedział, że jej ojciec przeczytał wstępny projekt „i to była wielka ulga dla niego, że miałem moją stopę w drzwiach świata wydawniczego.”
Hard Laughter otwiera się jako północnej Kalifornii rodziny trzech dorosłych dzieci właśnie dowiedział się, że ich ojciec został zdiagnozowany z guzem mózgu. Ich próby poradzenia sobie z tym problemem, wspomagane przez dobrze wyćwiczony wspólnotowy humor i stoicyzm ojca, są opowiadane przez córkę Jennifer. Prawie dorosłe rodzeństwo w czasie traumy odnajduje nową definicję pojęcia rodziny i uczy się wiele o własnych słabościach i mocnych stronach. Powieść zawiera w sobie posthipisowską kulturę rodzinnych stron Lamott w postaci peryferyjnych postaci i pomniejszych wydarzeń. New York Times Book Review współpracownik i powieściopisarka Anne Tyler zauważył, że „urok tej książki jest … że ma wiele do powiedzenia o tym, jak dobra rodzina działa – każda dobra rodzina – w czasach zarówno trudne i łatwe,” i zauważył w konkluzji, że „jest to poruszające i dziwnie radosna książka, rodzaj uroczystości, a to jest napisane z pewnością daleko poza zasięgiem większości pierwszych powieściopisarzy.”
W swojej drugiej powieści, Rosie, Lamott ponownie tworzy grupę bohaterów uczących się, jak stać się rodziną. Bohaterką utworu jest dziwaczna nastolatka ewoluująca od dzieciństwa do wieku dojrzewania i zmagająca się z nadaniem sensu ekscentrycznym sposobom bycia jej matki. Ojciec Rosie zginął w wypadku samochodowym, a jej matka, Elizabeth, wirtualny paradygmat nadmiernie wykształconej, pogodnie pięknej, perfekcjonistycznej kobiety po trzydziestce, wydaje się na zewnątrz radzić sobie z tą stratą. Finansowo zabezpieczona, Elizabeth spędza nadmierną ilość czasu na sprzątaniu domu i przygotowywaniu wykwintnych posiłków, ale jej życie tak naprawdę koncentruje się wokół jej szlachetnego alkoholizmu. Rosie chciałaby mieć bardziej nijaką matkę, ale na swój sposób radzi sobie z problemami Elizabeth. Krąg dorosłych postaci poszerza się o najlepszą przyjaciółkę Elizabeth, uzależnioną od alkoholu artystkę Rae, oraz Jamesa, zdecydowanie prostego, ale dobrodusznego pisarza. W miarę rozwoju powieści młoda Rosie zostaje napadnięta, a alkoholizm jej matki hamuje jej zdolność do udzielenia jej pomocy. Lamott wpisała ten element do historii po spotkaniu z wieloma kobietami, które padły ofiarą wykorzystywania seksualnego dzieci, i poczuła, że omówienie tego tematu w powieści pomoże zmniejszyć pewne piętno przypisane jego ofiarom. W końcu bohaterowie uczą się polegać na sobie nawzajem w różnych celach: Rosie dowiaduje się, że czasami mniej egzotyczne rodziny mają jeszcze gorsze problemy niż jej własne, Elizabeth pogodziła się ze swoim ukrytym piciem i zakochała się w Jamesie, a Rae przestała zakochiwać się w niewłaściwych mężczyznach.
Diane Cole z New York Times Book Review zauważyła, że Lamott „opisuje więź matki z córką z ostrym i pełnym wdzięku stylem”, ale zarzuciła utworowi „brak fabuły”. Los Angeles Times pisarz Carolyn See pronounced Lamott „genialny,” powieść „mistrzowskie, oszałamiające pracy,” i zapewnił, że „jest to nieporównywalny dreszcz czytać tę książkę, częściowo z powodu radości, smutku, napięcia, i współczucia samej historii, częściowo po prostu oglądać sztuki, rzemiosła, kontroli powieściopisarza jak ona struts jej rzeczy.”
