C’est le premier post d’une série où je vais découper et déconstruire des costumes à différents prix pour exposer leurs entrailles et discuter de ce qui se passe à l’intérieur.
Avec la plupart des articles de vêtements, la qualité est assez facile à déterminer juste en manipulant le vêtement. Les costumes et les manteaux de sport, cependant, nécessitent une couche entre le tissu et la doublure et il existe plusieurs méthodes différentes pour créer ce « squelette » en quelque sorte.
De manière générale, le prix d’un costume est basé sur quelques éléments de base :
- Tissu – Le prix de gros d’un yard de tissu varie considérablement. Il peut aller de quelques dollars par yard à plusieurs centaines selon la qualité. Un costume moyen nécessite environ 3½ verges, selon la taille. Un costume bon marché pourrait avoir un total de 10 $ en tissu, tandis qu’un costume coûteux pourrait dépasser les 1000 $, avant la majoration de détail.
- Fabrication – C’est le point principal de ce post. Il est très difficile sans ruiner un costume de savoir comment il est cousu (ou fusionné). Je vais sacrifier plusieurs vestes aux dieux de la transparence sartoriale.
- Pays d’origine – Je suis sûr qu’il est maintenant possible d’obtenir un costume d’assez bonne qualité fabriqué en Chine et dans d’autres parties de l’Asie du Sud-Est. Cependant, l’accent est généralement mis sur la quantité plutôt que sur la qualité, car c’est ainsi que les usines sont conçues pour fonctionner. Même si toutes les choses étaient égales, les salaires considérablement plus élevés dans des pays comme les États-Unis et l’Italie affectent fortement le prix de gros et donc le prix payé à la caisse, qui se trouve multiplié de nombreuses fois.
- Prestige – Le facteur le moins quantifiable, mais peut-être le plus influent sur le prix. Plusieurs marques dont nous tairons le nom ont surfé sur leur réputation depuis leur montée en estime dans les années 80 et 90. Elles ont utilisé leur cachet culturel pour maintenir des prix de détail élevés, tout en réduisant les coûts dans les trois éléments énumérés ci-dessus. C’est assez facile de s’en tirer, du moins à court/moyen terme, puisque la qualité des costumes peut être opaque.
Le costume sacrifié : Jos. A. Bank « Signature Collection »
J’ai récupéré ce costume pour 10 $ sur eBay, mais selon ce que j’ai vu sur le site de Jos. A. Bank, ils vont d’environ 300 $ en solde à 800 $ à plein prix, donc je pense qu’il est raisonnable d’appeler ce costume 500 $. D’après ce que je peux dire, « Signature » est l’une de leurs lignes haut de gamme.
Après avoir vidé et fileté la veste, voici ce qu’il me restait du panneau avant gauche :
Comme pour toute veste, il y a beaucoup de choses, mais les détails peuvent ne pas être évidents pour un œil non averti. Traditionnellement, les vestes étaient construites avec ce que l’on appelle une « toile » – une couche de tissu (crin de cheval, laine, lin, etc.) qui est prise en sandwich entre le tissu extérieur et la doublure. Elle est traditionnellement bâtie (cousue temporairement) par un maître tailleur qui tourne et ajuste le vêtement en deux dimensions pour lui donner la forme qu’il prendra lorsqu’il sera porté en trois dimensions, puis elle est fixée à quelques endroits spécifiques, mais sinon, on la laisse « flotter ». Son but est d’ajouter du poids, du corps et de la forme à la veste tout en maintenant un drapé approprié.
