Pienet ja suuret hahmot

Romaanissa on yleisesti ottaen kahdenlaisia hahmoja: suuria ja pieniä hahmoja. Niitä kutsutaan myös pyöreiksi ja litteiksi…

• Päähenkilöt = pyöreitä.
• Pikkuhenkilöt = litteitä.

Kerromme alempana, miten kumpikin luodaan. Mutta ensin tarkastellaan korkealla tasolla tyypillisessä romaanissa esiintyvien fiktiivisten hahmojen valikoimaa. Käymme myös läpi joitakin vinkkejä siitä, miten käsitellä kutakin niistä romaanin kirjoittamisprosessin aikana.

Fiktiivisten hahmojen tyypit

Eivät kaikki romaanin hahmot ole samanlaisia. Jotkut ovat tärkeitä tarinalle, ja ne vaativat paljon aikaasi ja huomiotasi, kun luot niitä. Toiset taas saattavat esiintyä vain yhdessä kohtauksessa.

Tyypillisessä romaanissa on kymmeniä, ehkä jopa satoja hahmoja. Mutta harvat heistä ovat niin merkittäviä, että ne vaativat paljon kirjailijan aikaa ja huomiota.

Hahmoja on tärkeysjärjestyksessä neljä päätyyppiä…

1. Päähenkilö
2. Muut tärkeät hahmot
3. Pienemmät hahmot
4. Sisarhahmot

Katsotaanpa niitä yksi kerrallaan…

Päähenkilö

Tämä on päähenkilösi. Se on henkilö, josta romaani ”kertoo”, tai hahmo, jonka tarina on romaanin ytimessä. Vaihtoehtoisia nimityksiä ovat päähenkilö, keskushenkilö ja päähenkilö.

Romaaneissa voi olla kaksi tai useampia päähenkilöitä, vaikka yleensä on parempi pitäytyä yhdessä, jos mahdollista. Vaikka romaanissa olisi useita päähenkilöitä, joilla kaikilla on näennäisesti yhtä suuri merkitys, on yleensä mahdollista erottaa yksi heistä romaanin ytimessä makaavaksi.

Kenen pitäisi olla päähenkilö, on yleensä ilmeistä jo silloin, kun romaanin idea syntyy. Mutta jos päähenkilösi tai -naisesi ei ole sinulle itsestään selvä, seuraavan esimerkin pitäisi auttaa sinua tekemään päätös.

Kuvittele, että kirjoitat romaania perheestä: isästä, äidistä ja heidän teini-ikäisestä pojastaan.

Isä pidätetään rikoksesta, jota hän ei ole tehnyt. Oikeudenkäynti muodostaa sitten suurimman osan romaanista.

Tarina kertoo myös äidistä ja pojasta, jotka yrittävät pitää asiat kasassa kotona isän ollessa vankilassa.

Kuka on tämän romaanin päähenkilö?

Vastaus on tietenkin se, että se voisi olla kuka tahansa henkilöhahmoista…

Isä on ilmeisin valinta päähenkilöksi. Hänhän on se, joka on pidätetty, ja jonka vapaus on vaakalaudalla, jos häntä ei todeta syyttömäksi.

Kaikki päähenkilöt tarvitsevat päämäärän ja kohtaavat vastarintaa yrittäessään saavuttaa tätä päämäärää. Isän tapauksessa tavoite on todistaa itsensä syyttömäksi asianajajansa avulla. Ei mikään helppo tehtävä, kun hänet on ilmeisesti lavastettu syylliseksi.

Jos päätät tehdä vaimosta romaanin päähenkilön, tarinan luonne muuttuu. Yksi hänen tavoitteistaan on saada miehensä vapaaksi, mutta hän ei voi aktiivisesti tehdä asialle paljoakaan. Niinpä romaanin oikeudenkäyntiaspekti muuttuu enemmänkin sivujuoneksi.

Hänen ensisijainen tavoitteensa on pitää perhe kasassa miehensä poissa ollessa. Ja niinpä romaanin painopiste siirtyy juridiselta puolelta kotirintamalle, jossa vaimon on pidettävä poikansa raiteilla ja myös löydettävä työpaikka, jotta he selviytyisivät taloudellisesti.