Lamott pozostał w północnej Kalifornii, a na początku swojej kariery literackiej pracowała w restauracji w Petaluma. Różnorodne osobowości, które tam spotkała, zarówno wśród współpracowników, jak i klientów, stały się inspiracją dla jej trzeciej powieści, Joe Jones. Historia ta jest wypełniona kilkoma głównymi bohaterami, których losy splatają się ze względu na ich zaangażowanie w Jessie’s Cafe, kwintesencję Bay-area – jadłodajni serwującej kuchnię neo-hipisowską. W skład obsady wchodzą właścicielka Jessie, jej wnuk-gej cukiernik, główna kucharka Louise oraz tytułowy barman. Louise jest zaangażowany w on-ain, off-again romans z Joe i wiecznie przygnębiony przez jego filandryczne sposoby. Pociesza ją jej najlepszy przyjaciel, cukiernik, który tęskni za utraconą miłością i czasami bierze za dużo narkotyków. Ich zespół ożywia tajemnicza, nowo przybyła nauczycielka, dotknięta śmiertelną chorobą. Fabuła obejmuje przestrzeń kilku miesięcy i włącza inne niezwykłe postacie z północnej Kalifornii.
Publikacja Joe Jones zbiegła się z czasem osobistego kryzysu w życiu Lamott. Podobnie jak Elizabeth w jej poprzedniej powieści, Lamott była towarzyską pijaczką, która czuła, że jej życie staje się coraz bardziej zdominowane przez alkohol. Chicago Tribune Book World pisarz James Kaufmann zauważył, że „Lamott ma dar do niezwykłego obrazu i symilii,” ale dodał, że w tej pracy, „grzywny i funky metafory gromadzą się w niewiele.” Omawiając Joe Jonesa w wywiadzie dla Publishers Weekly, Lamott sama przyznała: „To jest po prostu wszędzie. Nie panowałam nad swoim życiem, i można powiedzieć, że pisarka nie panuje nad swoim materiałem. . . . Moje życie po prostu czułam, jakby wymykało mi się z rąk i nie wiedziałam, jak to zatrzymać.”
W 1986 roku Lamott rzuciła picie i również zrobiła sobie przerwę od pisania. Kiedy zaczęła pisać ponownie, to było do pracy nad jej uznanej czwartej powieści, All New People. Dzieło to odzwierciedla ten introspektywny okres życia samej Lamott w jej historii opowiedzianej w retrospekcjach trzydziestokilkuletniej kobiety powracającej do swojego domu w północnej Kalifornii. Narratorka, Nanny, jest głęboko nieszczęśliwa, ale nie potrafi określić dlaczego, dlatego korzysta z pomocy miejscowego hipnotyzera. Dzięki tej metodzie przeżywa lekko niepokojące sceny ze swojego dzieciństwa w ekscentrycznie kontrkulturowej rodzinie, w skład której wchodził jej ojciec-pisarz, długo cierpiąca matka oraz szereg peryferyjnych krewnych i przyjaciół. Nanny wspomina ciąg wydarzeń, które wywarły wpływ na jej wczesne lata, kiedy to bukoliczny świat jej rodziców z okolic Zatoki został zakłócony przez zmiany w społecznej tkance Ameryki. Jej brat zaczął palić marihuanę, wujek uporał się z problemem alkoholowym, ale dopiero po tym, jak został ojcem dziecka w pozamałżeńskim romansie, a ojciec Nanny dołączył do legionu odchodzących ojców i opuścił jej matkę, ale po krótkim czasie powrócił. Nanny’s journey back also recounts more recent traumasas such as her parents’ discovery that she is having an affair with a married man.
All New People is told with Lamott’s characteristic humor, and by the end, Nanny discovers an affinity with her mother, who had, when Nanny was a youngster, embarrassed her with her passive, saint-like ways. Krytyk Los Angeles Times See przyznał, że „z przykrością muszę stwierdzić, że jej fabuła nie do końca odpowiada jej intencjom”, ale pochwalił ją jako niezwykłą opowieść o relacjach między rodzinami. Richard Bausch z New York Times Book Review stwierdził, że „cudowna mała powieść Lamott jest trzymająca w napięciu nie dlatego, że posiada jakiekolwiek zwykłe cechy suspensu czy dramatycznego napięcia, ale dlatego, że jej silny, jasny, autoironiczny i dowcipny głos natychmiast chwyta i nie chce puścić.”
