Home>Scales> JazzScalesCette leçon vous montrera certaines des gammes de guitare jazz les plus couramment utilisées, bien que gardez à l’esprit que vous ne devriez pas nécessairement être limité à l’utilisation de ces gammes. Le jazz est un genre expérimental et les guitaristes sont constamment en train d’explorer de nouvelles gammes (et de modifier les anciennes) dans leur improvisation.
Chaque gamme ci-dessous est montrée dans son motif de boîte de première position, mais vous pouvez apprendre à « déboîter » ces gammes dans leurs leçons individuelles. Je vais également noter le type d’accord associé pour chaque gamme afin que vous ayez une idée de quand les utiliser.
Rappellez-vous, l’apprentissage des gammes n’est qu’une partie de la guitare jazz, mais c’est une partie cruciale, car beaucoup de votre temps de jeu sera consacré à l’improvisation de plomb. Pour l’instant, apprenez simplement à connaître la structure d’intervalle de base et la couleur de ces gammes.Chacune offre son propre son unique…
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Gammes de base de guitare jazz modale
Ce sont vos gammes d’improvisation standard sur des accords majeurs, mineurs et diminués.
Dans les diagrammes ci-dessous, regardez comment les intervallescorrespondent à ceux de l’accord associé. Par exemple, Lydienne émis à maj7#11 accords en raison de son #4 (augmentée 4e) intervalle (4 est techniquement le même que 11 dans la théorie de la musique).
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Ionienne/MajorScale
Jouez sur : Accords de 7ème majeure (par exemple C majeur sur Cmaj7)
Caractérisé par la 7ème majeure (7) ajoutée à la triade majeure (1, 3, 5).
Lydienne
Lecture : Accords de 7e majeure (11e dièse) (par exemple, C Lydien sur Cmaj7 ou Cmaj7#11)
Le #4 (#11) donne au Lydien sa saveur distinctive sur des accords de 7e majeure(1, 3, 5, 7).
Mixolydienne
Joue sur : accords de Dominante7e (par exemple C Mixolydienne sur C7)
La gamme de base de la dominante (1, 3, 5, b7).
Dorienne
Joue sur : Accords de 7e mineure / 6e mineure (par exemple, C Dorian sur Cm7 / Cm6)
Caractérisé par ses accords de 6e majeure (6) sur 7e mineure (1, b3, 5, b7).
Locrian
Playover:accords demi-diminués (par exemple. C Locrian sur Cm7b5)
Melodicminor jazz guitar scales
La gamme mineure mélodique possède également son propre système modal, produisant 7 modes/échelles propres, chacun prenant racine sur un degré de la gamme. Les échelles dérivées ont des qualités qui conviennent bien à ces accords de jazz tendus et altérés.
Notez comment les noms de certaines de ces échelles se réfèrent à des modes de la gamme majeure (par exemple, dorien, mixolydien) mais avec de légères altérations (par exemple. Dorien b2) qui font des différences significatives dans le son global de la gamme…
Mineure mélodique
Jouer sur : des accords de 7e majeure mineure / 6e mineure (par exemple C mineur mélodique sur CmM7 /Cm6)
Même chose que la dorienne, mais avec une 7e majeure au lieu d’une 7e mineure. Souvent appelée la « gamme mineure de jazz ».
Dorien b2
Lecture : Accords de 4ème suspendue, 9ème bémol (par exemple C Dorien b2 sur C7sus4/b9)
Dorien avec une 2ème mineure. Généralement utilisé comme analternatif au mineur phrygien.
LydienAugmenté
Playover : Accords de 7ème majeure, 5ème augmentée (par exemple C LydienAugmenté sur Cmaj7#5)
Lydien avec une 5ème augmentée.
LydienDominant
Reprise : Dominante 7e, accords de 11e dièse (par exemple, C LydienDominant sur C7 ou C7#11)
Une alternative agréable (et souvent préférable) au Mixolydien, la seule différence entre les deux étant la 4e.
Mixolydien b6
Reprise : Dominante 7e, accords de 13e bémol (par exemple, C Mixolydien b6 sur C7 ou C7b13)
Rappellez-vous que la 13e est la même que la 6e, donc nous recherchons un intervalle de 6e bémol (b6) sur des accords de 13e bémol. Mais c’est aussi juste une autreoption pour colorer les accords de 7e dominante sans extension.