Jos kertoisit tarinan pojan näkökulmasta, mikä olisi hänen tavoitteensa? Se voisi olla miljoona asiaa. Mutta tässä on yksi ajatus: poika näkee itsensä nyt kodin miehenä ja siksi sellaisena, jonka on pidettävä perhe kasassa, kun isä joutuu toivottomalta näyttävään oikeudenkäyntiin ja äiti kamppailee saadakseen leipää pöytään. Kun hän joutuu vääränlaisen nuorisoporukan seuraan, houkutus liittyä heidän jengiinsä ja ansaita rikoksella helppoa rahaa on liian suuri vastustettavaksi.

Voit siis huomata, että se, kenet valitset romaanin päähenkilöksi, muuttaa olennaisesti sitä, millaisen romaanin kirjoitat. Jos teet yhden valinnan, romaanisi päätyy yhteen suuntaan. Jos teet toisen valinnan, kirjasta tulee täysin erilainen.

Jos siis olet keksinyt joukon hahmoja, mutta et ole varma, kenen tarinaan keskittyä, hahmottele kaikki vaihtoehdot, kuten edellä tein. Seuraa sitten vaistojasi.

Jos kirjoittaisin yllä olevan romaanin, tekisin vaimosta päähenkilön. Miksi? Ei paremmasta syystä kuin siksi, että hänen tarinansa on se, joka kiinnostaa minua eniten. Sinä saattaisit valita miehen tai pojan. Ja olisit aivan yhtä oikeassa.

Vaihtoehtoisesti voisit päättää tehdä kaikista kolmesta tasavertaisen, antaa heille kullekin kolmanneksen romaanista, jossa he voivat olla näkökulmahenkilöinä, ja kirjoittaa moninäkökulmaisen romaanin.

Aivan kuten monissa asioissa romaanin kirjoittamisessa, tässäkään ei ole oikeaa tai väärää. Sinun valintasi ovat erilaisia kuin minun valintani. Mutta juuri se tekee meistä taiteilijoita, ei fiktiota kirjoittavia robotteja!

Muut päähenkilöt

Kuten sanoin, päähenkilöt voivat olla lähes erottamattomia päähenkilöstä…

• Henkilöt saavat paljon ”ruutuaikaa”.
• Henkilöt voivat mahdollisesti olla näkökulmahenkilönä huomattavan osan tarinaa. Eli heillä on omia lukujaan olla kertojana.
• Ja heillä on todennäköisesti oma sivujuonensa.

Yleinen tarina ”kertoo” päähenkilöstä. Mutta sivujuonet, joista jokaisella pitäisi olla vaikutusta pääjuoneen, ”kertovat” jostakin päähenkilöstä.

Mitä tarkoitan sillä, että tarina tai juoni ”kertoo” jostakin hahmosta?

Jos juoni koostuu hahmosta, joka kamppailee jonkinlaista vastarintaa vastaan saavuttaakseen tietyn päämäärän, hahmo, jolla on päämäärä, on se, josta juoni ”kertoo”…

• Romaanin pääjuoni kertoo päähenkilöstä.
• Sivuhahmot – joiden pitäisi liittyä läheisesti pääjuoneen ja kutoutua sen sisään ja ulos – kertovat päähenkilöistä.

Luonnollisesti sanottuna jokaisen päähenkilösi pitäisi saada suunnitteluprosessin aikana käytännöllisesti katsoen yhtä paljon huolenpitoa ja huomiota kuin päähenkilösi.

Päähenkilöt

Päähenkilöt ovat päähenkilöiden täydellinen vastakohta…

• Henkilöt saavat hyvin vähän ”ruutuaikaa”, eivätkä he todennäköisesti ole näkökulmahahmoja.
• Henkilöillä ei ole omia sivujuonia. Ainakaan mitään kovin pitkää tai merkittävää sivujuonta.
• Heidän esiintymisensä romaanissa on lyhyt ja harvinainen. Se ei tosin tarkoita, etteivätkö he voisi loistaa aina, kun he ovat parrasvaloissa.

Minorit ovat pohjimmiltaan kaksiulotteisia stereotyyppejä eli litteitä hahmoja. Ei siis tarvitse käyttää paljon aikaa niiden hahmottamiseen paperilla ennen kuin alat kirjoittaa.

Muutama karkea siveltimenveto riittää.

Extras

Niin kuin elokuvassa tarvitaan satoja ylimääräisiä hahmoja joukkokohtauksia varten, niin myös romaaneissa tarvitaan.