Publikacja Wszystkich nowych ludzi zbiegła się z innym kamieniem milowym w życiu Lamott, narodzinami jej pierwszego dziecka, Sama. Lamott, wówczas w połowie lat trzydziestych, zaszła w ciążę i zdecydowała się urodzić dziecko, ku wielkiemu przerażeniu ojca dziecka. Jego uparta nieobecność jest jednym z bardziej przejmujących elementów książki Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year”, pamiętnika Lamott rozpoczynającej drogę do samotnego rodzicielstwa na niestabilnej finansowo stopie, ale uzbrojonej w dużo peryferyjnego wsparcia emocjonalnego. Operating Instructions to kronika początkowych, czasem trudnych miesięcy Lamott jako samotnego rodzica. Odzwierciedla wyzwania, przed jakimi stanęła autorka w swojej nowej roli, a jej metody radzenia sobie z nimi są opisane w znanym ironicznym tonie, który Lamott wcześniej zarezerwowała dla swoich bohaterów. Instrukcje obsługi to bardziej kronika przystosowania się Lamott do macierzyństwa niż relacja z karmienia o trzeciej nad ranem i pieluszkowego zapalenia skóry. Pisze o tajemnicach bezradnego noworodka, braku snu, niepokojach finansowych i o tym, co powie Samowi, gdy ten zapyta o tatę. Lamott opowiada o swoim poczuciu chwiejności emocjonalnej i szczerze relacjonuje to, co dzieje się na sesjach terapeutycznych. Jej przyjaciele i rodzina odgrywają dużą rolę w młodym życiu Sama, a książka oddaje hołd zakresowi relacji, które mogą wchodzić w zakres rodziny.
Jednak Lamott pisze również o tragedii, która dotknęła ją w ciągu tego pierwszego roku – u jednego z najważniejszych członków tego kręgu, jej najlepszej przyjaciółki Pammy, zdiagnozowano raka i wkrótce potem zmarła. Lamott pisze nie tylko o swoich uczuciach udręki w tym okresie, ale także o dziedzictwie siły i nadziei, które zaszczepiła w niej jej przyjaciółka. Operating Instructions przyniosła Lamott sukces krytyczny i komercyjny. Erika Taylor z Los Angeles Times Book Review uznała, że rozważania autorki były czasami zbyt introspekcyjne, co powodowało „rodzaj klaustrofobicznej nadmiernej znajomości”, ale określiła książkę jako „inteligentną, zabawną i pocieszającą lekturę”. Jonathan Yardley, krytyk Washington Post, również uznał, że książka zawiera zbyt wiele zbędnych opinii Lamott, ale pochwalił ją jako „zabawną, autoironiczną, żywą relację z pierwszego roku macierzyństwa autorstwa utalentowanej powieściopisarki i dziennikarki.” W Chicago Tribune recenzję Lamott pracy non-fiction, Carol Anshaw określone ją „cudownie świecące pisarz” i zapewnił, że „każdy, kto kiedykolwiek miał trudny czas w obliczu doskonale zwykły dzień będzie identyfikować trochę i życzyć Anne i Sam dobrze w ich podróży razem.”
W Bird by Bird, Lamott dzieli się swoimi doświadczeniami i oferuje praktyczne porady dla aspirujących pisarzy, że recenzenci nazwie down-to-earth i humorystyczny. Lamott pisze o rodzaju poświęcenia, jakiego potrzeba, by stać się dobrym pisarzem, o gotowości do poważnego traktowania siebie jako artysty, zanim zostanie napisane choćby jedno słowo, o dawaniu sobie pozwolenia na pisanie naprawdę złych pierwszych szkiców, by zacząć, i o konieczności pisania każdego dnia. Wade Fox, pisząc w Whole Earth Review, komentował: „Książkę czyta się jak radę od starego i sympatycznego przyjaciela”. W artykule w New York Times Book Review, Carol Muske Dukes wskazała metodę Lamott na chwalenie. Według Dukes, Lamott unika instruowania swoich czytelników na temat rzemiosła pisarskiego na rzecz „opowieści, anegdot, reminiscencji, zabawnych i smutnych żartów, wspólnych doświadczeń – krótko mówiąc, dobrego pisania o pisaniu, lekcji przedmiotu w rzemiośle i sztuce, przez twardo stąpającego po ziemi weterana”.”