HalfDiminished
Playover : Accords demi-diminués (par exemple, C demi-diminué surCm7b5)
La seule différence entre cette gamme et l’autre gamme naturelle demi-diminuée, Locrian, est la 2e majeure au lieu de la 2e mineure.
Altered Scale
Playover : Accords de 7e augmentée ou de 7e dominante, 9e dièse, 13e bémol (par exemple CAltered sur C7#9b13 ou Caug7)
Soppelée ainsi parce qu’elle colore les extensions « altérées » du #9 (#2) et dub13 (b6) dans les accords de 7e dominante.
Pentatonique &échelles de guitare bluesjazz
Les échelles pentatoniques mineures et majeures jouent un rôle important dans le jazz.
La pentatonique mineure peut être utilisée sur des accords mineurs et certaines progressions de touches mineures. Mais elle peut aussi être positionnée par rapport aux accords majeurs pour souligner des tonalités d’accords spécifiques. Par exemple, vous pouvez commencer le motif pentatonique mineur suivant sur la 3e majeure d’un accord majeur 7e pouroutline les tonalités de l’accord maj7 (par exemple, jouer E mineur pentatonique sur Cmaj7).
Majorpentatonique peut être utilisé de manière similaire. Par exemple, en plus de l’utiliser sur des accords maj7 et dom7, vous pouvez également la commencer sur le 2e degré d’un accord maj7 pour mettre en valeur les tons 9, #11, 13 et 7 respectivement (par exemple, D major pentatonic sur Cmaj7).
Ajouter une 5e bémol (b5) et une 7e majeure (7) à la pentatonique mineure nous donne une variation plus ajazzy de la gamme blues standard…
On peut aussi ajouter un ton supplémentaire à la pentatonique majeure pour lui donner une saveur plus ajazzy/bluesy. Essentiellement, nous ajoutons une tierce mineure chromatique à la pentatonique majeure. Dans le contexte d’une progression en clé majeure (par exemple I IV V), la tierce mineure se résoudra souvent rapidement vers le bas vers la 2e ou vers le haut vers la tierce majeure…
En jazz, des combinaisons de gammes pentatoniques majeures et mineures de blues seront souvent utilisées dans les mêmes passages principaux.
Garmes de guitare deebopjazz
Les gammes deebops ajoutent des « tons de passage » chromatiques aux gammes standard de 7 notes. Vous entendrez aussi souvent la basse suivre ces passages chromatiques. Les tons de passage doivent être survolés plutôt qu’accentués ou maintenus. Considérez-les comme faisant partie du chemin ou du pont entre les notes de départ et d’arrivée d’une phrase.
Maintenir la tierce majeure sur un accord mineur, par exemple, semblera dissonant, mais si vous passez dessus rapidement, dans le cadre d’une phrase plus large, elle tombera dans le contexte. Ce phrasé chromatique est une grande partie du son distinctif du jazz.
Bebop Majorscale
Playover : Accords de 7ème majeure
Ionienne avec une 5ème bémol passagère.
BebopDominant scale
Playover : Accords de 7ème dominante
Mixolydienne avec une 7ème majeure qui passe.
Bebop Gamme Doriane
Lecture : Accords de 7ème mineure et de 6ème mineure
Dorian avec une 3ème majeure qui passe.
Rappelez-vous, c’est une gamme mineure utilisée dans un contexte mineur, donc ne vous attardez pas sur la 3ème majeure. Utilisez-la comme une tonalité de passage…
La gamme de tonalité entière
La gamme de tonalité entière est appelée ainsi parce qu’elle se compose entièrement d’intervalles de pas entiers. Elle est utilisée pour colorer les accords de 7e augmentée (par exemple Caug7 /C7#5)…
Diminishedscale
C’est une gamme de huit notes (octatonique) qui fonctionne sur des accords de 7e diminuée (par exemple Cdim7). Elle est caractérisée par son motif répétitif d’intervalles (WH W H W H W H)…
J’espère que vous avez trouvé cette leçon utile ! Pour un guide plus complet de la guitare jazz, je recommande vivement les séries Jamplayjazz. Ils vous emmènent à travers toutes les techniques importantes avec des vidéos de haute qualité, des pistes de jam et plus encore.
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