Jos hahmosi syö ravintolassa tai kävelee kadulla eikä hänen ympärillään olevia ihmisiä mainita lainkaan, kohtauksesta puuttuu realismi.

Hyvä uutinen on, että romaanien statisteja ei oikeastaan ole lainkaan hahmoja, vaan pikemminkin osa asetelmaa. He tuskin puhuvat tai saavat edes nimeä. Ja jos heidät ylipäätään erotetaan, heitä ei tarvitse niinkään luonnehtia kuin ”leimata”…

• nukkea pitelevä nuori tyttö
• sanomalehteä lueskeleva lihava mies
• ja niin edelleen…

Ja kaikki tämä tarkoittaa sitä, että statisteihin ei liity paljoa työtä. Itse asiassa tuskin lainkaan. Sinun on vain muistettava mainita ne, aivan kuten mainitsisit muutkin tapahtumapaikkaan liittyvät seikat. Kuten puista ja autoista ja siitä, mitä sää tekee.

Jos siis päähenkilösi matkustaa esimerkiksi bussissa, älä vain kuvaile likaisia ikkunoita ja epämukavia istuimia. Kuvaile myös matkustajia, ehkäpä poimimalla esiin yksittäisen mielenkiintoisen.

Pää- ja sivuhenkilöiden tarkempi tarkastelu

Kuvailtuani neljää hahmotyyppiä voin nyt pelkistää ne vain kahteen laajaan hahmotyyppiin: päähenkilöihin ja sivuhenkilöihin…

• Päähenkilöillä tarkoitetaan romaanisi pientä käsikourallista tärkeimpiä toimijoita, mukaan lukien päähenkilö.
• Kaikki muut – paitsi statisteja, joita ei todellakaan lasketa – ovat sivuhahmoja.

Lyhyesti sanottuna suurin yksittäinen ero niiden välillä on se, että päähenkilöt ovat kolmiulotteisia ja sivuhenkilöt vain kaksiulotteisia.

Vai sanottuna päähenkilöt ovat pyöreitä hahmoja ja sivuhenkilöt litteitä. Tarkastellaan lopuksi kutakin tyyppiä tarkemmin…

Yleinen harhaluulo on, että pyöreät hahmot ovat hyvä asia romaaneissa ja että litteät hahmot (joita kutsutaan myös ”pahvihahmoiksi”) ovat huonoja. Totuus on, että romaanissa tarvitaan molempia tyyppejä.

Pyöreiden / suurten hahmojen luominen

Pyöreän hahmon koetinkivi on, pystyykö se yllättämään vakuuttavalla tavalla. Jos se ei koskaan yllätä, se on litteä.

E. M. Forster

Jos litteät hahmot ovat stereotyyppejä, jotka on määritelty vain yhden piirteen avulla – esimerkiksi ”äkkipikainen liikemies” – on mahdotonta leimata pyöreitä hahmoja tällä tavoin.

Kaikkien niiden ominaisuuksien osalta, jotka asettavat heidät johonkin lokeroon, heillä on toinenkin ominaisuus, joka toimii sitä vastaan.

Jos siis liikemies on romaanisi päähenkilö ja yksi hänen ominaisuuksistaan on hänen äkkipikainen luonteenlaatunsa, voisit tasapainottaa sitä antamalla hänelle vaikkapa rakkauden balettiin.

Kun tapaamme kenet tahansa tosielämässä, me kaikki syyllistymme siihen, että ”kategorisoimme” hänet, luulemme tietävämme hänestä kaiken perustuen ensimmäiseen stereotyyppiseen mielikuvaan.

Kun todella vietämme aikaa kyseisen henkilön kanssa ja tutustumme häneen, piirteet, jotka toimivat tätä stereotyyppistä näkemystä vastaan, muuttavat ensivaikutelmaamme.

Ja aivan samoin on romaanin kolmiulotteisen hahmon kanssa…

• ensimmäinen ensivaikutelma
• sitten prosessi, jossa joudumme tarkistamaan mielipidettämme sitä mukaa, kun saamme tietää heistä yllättäviä (mutta silti uskottavia) uusia asioita.

Miten luot pyöreitä hahmoja?