Fusing
À partir des années 70, les fabricants ont commencé à expérimenter d’autres façons d’ajouter du poids et ont développé une technique appelée « fusing ». Le fusing remplace partiellement ou complètement la toile par un matériau en résine semblable à un patch thermocollant. Il est placé à l’intérieur du tissu de la veste et pressé ensemble avec de la vapeur et de la chaleur. Il s’agit du matériau de couleur claire au centre et à droite, autour des boutonnières, sur la photo ci-dessus. Voici une image zoomée d’un bord de la veste déconstruite où vous pouvez voir le thermocollant rencontrer le tissu :
Les deux pièces sont jointes ensemble et ne peuvent pas être séparées sans réappliquer de la chaleur ou du solvant. Les avantages sont assez simples avec le thermocollage : il permet de gagner un temps considérable (c’est la partie la plus longue de la construction d’une veste), et donc de l’argent. Le matériau est également exponentiellement moins cher puisqu’il est fabriqué par l’homme.
Les inconvénients du fusing
Cependant, les inconvénients sont importants. Comme pour tout matériau à base de polymère, les fusibles ne sont pas respirants, ils fonctionnent donc beaucoup plus chauds que la toile. Ils ont également tendance à se « délaminer », ce qui est une sorte d’effet de bulle qui devient évident sur l’extérieur de la veste, causé par la séparation du fusible du tissu. Cela est généralement dû au nettoyage à sec et au pressage (solvant et chaleur).
L’inconvénient de loin le plus important est la façon dont un vêtement thermocollant se drape. Alors que la toile est rigide et élastique, le fusible est mou et sans vie, comme une boule de coton roulée. Cela peut sembler une différence insignifiante, mais avec la toile, vous pouvez faire un vêtement très léger qui garde bien sa forme :
Le matériau de la toile dans la vidéo ci-dessus est extrêmement fin, peut-être légèrement plus épais qu’une feuille de papier de bureau standard, mais vous pouvez voir qu’il est assez élastique. Il est construit à partir d’une combinaison de crin de cheval (non nocif pour le cheval, pensez aux archets de violon), de laine et de lin. Avec une veste thermocollée, le thermocollant et le tissu sont attachés sur toute la surface partagée, par opposition à une toile flottante.
La veste Jos. A. Bank a une pièce de toile dans la poitrine, qui est un ajout assez commun à de nombreux vêtements thermocollés, car elle est relativement facile à attacher par rapport à une toile complète et ne nécessite pas de bâti.
Le revers (que vous ne pouvez pas voir sur la photo) est également thermocollé. L’inconvénient ici est que le revers va s’asseoir très à plat contre la poitrine, presque comme s’il était plié. Avec une veste entièrement entoilée, le revers et la poitrine sont généralement une seule pièce de toile, et une bande supplémentaire de tissu descend le long du point de pliage pour ajouter du poids, ce qui donne au revers un effet « roulé » où il ne se pose pas à plat sur la poitrine.
Sur les vestes haut de gamme, la plupart des bords sont roulés, « tapés » et bâtis afin qu’ils ne soient pas fragiles. Les bords incurvés, comme le bas du devant de la veste, sont micro-plisés pour faire la courbe sans faire de nœuds. Sur la veste disséquée, le thermocollage va jusqu’au bord et est ensuite replié, de sorte que les bords ont le même poids que n’importe quelle autre partie de la veste.
Enfin, un détail important pour un bon ajustement et un bon drapé est une emmanchure cousue à la main. L’emmanchure est un cercle complet et, comme vous pouvez l’imaginer, difficile à coudre avec précision sur une machine. Il est important de s’assurer que la manche et la veste tournent à l’unisson tout en les cousant ensemble et cela est difficile à faire avec une machine.
En résumé
En découpant et en exposant l’intérieur du costume Jos. A. Bank, j’ai pu découvrir précisément comment il a été fabriqué. Les boyaux étaient à peu près conformes aux attentes et représentatifs des vestes de leur gamme de prix, ainsi que de nombreuses autres plus chères. Les costumes de qualité entièrement entoilés coûtent généralement à partir de 2000 dollars, donc Jos. A. Bank ne commet pas de péché capital à environ 500 dollars.
Voyez les autres volets de cette série :
Disséquation d’un costume Z Zegna à 1500 dollars
Disséquation d’un costume Tom Ford à 4000 dollars
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