Crooked Little Heart, sequel Lamott do Rosie, zaczyna się od jej tytułowej bohaterki dopiero wkraczającej na trudne terytorium, jakim jest amerykańskie dorastanie. W wieku trzynastu lat najtrudniejsze problemy Rosie wynikają z jej dyskomfortu związanego z tym, jak zmienia się jej ciało (i jak odmawia zmiany), zwłaszcza w porównaniu z jej najlepszą przyjaciółką i partnerką do tenisa, Simone. Portret Rosie w wykonaniu Lamott jest elokwentny, szczegółowy, emocjonalnie szczery” – pisała Paula Chin w „People Weekly”. Równie ważni w tej powieści są rodzice Rosie, jej ojczym, pisarz, i matka, której pogłębiający się alkoholizm wydaje się wynikać w równym stopniu z jej ciągłego żalu po śmierci pierwszego męża, co z niemożności poradzenia sobie z coraz bardziej złożonymi potrzebami Rosie. Z rodzicami i innymi dorosłymi przyjaciółmi zajętymi własnym życiem, Rosie zaczyna pękać pod presją bycia wschodzącą młodą gwiazdą tenisa i jedyną powierniczką Simone, która zaszła w ciążę. Recenzent Publishers Weekly napisał, że Lamott „pisze z uczciwością i czułością o porażce rodzicielskiej miłości, by chronić dzieci, i o odporności, która pomaga dzieciom przekroczyć próg dojrzałości.” Benjamin Cheever napisał w New York Times Book Review, że Crooked Little Heart brakuje dramatycznego napięcia, podczas gdy Malcolm Jones Jr. stwierdził w Newsweeku, że „uzbrojona w autoironiczny humor i bezwzględną szczerość … . Lamott przekształca potencjalny op-ed boilerplate w zachwyt.”
W Traveling Mercies: Some Thoughts on Faith, Lamott pisze o staniu się narodzonym-again Christian. Alexandra Hall powiedziała w „New York Times Book Review”, że Lamott „jest narratorem, który rozkoszował się i nasiąkał szczegółami swojej egzystencji, w równym stopniu radości i zniszczenia, ducha i smutku, i wylał je na swoje strony.” Wiele z esejów pierwotnie stanowiło fragmenty kolumny Lamott „Słowo po słowie” w Salon. com. Eric R. Samuelson zrecenzował książkę dla Association of Mormon Letters Online, zauważając, że Lamott pokonała wiele uzależnień, jest politycznie bardzo liberalna i nie waha się używać słowa na „F” w swoich tekstach. Jednak, jak napisał, „jeśli uważasz, że liberalne chrześcijaństwo zbłądziło, porzucając swoje podstawowe przekonania w gąszczu teologii wyzwolenia lub politycznej poprawności, Anne Lamott będzie krzepiącą korektą. Jeśli chcesz inteligentnego, uczciwego, jasnego spojrzenia na rolę, jaką łaska odgrywa w życiu wierzącego chrześcijanina, spróbuj jej. A jeśli chcecie spojrzenia, które uchwyci istotę przesłania Księgi Mormona, ideę wiary pośród rozpaczy, nadziei pośród rzezi, łaski pośród niewyobrażalnego grzechu, nie mogę polecić niczego lepszego.”
Wydawca Kirkus Reviews napisał, że w powieści Błękitny pantofelek Lamott pisze „z tą samą dziwaczną marką chrześcijaństwa, którą zgłębiała w swoim szalenie popularnym pamiętniku, Podróżując w miłosierdziu.” Małżeństwo Mattie Ryder z jej kochającym się mężem, Nicholasem, jest skończone. Przeprowadza się z dwójką dzieci, sześcioletnim Harrym i dwuletnią Ellą, do domu swojej matki, a jej matka, w wieku siedemdziesięciu dwóch lat, wprowadza się do mieszkania. Od tej pory Mattie zmaga się z nie zawsze doskonałymi dziećmi, własnymi pokusami (sypia z byłym) i odkrywa rodzinne tajemnice. Ostatecznie odnajduje spokój u boku Daniela, swojej nowej miłości. Claire Dederer napisała w „New York Times Book Review”, że wielbiciele Lamott „znajdą w tej książce wiele do kochania”. „To nie jest zbiór homilii – to prawdziwa powieść, niechlujna, odważna i dziwnie urocza”. „Lamott zna również siłę miejsca”, powiedział Dederer. „Pisze o Marin od tak dawna … że ustaliła swój własny fikcyjny teren. Wiemy, dokąd zmierzamy, kiedy otwieramy jej książki, i to samo w sobie jest znaczącą literacką przyjemnością.”
W zarówno w swojej fikcji, jak i w literaturze faktu, Lamott jest znana ze swojego humorystycznego, ale trafiającego w sedno portretu czasami bolesnych lub smutnych tematów, takich jak radzenie sobie z samotnym macierzyństwem, relacje między rodzicami i ich dziećmi, śmierć lub zagrożenie przyjaciela. W wywiadzie dla Publishers Weekly, Lamott stwierdziła: „Ponieważ mam poczucie humoru i współczucia, myślę, że ludzie są często pozostawieni z poczuciem przypływu energii, kiedy kończą moje książki, zamiast czuć się spłaszczeni przez powagę ludzkiego życia każdej osoby. Mam dużo nadziei i mam dużo wiary, i walczę, aby to przekazać.”