Kuvittele, että lyhytjännitteinen liikemies on romaanisi päähenkilö. Kun esittelet hänet ensimmäisen kerran, älä pelkää keskittyä hänen stereotyyppisyyteensä. Itse asiassa, käytä sitä hyväksi…

Hänen pyöristämisprosessinsa alkaa pian (itse asiassa luvussa 2). Mutta on hyvä aloittaa kaksiulotteisella, mutta eloisalla muotokuvalla.

• Luvussa 1 voisit siis näyttää, kuinka hän napsahtaa autonkuljettajalleen matkalla töihin. Sitten haukkuu käskyjä puhelimeensa samalla, kun hän haukkaa paksua Montecristo-sikariaan. Lukijat uskovat tietävänsä jo kaiken, mitä tästä tyypistä on tiedettävä: rikas liikemies, joka on päässyt huipulle olemalla täysi paskiainen.
• Mutta sitten seuraavassa luvussa näytät hänen nieleskelevän päänsärkypillereitä toimistossaan. Yhtäkkiä lukijat eivät olekaan enää niin varmoja – ehkä tämä kaveri käyttäytyy vain kärttyisästi, koska hänen päänsä tappaa hänet.

Ja niin se jatkuu…

Kun näytät lukijoille liikemiehen ilkeän puolen, suloisen puolen, häikäilemättömän puolen, rakastavan puolen ja niin edelleen, niin hänen luonteensa muuttuu yhä pyöreämmäksi.

Mutta et luo kolmiulotteisia hahmoja pelkästään luonteenpiirteiden monitahoisuuden kautta…

Kun kerrot lukijoille esimerkiksi hahmon menneisyydestä ja siitä, millaisena hän näkee tulevaisuutensa, sekin lisää ulottuvuutta hahmoon…

Litteät hahmot ovat olemassa vain nykyhetkessä. Heidän menneisyyttään ja tulevaisuuden unelmiaan ei ole olemassa. Kun annat pyöreälle hahmolle täydellisen elämän, teet hänestä kokonaisvaltaisemman persoonan.

Mitä voisit sanoa liikemiehen menneisyydestä?

• Että häntä kiusattiin koulussa ja nyt hän nauttii muiden kiusaamisesta? Ehkäpä. Tosin se ei saa lukijoita tuntemaan myötätuntoa häntä kohtaan.
• Että hän oli vanhin yhdeksästä lapsesta ja joutui oppimaan laittamaan leipää pöytään sen jälkeen, kun hänen isänsä oli juonut itsensä hengiltä? Ehkäpä. Mutta se on jotenkin ilmeistä, sillä se vahvistaa jotenkin stereotyyppistä käsitystämme hänestä.
• Entä se, että hän oli lapsena toivoton kaikessa, ja että ainoa syy, miksi hänestä tuli yrittäjä, oli se, että nopean rahan tekeminen oli ainoa asia, jossa hän ei ollut surkea? Niin. Tämä ei ainoastaan anna hänelle menneisyyttä, vaan sen lisäetuna on myös odottamattomuus.

Toinen asia, joka auttaa lisäämään hahmoille ulottuvuutta, on motivaatio. Tarkemmin sanottuna motivaatio heidän päämääränsä takana romaanissa…

Sanotaan, että liikemiehemme ensisijainen päämäärä on löytää avioton poikansa. Kysymys, johon meidän kirjailijoina on annettava hyvät vastaukset, on seuraava: Miksi hän haluaa löytää tämän pojan? Onko se siksi, että hän voi…

• antaa pojalle avaimet imperiumiinsa?
• lyödä pojalle järkeä sisään?
• kertoa pojalle rakastavansa häntä?

Tehdä vähän kaikkia kolmea, ja sinulla on todella pyöreä hahmo käsissäsi!

Litteiden / pienten hahmojen luominen

Litteät hahmot ovat erittäin hyödyllisiä (kirjailijalle), koska niitä ei tarvitse koskaan esitellä uudelleen, ne eivät koskaan karkaa, niiden kehitystä ei tarvitse seurata, ja ne luovat oman ilmapiirinsä – pieniä, ennalta sovitun kokoisia, valovoimaisia kiekkoja, joita työnnetään sinne tänne kuin laskureita.

E. M. Forster

Vähemmistö luomistasi hahmoista on litteitä. Romaanissa, jossa on kymmeniä, ehkä jopa satoja henkilöhahmoja, vain pienestä kourallisesta voi koskaan tulla pyöreitä, kolmiulotteisia hahmoja.

Sivuhahmot ovat kaikki litteitä. Itse asiassa heidän on oltava kaksiulotteisia.

Juuri se, että fiktiivinen hahmo on litteä, ei kuitenkaan tarkoita, etteikö hän voisi erottua joukosta.

Puhun kohta siitä, miten hänestä voi tehdä mieleenpainuvan. Mutta tehdään ensin selväksi, mitä nämä hahmot tarkalleen ottaen ovat…

Kaksiulotteinen hahmo on pohjimmiltaan stereotyyppi…

• tylymätön myyjä
• iloinen sanomalehtipoika
• naapurin mummo, jonka telkkari on aina liian kovalla.

Heidät määrittelee yksi luonteenpiirre – töykeys, iloisuus, kuurous. Emmekä koskaan saa tietää heistä mitään muuta. Nyt sen romaanin lukijoina, jossa nämä hahmot esiintyvät, tiedämme, että heissä täytyy olla enemmän syvyyttä…

• Että töykeä myyjä on kenties vapaaehtoistyöntekijä soppakeittiössä vapaapäivinään.
• Että iloinen sanomalehtipoika on koulun roisto.
• Ja että vanha rouva pitää televisiota kovemmalla äänenvaimentaakseen väärennöskoneensa äänen.

Sellainen olisi ensimmäinen askel kohti suurempaa ulottuvuutta näille hahmoille.

Mutta koska heidän roolinsa romaanissa on minimaalinen – ehkä vain kaksi tai kolme lyhyttä esiintymistä – tarinankertojalle riittää yksi tai kaksi siveltimeniskua heidän kuvansa maalaamiseen.

Miten tehdä sivuhahmoista mieleenpainuvia

Et halua kaikkien sivuhahmojesi olevan eläviä. Useimpien heistä pitäisi olla vähän enemmän kuin statisteja. Mutta on hyvä idea ottaa yksi tai kaksi sivuhahmoa ja tehdä niistä erottuvia.

Miten? Liioittelemalla. Jos litteitä hahmoja määrittelee yksi luonteenpiirre, ota tämä piirre ja suurenna se kymmenkertaiseksi.

Älä esimerkiksi tee myyjästä pelkästään töykeää asiakkaita kohtaan, vaan tee hänestä näyttävästi töykeä…

• Jos asiakas ei pyyhi jalkojaan, myyjä haukkuu häntä siitä, että hän polkee mutaa kaupassaan.
• Jos heillä ei ole oikeaa vaihtorahaa, hän huokailee ja kiroilee hengityksensä alla haravoidessaan kassaa.
• Aina kun asiakas haluaa apua, se on aina liikaa vaivaa.
• Oh, ja jotta lukija ei todellakaan unohtaisi häntä, hän pukeutuu aina täysin mustaan ja kantaa ylisuurta krusifiksia.

Tee kaikkenne, jotta hänestä tulisi elävä, jopa koominen – mutta älkää tehkö hänestä pyöreää hahmoa.

Hänen stereotyyppinsä on ”töykeä myyjä”, ja sellaisena hänen on pysyttävä.

Jos alat lisätä hänen hahmoonsa syvyyttä antamalla hänelle piirteitä, jotka toimivat tätä tyyppiä vastaan, lukija odottaa hänen olevan romaanissa merkittävämpi hahmo kuin hän onkaan. Ja hän pettyy, kun ei enää koskaan kuule hänestä.

Litteät hahmot toimivat aina tyypin mukaan eivätkä koskaan yllätä meitä. Se ei kuitenkaan tarkoita, etteivätkö he voisi varastaa satunnaisia kohtauksia.

On tärkeää saada yksi tai kaksi sivuhenkilöäsi todella loistamaan ja jäämään lukijoiden mieleen.

Ajattele suosikkiromaaniasi tai -elokuvaasi, ja suurella todennäköisyydellä siinä on ainakin yksi hahmo, jolla ei ole tarinassa oikeastaan juuri mitään tekemistä, mutta joka kuitenkin tekee eloisan vaikutuksen lyhyiden esiintymisiensä aikana.

Sinä olet täällä: Etusivu > Hahmojen luominen > Päähenkilöt & Vähäiset hahmot