ŹRÓDŁA BIOGRAFICZNE I KRYTYCZNE:
KSIĄŻKI
American Women Writers: A Critical Reference Guide from Colonial Times to the Present, Volume three, 2nd edition, St. James Press (Detroit, MI).
Lamott, Anne, Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year, Pantheon Books (New York, NY), 1993.
Lamott, Anne, Traveling Mercies: Some Thoughts on Faith, Pantheon Books (New York, NY), 1999.
PERIODICALS
Belles Lettres, fall, 1993, Dawna Lee Jonte, review of Operating Instructions: A Journal of My Son’s First Year, s. 7.
Chicago Tribune, 4 czerwca 1993, Carol Anshaw, recenzja Operating Instructions, przekrój 5, s. 3.
Chicago Tribune Book World, 5 stycznia 1986, James Kaufmann, recenzja Joe Jones, s. 31.
Kirkus Reviews, 15 czerwca 1994, recenzja Bird by Bird: Some Instructions on Writing and Life, s. 827; 15 sierpnia 2002, recenzja Blue Shoe, s. 1165.
Los Angeles Times, 10 października 1983, Carolyn See, recenzja Rosie, 13 października 1989, Carolyn See, recenzja All New People.
Los Angeles Times Book Review, 9 maja 1993, Erika Taylor, recenzja Operating Instructions, s. 2.
Nation, 18 listopada 2002, Charlotte Innes, recenzja Blue Shoe, s. 56.
Newsweek, 28 kwietnia 1997, Malcolm Jones, recenzja Crooked Little Heart, s. 78-79.
New York Times Book Review, 12 października 1980, Anne Tyler, recenzja Hard Laughter, s. 11; 29 stycznia 1984, Diane Cole, recenzja Rosie, s. 22; 22 października 1989, Richard Bausch, recenzja All New People, s. 8; 5 marca 1995 roku, Carol Muske Dukes, recenzja Bird by Bird, s. 19; 17 sierpnia 1997 roku, Benjamin Cheever, recenzja Crooked Little Heart, s. 21; 7 marca 1999 roku, Alexandra Hall, recenzja Traveling Mercies: Some Thoughts on Faith, s. 19; 13 października 2002, Claire Dederer, recenzja Blue Shoe, s. 34.
People, 14 kwietnia 1997, Paula Chin, recenzja Crooked Little Heart, s. 29.
Poets and Writers, wrzesień, 1996, Molly Fisk, „Anne Lamott: one bird at a time” (wywiad), s. 52.
Publishers Weekly, August 8, 1980, recenzja Hard Laughter, s. 78; August 19, 1983, recenzja Rosie, s. 70; August 4, 1989, Sybil Steinberg, recenzja All New People, s. 84; March 22, 1993, recenzja Operating Instructions, s. 65; May 31, 1993, Pamela Feinsilver, wywiad z Lamott, s. 30-31; July 18, 1994, recenzja Bird by Bird, s. 231; February 17, 1997, recenzja Crooked Little Heart, s. 208; February 1, 1999, recenzja Traveling Mercies, s. 35; September 8, 2003, recenzja Joe Jones, s. 13.
Redbook, December, 1997, Molly MacDermot, „The writer women love” (wywiad), s. G8.
School Library Journal, July, 1997, Francisca Goldsmith, review of Crooked Little Heart, p. 116.
Theology Today, January, 2000, Patrick Henry, review of Traveling Mercies, p. 608.
Utne Reader, May-June, 1999, Linda Buturian, „Dieta medialna: Anne Lamott” (wywiad), s. 110.
Washington Post, 12 maja 1993, Jonathan Yardley, recenzja Operating Instructions, s. B2.
Whole Earth Review, wiosna, 1993, Jon Carroll, recenzja Operating Instructions, s. 24; wiosna, 1995, Wade Fox, recenzja Bird by Bird, s. 29.
Women’s Review of Books, czerwiec, 1999, Susan Gardner, recenzja Traveling Mercies, s. 8.
Writer’s Digest, czerwiec, 1996, Caroll Lachnit, „Anne Lamott: taking it bird by bird” (wywiad), s. 30.
ONLINE
Association for Mormon Letters Online,http://www.aml-online.org/ (13 listopada 2002), Eric R. Samuelsen, recenzja książki „Traveling Mercies „*
.